تەرجىمىھالى • ھالرەڭ

• 2000-يىللاردىكى روگېر سۇلىرى

روگېر سۈيى ۋە ئۇنىڭ ھاياتى مۇقەررەر ھالدا ئەگىشىشنى كۆرسىتىدۇ. ، يەنە كۈچلۈك كەشپىيات ۋە روھىي جەھەتتىكى مەنىسى بار روك گۇرۇپپىسى ھالرەڭ فلويىد نىڭ شانلىق ساياھىتى. بۇلارنىڭ ھەممىسى 1965-يىلى سېد باررېت ، بوب يېقىن ، رىك رايت ، نىك ماسون ۋە روگېر ۋاتېرس سىگما 6 دەپ ئاتىلىدىغان گۇرۇپپىغا قوشۇلغاندا باشلانغان. سۇ ئۇزۇندىن بۇيان ئانا يۇرتىدىكى ئوقۇتقۇچىدىن باس ۋە ئىناقلىق دەرسلىرىنى ئۆگىنىپ ، شۇ ۋاقىتتىكى تارقىلىۋاتقان مودا مۇزىكىغا بولغان ئاجايىپ ئىجادچانلىق ۋە تويغۇسىز قىزىقىشنى دەرھال نامايان قىلدى.

جورج روگېر ۋاتېرس (1943-يىلى 9-ئاينىڭ 6-كۈنى ئەنگىلىيەنىڭ بۈيۈك كىتابخامدا تۇغۇلغان) 1960-يىللارنىڭ بېشىدا يادرو قورالسىزلاندۇرۇش ھەرىكىتىگە قاتناشقان ، ئەمەلىيەتتە ئۇنىڭ تۇنجى قېتىم ئاشكارا كۆرۈنۈشى.

تەرجىمىھالىدا ، ئۇ ئۆزىنىڭ مۇزىكانت بولۇش سۈپىتى بىلەن تۇنجى قەدەملىرىنى مۇنداق تەسۋىرلەيدۇ:

" مەن رېگېنت كوچىسى پولات-تېخنىكىدا بىناكارلىق كەسپىدە ئوقۇۋاتاتتىم ، ئۇ يەردە بىز بىر قانچە گۇرۇپپا قۇردۇق. t ئەستايىدىل ، سىز ئۇ تاماشىبىنلار ئۈچۈن ئوينىيالمايسىز. بىزنىڭ نۇرغۇن ئىسمىمىز بار ، قالتىس ئىسمى مېگگاداتلار ئىدى ، بىز پۇل تېپىشنى قانداق خەجلەشنى ئويلاپ ۋاقىتنى ئۆتكۈزدۇق ». مەن پايدىنىڭ بىر قىسمىنى ئىسپانىيە گىتارىغا مەبلەغ سېلىپ ، ئىسپانىيە گىتتار مەركىزىدە ئىككى دەرس ئالدىم ، ئەمما مەن بۇ مەشىقلەرنىڭ ھەممىسىگە تاقابىل تۇرالمىدىم. ئالىي مەكتەپلەردە ھەمىشە ياتاق بارخالامسىز؟ ». كېيىنكى يىلى ئۇ ئوپېرا ساھەسىدىكى بىر ئەسەرنى قايتا ئوتتۇرىغا قويدى:« ئەسكەر ھېكايىسى »(2018).

