Biografie • Bocca a sack

Louis Daniel Armstrong, jazz-trompettist, is een van die grootste eksponente van hierdie genre van musiek en die een wat 'n heeltemal nuwe afdruk aan Afro-Amerikaanse musiek gegee het. Met betrekking tot sy geboorte is daar 'n klein agtergrond wat ook 'n klein geel definieer. Armstrong het nog altyd verklaar dat hy op 4 Julie (nasionale vakansiedag in die Verenigde State) 1900 gebore is, maar in werklikheid het onlangse studies getoon dat die groot trompetspeler op 4 Augustus 1901 gebore is.

In die besonder, die gesubsidieerde soektogte van New Orleans, sy tuisdorp, en uitgevoer deur Tad Jones, wat blykbaar die oorspronklike doopsertifikate van die "koning van jazz" gevind het, is opmerklik. Volgens hierdie aktes het "Satchmo" (dit is die bynaam wat aan hom gegee sal word: dit beteken ongeveer "sakbek") 'n jaar en 'n maand verouder, miskien om 'n paar probleme op te los wat verband hou met sy jeugdige debuut in Chicago en New York, waar sy nie jonger as sy wou lyk nie.

Louis Armstrong het 'n moeilike kinderjare gehad. Sy ouers is kort voor sy geboorte uitmekaar en die kind is aan sy ouma aan moederskant Josephine toevertrou, terwyl sy ma waarskynlik 'n prostituut was.

Sy dae word deurgebring in die balans tussen marginalisering en misdadigheid selfs al is, gelukkig, 'n grootbelangstelling word in hom gebore, 'n teenmiddel wat hom van gevaarlike ompaaie kan weghou en hom terselfdertyd van daardie smerige omgewing kan "verlos": musiek.

Louis Armstrong

Nog te jonk om die trompet te speel of om die potensiaal en nuanses daarvan te waardeer, op daardie stadium het hy hom beperk tot sing in 'n baie eienaardige plaaslike groep, aangesien dit net die strate as 'n verhoog gehad het.

Extempore oefening, sing uit die boonste rakke, laat hom egter uitstekende intonasie en 'n merkwaardige sin vir improvisasie ontwikkel, en laat ons nie vergeet dat laasgenoemde eintlik die hoofkenmerk is wat jazz onderskei nie.

Maar straatlewe is steeds straatlewe, met al die gevare en ongerief wat dit inhou. Louis, al wil hy, kan homself nie heeltemal uit daardie konteks verwyder nie. Op 'n dag word hy selfs gevang waar hy met 'n rewolwer wat van een van sy ma se metgeselle gesteel is, geskiet het, om die einde van die jaar te vier. Die gevolg is dat hy vir sowat twee jaar na 'n reformatorium oorgeplaas word, ook omdat die hof erken het dat die ma nie in staat is om nageslag groot te maak nie. Hieruit spruit miskien die liefdesangs wat sy lewe kenmerk, wat twee vrouens en baie verhoudings voor hom sal sien vloei.

Ook in die reformatoriese vind Louis Armstrong 'n manier om musiek te maak: hy sluit aaneers van die instituutskoor en dan van die orkes, waar hy begin deur die trom te speel. Hy neem ook sy eerste kornetlesse. Die krediet kom geheel en al aan sy onderwyser, Peter Davis, wat hom die geleentheid gegee het om die beginsels van hierdie soort "plaasvervanger" vir die trompet te bestudeer. Die groep van die instituut is baie geliefd onder die inwoners en gaan in die strate rond en speel melodieë wat destyds in die mode was, soos die beroemde "When the Saints Go Marchin'in" wat, 'n paar jaar later herstel, een van sy sterk punte sal word .

