Կենսագրություն • Bocca a sack

Լուիս Դանիել Արմսթրոնգը, ջազ շեփորահար, երաժշտության այս ժանրի մեծագույն ներկայացուցիչներից է և նա, ով բոլորովին նոր հետք է տվել աֆրո-ամերիկյան երաժշտությանը: Նրա ծննդյան հետ կապված կա մի փոքր նախապատմություն, որը նույնպես սահմանում է փոքր դեղին գույնը: Արմսթրոնգը միշտ հայտարարել է, որ ծնվել է 1900 թվականի հուլիսի 4-ին (ԱՄՆ-ի ազգային տոն), սակայն իրականում վերջին ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ մեծ շեփորահարը ծնվել է 1901 թվականի օգոստոսի 4-ին:

Մասնավորապես, Ուշադրության են արժանի սուբսիդավորվող որոնումները Նոր Օռլեանից՝ իր հայրենի քաղաքից, և իրականացված Թադ Ջոնսի կողմից, ով կարծես գտել է «ջազի թագավորի» մկրտության վկայականների բնօրինակները։ Ըստ այդ գործերի՝ «Սաչմո»-ն (այսպես է նրան տրվելու մականունը. մոտավորապես նշանակում է «պարկի բերան») տարիքավորել է մեկ տարի և մեկ ամիս՝ գուցե Չիկագոյում և Նյուում իր պատանեկան դեբյուտի հետ կապված որոշ խնդիրներ լուծելու համար։ Յորքում, որտեղ նա չէր ուզում ավելի երիտասարդ երևալ, քան կար:

Լուի Արմսթրոնգը անհանգիստ մանկություն է ունեցել: Նրա ծնողները բաժանվել են նրա ծնվելուց քիչ առաջ և երեխային վստահել են մորական տատիկին՝ Ժոզեֆինային, մինչդեռ մայրը հավանաբար մարմնավաճառ է եղել։

Նրա օրերն անցնում են մարգինալացման և հանցավորության հավասարակշռության մեջ, նույնիսկ եթե, բարեբախտաբար, մեծնրա ներսում հետաքրքրություն է ծնվում, հակաթույն, որն ունակ է զերծ պահել նրան վտանգավոր շեղումներից և միևնույն ժամանակ «ազատել» այդ խղճուկ միջավայրից՝ երաժշտությունից։

Լուի Արմսթրոնգ

Դեռևս շատ երիտասարդ շեփոր նվագելու կամ դրա ներուժն ու նրբությունները գնահատելու համար, այն ժամանակ նա սահմանափակվում էր շատ յուրահատուկ երգով։ տեղական խումբ, քանի որ որպես բեմ ուներ միայն փողոցները:

Ժամանակավոր պրակտիկան, թոքերի գագաթնակետին երգելը, սակայն, թույլ է տալիս նրան զարգացնել հիանալի ինտոնացիա և իմպրովիզացիայի ուշագրավ զգացում, և չմոռանանք, որ իրականում վերջինս ջազն առանձնացնող գլխավոր հատկանիշն է:

Սակայն փողոցային կյանքը դեռևս փողոցային կյանք է՝ իր բխող բոլոր վտանգներով ու անհարմարություններով հանդերձ: Լուիսը, եթե նույնիսկ ցանկանա, չի կարող իրեն ամբողջությամբ հեռացնել այդ կոնտեքստից։ Մի օր նրան նույնիսկ բռնում են մոր ուղեկիցներից մեկից գողացած ատրճանակով կրակելիս՝ տարեվերջ նշելու համար։ Հետևանքն այն է, որ նա մոտ երկու տարով տեղափոխվում է բարեփոխիչ, նաև այն պատճառով, որ դատարանը մորը սերունդ մեծացնելու անկարող է ճանաչել։ Սրանից թերևս ծագում է սիրային անհանգստությունը, որը նշանավորում է նրա կյանքը, որը կտեսնի երկու կին և բազմաթիվ հարաբերություններ հոսելու նրա առջև:

Նաև բարեփոխիչում Լուի Արմսթրոնգը երաժշտություն ստեղծելու միջոց է գտնում. միանում էնախ ինստիտուտի երգչախմբի, իսկ հետո նվագախմբի, որտեղ նա սկսում է թմբուկ նվագելով: Նա նաև ընդունում է իր առաջին կորնետի դասերը։ Պատիվն ամբողջությամբ պատկանում է իր ուսուցչին՝ Փիթեր Դևիսին, ով նրան հնարավորություն է տվել ուսումնասիրելու շեփորի այս տեսակի «փոխարինողի» հիմնական սկզբունքները։ Ինստիտուտի խումբը շատ է սիրում բնակիչները և շրջում է փողոցներով՝ նվագելով այն ժամանակվա մոդայիկ մեղեդիներ, ինչպիսին է հայտնի «Երբ սուրբերը գնում են մարտին», որը մի քանի տարի անց վերականգնվելով կդառնա նրա ուժեղ կողմերից մեկը։ .