كىشىلەر قوراللىرى ياكى باشقا نەرسىلىرى بىلەن تارتىش كۈچى. كەينىگە بۇرۇلۇپ قارىسام ، ئۇنىڭدىن بۇرۇنمۇ چوقۇم گىتارىم بولۇشى كېرەك ، چۈنكى «شانتى بازىرى» ئويناشنى ئۆگەنگەنلىكىم ئېسىمدە. مەن ئۇنىۋېرسىتېتتا قىلىۋاتقان ئىشلىرىمغا پۈتۈنلەي قىزىقمايتتىم. بۇ دۆلەتتە بىناكارلىق ئىقتىسادىي ئامىل بىلەن مۇرەسسە بولۇپ ، مەن ھەقىقەتەن ئاچچىقلاندىم. ئۇ ۋاقىتتا مەن باشقىلارغا ئوخشاش تولۇقلىما پۇلنى چالغۇ ئەسۋابلىرىغا خەجلەشكە باشلىدىم. ئېسىمدە قېلىشىچە ، بىر بانكا دېرىكتورى ئۇنىڭغا 10 فوندستېرلىڭ قەرز تەلەپ قىلغاندا بىر كۈنى ناھايىتى باي بولۇپ قالىدىغانلىقىمنى ئېيتقان. بىز سەكسەنگە يېقىن ناخشىنى ئۆگەندۇق ، ھەممىسى تاشلار". گىتار ئۇستىسى (Syd Barrett) ، باسچى (Roger Waters) ، كۇنۇپكا تاختىسى (Rick Wright) ۋە دۇمباقچى (Nick Mason) دىن تەركىب تاپقان. بۇ گۇرۇپپا ئىسىمنى بىر نەچچە قېتىم ئۆزگەرتىپ «ۋاقىرايدىغان ئابدابلار» ، «ت -سېت "،" بىناكارلىق ئابدابلىرى "،" ھالرەڭ فلويىد ئاۋازى ".

ئۇزۇن مۇددەتتىن قارىغاندا ، بۇ كېيىنكى كىشىلەر توپى ئۈچۈن ئەڭ« ئېسىل »ۋە ئەڭ ئەھمىيەتلىك ئىسىمدەك قىلىدۇ. بۇ غەلىتە ئىسىمنىڭ كېلىپ چىقىشى توغرىسىدا ، ئەمما ھازىر ئۇنىڭ ئىسىملارنىڭ بىرلەشمىسىنىڭ مەھسۇلى ئىكەنلىكى مۇقىملاشتىجاز ماھىرى ھالرەڭ ئاندېرسون ۋە كۆك تەنلىك فلويىد كېڭىشى. بۇ گۇرۇپپىنىڭ تۇنجى مەيدان كۆرۈنۈشى لوندوندىكى «ماركې» دا ئۆتكۈزۈلدى ، بۇ مەيدان لوندوننىڭ يەر ئاستى مەدەنىيىتىنىڭ ئۆلچەملىك كۆتۈرگۈچىسىگە ئايلاندى. ھالرەڭ فلويىد كۇلۇبتىكى ئىپادىسى جەريانىدا ، ياش زىيارەتچىلەرنى تۇتقۇن قىلىشقا ئەۋەتكەن تۈگىمەس «يۈرۈشلۈك ئۆيلەر» دە تۇرۇڭ. ئۇ «پىسخىكا» دەۋرىنىڭ تاڭ دەۋرى بولۇپ ، ئۇ پىشىپ يېتىلگەندىن كېيىن ، ھالرەڭ فلويىدنى ئەڭ ئەخمەق ۋە قالتىس ناخشىچىلار قاتارىدا كۆرىدۇ.

دەل «ماركۇ» دا ، ھالرەڭ فلويىد ئۇلارنىڭ تۇنجى دېرىكتورى پېتېر جېننېر بىلەن كۆرۈشتى ، ئۇ لوندون ئەركىن مەكتىپى بىلەن ھەپتىلىك توختام تۈزۈشكە ئۈلگۈردى. بۇ ئۇچرىشىشلارنىڭ بىرىدە فلويىد تام تەسۋىر پروگراممىسىنى ئىشلىتىپ ، ئۇلارغا بىۋاسىتە قارىتىلغان ۋە مۇزىكا بىلەن ماس قەدەمدە بولۇپ ، گۇرۇپپىنىڭ ئۆزىگە خاس ئالاھىدىلىكىگە ئايلانغان «نۇر كۆرگەزمىسى» گە ھاياتلىق ئاتا قىلغان.

