Биографија • Bocca a sack

Луис Даниел Армстронг, џез-трубач, е еден од најголемите експоненти на овој жанр музика и оној кој и даде сосема нов печат на афро-американската музика. Во врска со неговото раѓање има мала позадина која исто така дефинира мала жолта боја. Армстронг отсекогаш изјавувал дека е роден на 4 јули (национален празник во САД) 1900 година, но, во реалноста, неодамнешните студии покажаа дека големиот трубач е роден на 4 август 1901 година.

Поточно, Вреди да се забележат субвенционираните претреси од Њу Орлеанс, неговиот роден град, и извршени од Тад Џонс, кој се чини дека ги нашол оригиналните крштевници на „кралот на џезот“. Според овие дела, „Сачмо“ (ова е прекарот што ќе му го дадат: грубо значи „вреска уста“) остарел една година и еден месец, можеби за да реши некои проблеми поврзани со неговото младешко деби во Чикаго и Њу. Јорк, каде што не сакаше да изгледа помладо отколку што беше.

Луис Армстронг имаше проблематично детство. Неговите родители се разделиле непосредно пред неговото раѓање и детето и било доверено на бабата по мајка Жозефина, додека неговата мајка најверојатно била проститутка.

Неговите денови минуваат во рамнотежа помеѓу маргинализација и деликвенција дури и ако, за среќа, големаво него се раѓа интересот, противотров способен да го оддалечи од опасните заобиколувања и во исто време да го „ослободи“ од таа бедна средина: музиката.

Луис Армстронг

Сè уште премногу млад за да свири на труба или да ги цени неговите потенцијали и нијанси, во тоа време тој се ограничи на пеење на многу чудна локална група, бидејќи ги имаше само улиците како бина.

Привремената практика, пеењето на врвот на белите дробови, сепак, му овозможува да развие одлична интонација и извонредно чувство за импровизација, а да не заборавиме дека всушност ова е главната карактеристика што го разликува џезот.

Но, уличниот живот е сепак уличен живот, со сите опасности и непријатности што ги носи. Луис и да сака не може целосно да се отстрани од тој контекст. Еден ден дури е фатен како пука со револвер украден од една од придружничките на неговата мајка, за да го прослави крајот на годината. Последица на тоа е што тој е префрлен во реформатор на околу две години, и затоа што судот ја признал мајката дека не може да одгледува потомство. Од ова можеби произлегува љубовната вознемиреност што го обележува неговиот живот, која ќе види две сопруги и многу врски пред него.

Исто така во реформаторот Луис Армстронг наоѓа начин да прави музика: се приклучувапрво на хорот на институтот, а потоа на бендот, каде што започнува со свирење на тапан. Ги зема и првите часови за корнет. Заслугата целосно му припаѓа на неговиот учител Питер Дејвис, кој му дал можност да ги проучи зачетоците на овој вид „замена“ за трубата. Бендот на институтот е многу сакан од жителите и оди по улиците свирејќи мелодии во мода во тоа време како што е познатата „When the Saints Go Marchin'in“ која, закрепната неколку години подоцна, ќе стане една од неговите силни страни. .

По напуштањето на реформаторот, тој почнува да посетува пабови и клубови со надеж дека ќе има можност да свири во некој оркестар. На едно од овие вечерни талкања тој го запознава Џо Оливер, кој се смета за најдобар корнет играч во Њу Орлеанс (веќе наречен „Крал Оливер“). Помеѓу двајцата се воспоставува одлична врска, толку многу што Оливер, кој треба да се пресели, бара Кид Ори (уште еден познат џез трубач) да биде заменет со Луис.

Само од ноември 1918 година, поттикнат од работата на „речните чамци“ (чамците што пловеа по реката Мисисипи), Армстронг научи да ги дешифрира партитурите, со што стана комплетен музичар. По неколку години од овој не баш мирен режим (работата на чамците беше многу заморна), во 1922 година се пресели во Чикаго, оставајќи го Њу Орлеанс кој постепено се „корумпира“неговиот музички вкус сè повеќе и повеќе, додека не исчисти прашина од антички и наводен фолклор.

Во тој момент на неговото уметничко созревање, Армстронг наместо тоа тргна по друг, сосема поинаков пат, заснован на полифоничната строгост на музичките линии и, на други начини, на обидот да му даде на солистот хегемоничен и интегриран улога во музичкото ткиво.

За среќа, тој е ангажиран од Кинг Оливер во неговиот „Креолски џез бенд“, во кој има можност да се понуди како солист и да ја истакне екстремната виртуозност што сега ја стекнал со својот инструмент. Всушност, заедничко мислење на ентузијастите и историчарите е да се потврди дека „Satchmo“ има инвентивност, ритмичка и мелодична имагинација, во комбинација со импресивна јачина на звукот и непогрешлив тембр.

По низа турнеи, пристигнуваме во 1924 година, особено важна година за „Сачмо“. Се ожени, го напушта оркестарот на Оливер и влегува во биг бендот на Флечер Хендерсон, џез-колос кој имаше еден од најдобрите оркестри во тоа време, полн со престижни солисти. Како доказ за скокот во квалитетот, Армстронг има можност да снима песни со Сидни Бешет, Баси Смит и многу други.

Подоцна тој одлучува да продолжи соло кариера. Снимајте „Hot Fives and Hot Sevens“ со што ќе го трансформирате џезот во еден од највисоките изразина музиката, со својата светла, јасна труба и валканиот глас риболов директно од задниот дел на грлото.

Оттогаш тоа е само низа успеси, но во сенка на некои критички гласови кои ги осудуваат границите и влошувањето на феноменот Армстронг. Луис дури е обвинет дека е чичко Том поради двосмисленост кон црните браќа. Но, токму поради неговото харизматично присуство, тој помага да се скрши секоја расна бариера, станувајќи една од првите црни ѕвезди во музиката. Неговиот живот, покрај концертите и турнеите во живо, е збогатен и со соработки (на пример со Зилмер Рандолф), а почнува да се отвора и кон киното, појавувајќи се во некои филмови; меѓу нив се сеќаваме на една, „Високо општество“ (Високо општество) од 1956 година, од Чарлс Волтерс, со Грејс Кели, Бинг Крозби и Френк Синатра, во која музичарот ја воведува и завршува првата и последната сцена од филмот.

Досега стана икона (а некои велат дури и карикатура за себе), Луис Армстронг во последните години сигурно стана амбасадор на џезот во светот, но тој исто така го позајми својот имиџ на серија многу сомнителни настани на уметничко ниво.

Во таа фаза од кариерата, Маестро повеќе не можеше да носи независни одлуки туку беше „управуван“ од функционери без премногу скрупули.

По овој тажен пад, кралот на џезотпочинал на 6 јули 1971 година во својот дом во Квинс во Њујорк.