Ռեֆորմատորիայից հեռանալուց հետո նա սկսում է հաճախել փաբեր ու ակումբներ այն հույսով, որ հնարավորություն կունենա նվագել ինչ-որ նվագախմբում։ Այս երեկոյան թափառումներից մեկում նա հանդիպում է Ջո Օլիվերին, որը համարվում է Նյու Օռլեանի լավագույն կորնետահարը (արդեն կոչվում է «Օլիվեր թագավոր»)։ Գերազանց հարաբերություններ են հաստատվում երկուսի միջև, այնքան, որ Օլիվերը, պատրաստվում է տեղափոխվել, խնդրում է Քիդ Օրիին (մեկ այլ հայտնի ջազ շեփորահարի) փոխարինել Լուին։

Միայն 1918 թվականի նոյեմբերից, խրախուսված «գետի նավակների» վրա (նավակներ, որոնք նավարկում էին Միսիսիպի գետով), Արմսթրոնգը սովորեց վերծանել պարտիտուրները՝ այդպիսով դառնալով ամբողջական երաժիշտ։ Այս ոչ այնքան հանգիստ ռեժիմից մի քանի տարի հետո (նավերի վրա աշխատելը շատ հոգնեցուցիչ էր), 1922-ին նա տեղափոխվեց Չիկագո՝ թողնելով Նոր Օռլեանը, որն աստիճանաբար «փչացավ»:նրա երաժշտական ​​ճաշակը գնալով ավելի ու ավելի շատ էր, մինչև նա փոշիացրեց հնագույն բանահյուսությունը և ջրեց:

Իր գեղարվեստական ​​հասունացման այդ պահին Արմսթրոնգը, փոխարենը, գնում էր մեկ այլ, բոլորովին այլ ճանապարհով, որը հիմնված էր երաժշտական ​​տողերի բազմաձայն խստության վրա և այլ կերպ՝ մենակատարին հեգեմոն և ինտեգրված հաղորդելու փորձի վրա։ դերը երաժշտական ​​գործվածքում.

Բարեբախտաբար նա աշխատանքի է ընդունվում Քինգ Օլիվերի կողմից իր «Կրեոլական ջազ բենդում», որտեղ նա հնարավորություն ունի իրեն առաջարկել որպես մենակատար և դուրս բերել այն ծայրահեղ վիրտուոզությունը, որն այժմ ձեռք է բերել իր գործիքով։ Փաստորեն, էնտուզիաստների և պատմաբանների ընդհանուր կարծիքն է հաստատել, որ «Satchmo»-ն ուներ հնարամտություն, ռիթմիկ և մեղեդիական երևակայություն՝ զուգորդված տպավորիչ ձայնային ծավալով և անսխալ տեմբրով:

Մի շարք շրջագայություններից հետո հասնում ենք 1924 թվական, որը հատկապես կարևոր տարի է «Սաչմոյի» համար։ Նա ամուսնանում է, թողնում Օլիվերի նվագախումբը և մտնում Ֆլեթչեր Հենդերսոնի բիգ-բենդը, ջազի վիթխարի խումբը, որն ուներ ժամանակի լավագույն նվագախմբերից մեկը՝ լի հեղինակավոր մենակատարներով։ Որպես որակի թռիչքի ապացույց՝ Արմսթրոնգը հնարավորություն ունի երգեր ձայնագրել Սիդնի Բեշետի, Բասսի Սմիթի և շատ ուրիշների հետ։

Այնուհետև նա որոշում է զբաղվել միայնակ կարիերայով: Ձայնագրեք «Hot Fives and Hot Sevens»-ը՝ այսպիսով ջազը վերածելով ամենաբարձր արտահայտություններից մեկիերաժշտության՝ իր վառ, պարզ շեփորով և կեղտոտ ձայնով, որը որսացել է ուղիղ կոկորդից:

Այդ ժամանակից ի վեր դա եղել է միայն հաջողությունների հաջորդականություն, սակայն որոշ քննադատական ​​ձայների ստվերում, ովքեր դատապարտում են Արմսթրոնգի երևույթի սահմաններն ու վատթարացումը: Լուիին նույնիսկ մեղադրում են հորեղբայր Թոմ լինելու մեջ՝ սևամորթ եղբայրների նկատմամբ անորոշության պատճառով։ Բայց հենց իր խարիզմատիկ ներկայության շնորհիվ նա օգնում է կոտրել ռասայական բոլոր պատնեշը՝ դառնալով երաժշտության առաջին սև աստղերից մեկը: Նրա կյանքը, բացի կենդանի համերգներից և հյուրախաղերից, հարստացվում է համագործակցություններով (օրինակ՝ Զիլմեր Ռանդոլֆի հետ), և նա սկսում է բացվել կինոյի առջև՝ նկարահանվելով որոշ ֆիլմերում; Դրանցից մենք հիշում ենք մեկը՝ Չարլզ Ուոլթերսի 1956 թվականի «Բարձր հասարակությունը» (Բարձր հասարակություն), Գրեյս Քելլիի, Բինգ Քրոսբիի և Ֆրենկ Սինատրայի մասնակցությամբ, որտեղ երաժիշտը ներկայացնում և եզրափակում է ֆիլմի առաջին և վերջին տեսարանը։

Այժմ դառնալով պատկերակ (և ոմանք ասում են, թե նույնիսկ ծաղրանկար է իր մասին), Լուի Արմսթրոնգը վերջին տարիներին, անշուշտ, դարձել էր ջազի դեսպանն աշխարհում, բայց նա նաև իր կերպարը նվիրեց մի շարք շատերի։ գեղարվեստական ​​մակարդակում կասկածելի իրադարձություններ.

Իր կարիերայի այդ փուլում Մաեստրոն այլևս ի վիճակի չէր ինքնուրույն որոշումներ կայացնել, այլ նրան «կառավարում էին» պաշտոնյաները` առանց ավելորդ խեղաթյուրումների:

Այս տխուր անկումից հետո ջազի արքանմահացել է 1971 թվականի հուլիսի 6-ին Նյու Յորքի Քուինսի իր տանը։