ئۇنىڭدىن كېيىن ، فلويىد يېڭىدىن ئېچىلغان يەنە بىر مەيدان «UFO» دا نۇرغۇن قېتىم مەيدانغا چىقتى ، ئۇزۇن ئۆتمەي ئۇ ئىنگلىز يەر ئاستى ھەرىكىتىنىڭ ئەڭ ياقتۇرىدىغان ئاسارە-ئەتىقەلىرىنىڭ بىرىگە ئايلاندى.

بۇ كلاسسىك شاگىرتلىققا ئەگىشىپ ، فلويىد 1967-يىلى 11-مارتتىكى تۇنجى «45 rpm» نى خاتىرىلەشكە ئۈلگۈردى. بەختكە يارىشا ، مۇۋەپپەقىيەت دەرھال دېگۈدەك بولۇپ ، خاتىرىلەنگەن ئەسەرنى ئىنگلىزچە ئالدىنقى 20 نىڭ ئىچىگە كىرگۈزىدۇ. ناخشىنىڭ ئەسلى ئىسمى سەۋەبىدىن: «يەنە بىرنى ئۆرۈۋېتەيلى» سەۋەبىدىن بەزى تەكشۈرۈش مەسىلىسى كېلىپ چىقىدۇبىرى "، يەنى مەنىسى« يەنە بىرنى دومىلىتىمىز »دېگەن مەنىنى بىلدۈرىدۇ ، بۇ بوغۇمنى ئوچۇق كۆرسىتىدۇ. «بىر خىل ئىجادچان ئىستېرېئولۇق سىستېمىنى تۈزۈپ چىقىش ئارقىلىق ، ئاۋاز بىر خىل ئايلانما ھالەتتە ئۆينىڭ ئەتراپىغا تارقىلىپ ، تاماشىبىنلارغا مۇزىكىنىڭ ئوتتۇرىسىدا تۇرغاندەك تۇيغۇ بېرىدۇ. ئاندىن ئۇلار يېڭى بىلەن تارقىتىلغان يەككە« مايدىكى ئويۇنلار »نى ئالدىن كۆرىدۇ. ماۋزۇ «Emily Play» نى كۆرۈڭ. بۇ گۇرۇپپىنىڭ ئېنىق ۋە ھازىر مۇكەممەللەشتۈرۈلگەن نامىنى ئىشلىتىپ «بىر مەخپىي مەخلۇق». ئەمما بۇ مەزگىلدە ، سىد باررېتتا مەسىلە كۆرۈلۈپ ، «تاڭنىڭ دەرۋازىسىدىكى تۇرۇبا» بىلەن ئېرىشكەن داڭقىنى ھېسسىيات بىلەن باشقۇرالمىدى. گىتتارچى ھەقىقەتەن LSD نى كەڭ كۆلەمدە ۋە داۋاملىق ئىشلىتىشكە باشلىدى (ئۇ ۋاقىتتا يەنىلا قانۇنلۇق) ، ھەمدە خىزمىتىنى داۋاملاشتۇرالماي ، كونا دوستى ۋە رېتىملىق گىتتار ئۇستىسى داۋىد گىلمورنى بۇ گۇرۇپپىغا چاقىردى.

سىدنىڭ ئەھۋالىنىڭ ئۈزلۈكسىز ناچارلىشىشى مۇزىكا ئەترىتىنى ئۇنى بەزى كونسېرتلارغا قاتناشماسلىققا مەجبۇرلايدۇ. بۇ باررېتنىڭ ھالرەڭ فلويىدتىن ئېنىق ئايرىلىشى ۋە بۇنىڭ ئۈچۈن كرىزىس دەۋرىنىڭ باشلانغانلىقىدىن دېرەك بېرىدۇبۇ گۇرۇپپا يەنە پېتېر جېننېر تەرىپىدىن تاشلىۋېتىلگەن بولۇپ ، يالغۇز كىشىلىك ھاياتىدا سىد باررېتقا ئەگىشىشنى ئويلىغان.