Nadat hy die reformatorium verlaat het, begin hy gereeld kroeë en klubs besoek in die hoop dat hy die geleentheid sal kry om in een of ander orkes te speel. Op een van hierdie aandwandelings ontmoet hy vir Joe Oliver, wat beskou word as die beste kornetspeler in New Orleans (reeds genoem "King Oliver"). ’n Uitstekende verhouding word tussen die twee gevestig, soveel so dat Oliver, op die punt om te verhuis, Kid Ory (nog ’n bekende jazz-trompettist) vra om deur Louis vervang te word.

Eers vanaf November 1918, aangemoedig deur die werk aan die "rivierbote" (die bote wat op die Mississippi-rivier gevaar het), het Armstrong geleer om die partiture te ontsyfer en sodoende 'n volledige musikant te word. Na 'n paar jaar van hierdie nie juis rustige regime nie (om op die bote te werk was baie vermoeiend), het hy in 1922 na Chicago verhuis en 'n New Orleans agtergelaat wat geleidelik "korrupteer" het.sy musieksmaak meer en meer, totdat hy 'n oeroue en afgewaterde folklore afgestof het.

In daardie oomblik van sy artistieke rypwording het Armstrong eerder 'n ander, heeltemal ander pad gevolg, gebaseer op die polifoniese strengheid van die musikale lyne en, op ander maniere, op die poging om die solis 'n hegemoniese en geïntegreerde te gee. rol in die musikale stof.

Gelukkig word hy deur King Oliver gehuur in sy "Creole Jazz Band", waarin hy die geleentheid kry om homself as solis aan te bied en om die uiterste virtuositeit wat hy nou met sy instrument verwerf het na vore te bring. Trouens, dit is die algemene mening van entoesiaste en historici om te bevestig dat "Satchmo" vindingrykheid, ritmiese en melodiese verbeelding gehad het, gekombineer met 'n indrukwekkende klankvolume en 'n onmiskenbare timbre.

Na 'n reeks toere kom ons by 1924, 'n besonder belangrike jaar vir "Satchmo". Hy trou, verlaat Oliver se orkes en betree Fletcher Henderson se big band, 'n jazz-kolos wat een van die beste orkeste van die tyd gehad het, vol gesogte soliste. As bewys van die sprong in kwaliteit, het Armstrong die geleentheid om liedjies saam met Sidney Bechet, Bassie Smith en vele ander op te neem.

Gevolglik besluit hy om 'n solo-loopbaan te volg. Neem "Hot Fives and Hot Sevens" op en transformeer dus jazz in een van die hoogste uitdrukkingsvan die musiek, met sy helder, helder trompet en vuil stem wat reg uit die agterkant van die keel visgevang is.

Sedertdien was dit net 'n opeenvolging van suksesse, egter in die skadu van sommige kritiese stemme wat die grense en agteruitgang van die Armstrong-verskynsel aan die kaak stel. Louis word selfs daarvan beskuldig dat hy 'n oom Tom is weens dubbelsinnigheid teenoor swart broers. Maar juis vanweë sy charismatiese teenwoordigheid help hy om elke rassegrens te verbreek deur een van die eerste swart sterre in musiek te word. Sy lewe, benewens lewendige konserte en toere, word verryk met samewerkings (byvoorbeeld met Zilmer Randolph), en hy begin ook oopmaak vir die bioskoop, wat in sommige films verskyn; onder hierdie onthou ons een, "High Society" (High Society) van 1956, deur Charles Walters, met Grace Kelly, Bing Crosby en Frank Sinatra, waarin die musikant die eerste en laaste toneel van die film bekendstel en afsluit.

Teen hierdie tyd 'n ikoon geword (en sommige sê selfs 'n karikatuur van homself), Louis Armstrong het die afgelope paar jaar beslis die ambassadeur van jazz in die wêreld geword, maar hy het ook sy beeld geleen aan 'n reeks baie twyfelagtige gebeure op artistieke vlak.

In daardie fase van sy loopbaan was die Maestro nie meer in staat om outonome besluite te neem nie, maar is sonder te veel skrupels deur amptenare "bestuur".

Na hierdie hartseer agteruitgang, die koning van jazzis op 6 Julie 1971 by sy huis in Queens in New York oorlede.