قاراڭ: فىرانسۇز رابلېيسنىڭ تەرجىمىھالى

ماسون كېيىن ئەسلەپ مۇنداق دېدى: « بىز ئايرىلىش ئالدىدا تۇراتتۇق ؛ سىد نىڭ ئورنىنى ئېلىش مۇمكىن ئەمەسدەك قىلاتتى».

يېڭى تۆت تەرەپ بولسا ، مۆجىزىلەرچە يېڭى زەرەت ۋە كۈچلۈك كەشپىيات ئىقتىدارىنى تاپالايدۇ ، مەسىلەن «تېخىمۇ كۆپ» ، «ئۇماگۇمما» دىن تارتىپ بىر يۈرۈش نادىر ئەسەرلەرنى چىقىرىپ تاشلىيالايدۇ. «ئاتوم يۈرەك ئانا» ، «بۇلۇتلار تەرىپىدىن قاپلانغان». فلويىد ئەينى ۋاقىتتا ، سىد باررېت ئىجاد قىلغان ئاۋازغا ، يەنى پىسخىكا ۋە يىراقنى كۆرەرلىك ئارىلاشتۇرۇشقا ئىمكانقەدەر يېقىن تۇرۇشقا تىرىشىدىغان يېڭى ئۇسلۇبنى تېپىشقا بەل باغلىغان ، ئەمما مېلودىيە ئارخىپىنى ساقلاپ قالغان.

بۇ پىلاستىنكىلاردىن كېيىن ، بەزىلىرى شۈبھىسىزكى ناھايىتى يۇقىرى تەجرىبە (پەقەت «Ummagumma» نى ئويلاڭ ، قوش LP گۇرۇپپىسىدىكى ھەر بىر ئەزانىڭ دىسكىنىڭ بىر تەرىپى بار ئىدى) ، ئۇسلۇبتىكى بۇرۇلۇش نۇقتىسى كەڭ دائىرىدە. رىۋايەتلەردىكى «ئاينىڭ قاراڭغۇ تەرىپى» نى كەلتۈرۈپ چىقىرىدىغان بىر چۈشەندۈرۈش. ئۇ ھەر خىل خاتىرىلەرنى توپلىغان دىسكا (ئۇنىڭدا «قىيىن» مۇزىكىلارغا قارىماي): ئۇ 25 مىليون پارچىدىن ئارتۇق سېتىلىپلا قالماي (ئۇ ۋاقىتتىكى غايەت زور سان) ، ئەمما ئۇ يەنىلا سېتىلىپ كەلدى. چەكسىز ۋاقىت ئىچىدە پىلاستىنكىلارنىڭ دىئاگراممىلىرى: ئۇدا 14 يىلدەك ئىش. ئۇنىڭدىن باشقا ، ئۇ يەنىلا ناھايىتى چوڭ ساتقۇچى.

شۇڭلاشقا ، بۇ مەستتىن كېيىن ، گۇرۇپپىنىڭ ھەر خىل ئۇسۇللار بىلەن بۇ پىلاستىنكا بىلەن بولغان سەۋىيىسىنى ساقلاپ قېلىشقا تىرىشىشى لوگىكىلىق. بۇ بەك قىيىن ، ئەگەر مۇمكىن بولمىسا. ئەمما 1975-يىلى ھالرەڭ فلويىدنىڭ ئوقياغا نۇرغۇن تاللىرى بار ، كەشپىيات تومۇرى ھېرىپ كېتىشتىن يىراق. بۇ يەردە دۇكانلاردا «سىزنىڭ بۇ يەردە بولغىنىڭىزنى تىلەيمەن» كۆرۈنىدۇ ، بۇ غەلىتە ۋە مۇرەككەپ خاتىرى بولۇپ ، ھالرەڭ فلويىدنى تارىختىكى ئەڭ ئۇلۇغ مۇزىكا گۇرۇپپىسىنىڭ بىرى قىلىپ بېغىشلايدۇ. بۇ خىل ئەھۋالدىمۇ سودا مۇۋەپپەقىيىتى ئۇزۇنغا بارمىدى.

بۇ ئىككى پىلاستىنكا بىلەن شەكىللىنىۋاتقان ئىنسانلارنىڭ ياتلىشىشىدىكى «ترىلوگىيە» نى تاماملاش ئۈچۈن ، بۇ گۇرۇپپا كېيىنچە «ھايۋانلار» نى تارقىتىدۇ ، بۇ ئۈچى ئىچىدە ئەڭ ئۇنتۇلغان ۋە ئەڭ ئاز تونۇلغان (بەلكىم بۇ توغرىلىق ئەسلىگە كەلتۈرگىلى بولمايدىغان ئۈمىدسىزلىك سەۋەبىدىن بولۇشى مۇمكىن) تېكىستلەردىن يۆتكىلىدىغان ئىنسان تەبىئىتى). «ھايۋانلار» نىڭ قويۇلۇشىدىن كېيىنكى ھارغىنلىق ساياھىتى جەريانىدا ، روگېر ۋاتېرس بىلەن ئامما ئارىسىدا كۈنسېرى كۈچىيىۋاتقان ۋە كەسكىن تالاش-تارتىشلارغا ئوخشاش بىر قىسىم يېقىمسىز قىسمەتلەر يۈز بېرىدۇ: « كونسېرتلاردا ئويۇن قويۇش مۇتلەق ياتلىشىش تەجرىبىسىگە ئايلاندى ، ۋە باشقىلار ئۇ ھازىر بىزنى تاماشىبىنلىرىمىزدىن ئايرىپ تۇرىدىغان تامنى تولۇق تونۇپ يەتتىم "; باس قويغۇچىنىڭ سۆزى. ئەمما ، ساياھەتتىن باشقا ، يەنىلا نۇرنى كۆرۈشكە تېگىشلىك نۇرغۇن ماتېرىياللار بار: بۇ 1979-يىلى 11-ئاينىڭ 16-كۈنى قويۇلغان قوش «تام» دىكى ناخشىلارنىڭ ئەھۋالى.ئۈچ يىلغا يېقىن جىمجىتلىق.

«تام» دەرھال ئۆزىنى زور مىقداردىكى سودا مۇۋەپپەقىيىتى سۈپىتىدە ئوتتۇرىغا قويدى ، ئۇ ئۆزىنى ئېسىل خىزمەتنىڭ مەھسۇلى ، ئاۋاز ئۈنۈمى بىلەن تولغان ۋە كىچىك ئىنچىكە ھالقىلارغا دىققەت قىلىپ مىڭ ئىنچىكە ھالقىلارغا باي. ۋىنىل قويۇپ بېرىلگەندىن كېيىنكى ساياھەت ، ئۇنى ئەمەلگە ئاشۇرۇش ئۈچۈن زۆرۈر بولغان غايەت زور قۇرۇلما سەۋەبىدىن مەجبۇرىي ھالدا بىر نەچچە كۈنگە قىسقارتىلدى.

«تام» ساياھىتىدىن كېيىن ، رىك رايت روگېر ۋاتېرسقا قوشۇلماي گۇرۇپپىدىن ئايرىلدى ، كېيىن ، ھالرەڭ فلويىد بۇ قېتىم پۈتۈنلەي سۇ تەرىپىدىن يېزىلغان «ئاخىرقى كېسىش» ناملىق يېڭى پىلاستىنكىنى چىقاردى (ئەمما شۇنى ئۇنتۇپ قالماسلىقىمىز كېرەككى ، سۇ ئەزەلدىن ھالرەڭ فلويىدنىڭ ھەقىقىي ئىجادىيەت روھى بولۇپ كەلگەن). بەزىلەرنىڭ قارىشىچە ، نېمىلا دېگەن بىلەن «ئاخىرقى كېسىش» نى سۇنىڭ تۇنجى يالغۇز كىشىلىك پىلاستىنكىسى دەپ قاراشقا بولىدىكەن: بۇ تېزىسنى قوللاش ئۈچۈن ، گىلمورنىڭ ستۇدىيىگە كىرىپ ، يالغۇز كىشىلىكنى خاتىرىلىگەن ۋە ئايرىلغانلىقى توغرىسىدىكى مىش-مىش پاراڭلارمۇ بار. قانداقلا بولمىسۇن ، نومۇر تاماملانغان ھامان روگېر ۋاتېرس گۇرۇپپىدىن ئايرىلدى. تەنقىدچىلەر ۋە مۇتەخەسسىسلەرنىڭ قارىشىچە ، «ئاخىرقى كېسىش» روگېر ۋاتېرسنىڭ تەدرىجىي يالغۇزلىشىشىنىڭ چەكلىمىسى بىلەن ئېلىپ بېرىلغان ، ئۇرۇش قاباھەتلىك ۋە ئازابلىق ۋە ئېچىنىشلىق ئاتىلىق ئەسلىمىلىرى تەرىپىدىن قوغلانغان ئەسەر.

قانداقلا بولمىسۇن ، بۇلارنىڭ ھەممىسى ئۆزىنى ئۆزىنى ئويلاشقاندا ، ئۇنى مۇستەبىت بولۇشقا تۆھپە قوشتىفلويىد ناخشىلىرىنىڭ بىردىنبىر ئىجادچىسى ، دائىم گۇرۇپپىنىڭ باشقا ئەزالىرى بىلەن توقۇنۇشۇپ قالىدۇ ۋە 1986-يىلى ئۇنى يېتەكلەيدۇ ، ئالدىنقى تالاش-تارتىشلاردىن كېيىن ، بۇ گۇرۇپپىنىڭ ئېنىق تارقىتىۋېتىلگەنلىكىنى ئېلان قىلىدۇ ، بۇ لوندون يۇقىرى سوتنىڭ قارارىغا نارازىلىق ئەرزى بەرگەن گىلمورنىڭ ئىنكاسىنى قوزغىدى. ، ئۇنىڭ ھۆكۈمىنى ئاغدۇرۇپ تاشلىدى.

1987-يىلدىن كېيىن ، گىلمور ۋە ماسون ھالرەڭ فلويىدنىڭ قايتا تۇغۇلۇش يولىنى سىناپ ، ئەسلى گۇرۇپپىنىڭ ئامما قوزغىغان غايەت زور قىزىقىشىنى ئەسلىگە كەلتۈرۈشنى ئۈمىد قىلدى. ياخشى ، ئەمما پەۋقۇلئاددە سېتىلىشى بولمىغان «ئەقىلنىڭ بىر دەقىقىدە مەغلۇبىيىتى» ناملىق يېڭى ئەسەردىن باشقا ، ھالرەڭ فلويىدنىڭ نەق مەيداننى ئاڭلاشنى خالايدىغان كىشىلەرنىڭ سانىنىڭ كۆپ بولۇشى سەۋەبىدىن ، بۇ سىناقنى قىسمەن مۇۋەپپەقىيەتلىك دېيىشكە بولىدۇ. ئاز ئۇچرايدىغان ئويۇنلار. گۇمانى شۇكى ، ئۇ يەنىلا كونا مۇھەببەتنىڭ گۈللىنىشى.

ھەر خىل جىنايى ئىشلار ۋە ئاغزاكى ئۇرۇشلاردىن كېيىن ، سۇلار يالغۇز كىشىلىك ھاياتىنى داۋاملاشتۇردى ، گەرچە شەك-شۈبھىسىزكى ئامما سەنئەتكارنى پەرقلەندۈرۈشتە بەلگىلىك قىيىنچىلىققا دۇچ كەلگەن بولسىمۇ ، ھالرەڭ فلويىد ئۇلارنىڭ كۆپىنچىسىدىن ئۆتتى. پۈتۈنلەي نامسىز كەسىپ ، ئۆزىنى كۆرسىتىش ۋە تاراتقۇلارغا ئۆزىنى ئازراق بېرىش. روگېر ۋاتېرس 1990-يىلى «بېرلىن تېمى ئۆرۈلۈپ چۈشۈش ھەمراھى» نى قايتا-قايتا ئوتتۇرىغا قويۇپ ، خاتىرە فوندى ئۈچۈن پايدا كونسېرتى تەشكىللەپ ئۆزىنى قۇتۇلدۇردى.ئاپەتتىن قۇتقۇزۇش 25 مىڭ تاماشىبىننىڭ ئالدىدا ئورۇندىلىپ ، دۇنيانىڭ نۇرغۇن جايلىرىدا ، ئىككى گېرمانىيەنى بۆلگەن جايدا تارقىتىلدى.

باشقا ئەزالارنىڭ مۇزىكا تۈرلىرىگە كەلسەك ، ئەمما ، شەك-شۈبھىسىزكى ، ھازىر ئۇنىڭ يالغۇز تۈرلىرى تەرىپىدىن قوبۇل قىلىنغان (بىلگۈچىلەرنىڭ سۆزىگە قارىغاندا كىشىنى ئۈمىدسىزلەندۈرىدۇ) سۇنىڭ يوقلۇقى . «قېرى» رىچارد رايت يەنە فلويىدنىڭ قىسمەن «جەم بولۇشى» دىن كېيىن دۇنيا ساياھىتىگە قاتناشقان بولۇپ ، كېيىن بۇ گۇرۇپپىدا ئېنىق ئەسلىگە كەلگەن. بىر يىلدىن كېيىن فلويىد «گۈلدۈرمامىنىڭ نازۇك ئاۋازى» نى ئېلان قىلدى ، بەزىلەردە توختاپ قالغىلى بولمايدىغان تۆۋەنلەش ئالامەتلىرى بار. 1994-يىلى بۇ ئۈچەيلەن «بۆلۈش قوڭغۇرىقى» نى ئېلان قىلغان ، ئەڭ ئاخىرقى ئەسەر 1995-يىلى «تومۇر» ئىجاد قىلىنغان.

قاراڭ: سانت ئاۋگۇستىننىڭ تەرجىمىھالى

2000-يىللاردىكى روگېر ۋاتېرس

روگېر ۋاتېرسنىڭ 2000-يىللاردىكى ئەڭ يېڭى تىرىشچانلىقى «چا ئىرا» بولۇپ ، Etienne Roda-Gil نىڭ لىبرېتتو بىلەن ئۈچ ھەرىكەتتىكى ئوپېرا دۇنياۋى تۇنجى قويۇلۇش مۇراسىمىدا كۆرسىتىلدى. 2005-يىلى 11-ئاينىڭ 17-كۈنى ، رىمدىكى Parco della Musica زالىدا. ئەسەرنىڭ تېمىسى فرانسىيە ئىنقىلابى (ئىسمى فرانسىيە ئىنقىلابىدىن ئوخشاش ئىسىمدىكى ئاممىباب ناخشىدىن كەلگەن).

ئۇ بىر قىسىم يالغۇز پىلاستىنكىلارنى چىقاردى: «Hitch Hiking نىڭ پايدىلىق تەرەپلىرى» (1984) ، «رادىئو K.A.O.S». (1987) ، «ئۆلۈمگە ئامراق» (1992). بۇ ئاخىرقى ئەسەردىن 25 يىل ئۆتكەندىن كېيىن ، 2017-يىلى ئۇ «بىز ھەقىقەتەن ھاياتمۇ؟