ბიოგრაფია • Bocca a Sack

ლუის დანიელ არმსტრონგი, ჯაზის საყვირი, არის მუსიკის ამ ჟანრის ერთ-ერთი უდიდესი წარმომადგენელი და ის, ვინც სრულიად ახალი კვალი მისცა აფრო-ამერიკულ მუსიკას. მის დაბადებასთან დაკავშირებით არის პატარა ფონი, რომელიც ასევე განსაზღვრავს პატარა ყვითელს. არმსტრონგი ყოველთვის აცხადებდა, რომ დაიბადა 1900 წლის 4 ივლისს (ეროვნული დღესასწაული შეერთებულ შტატებში), მაგრამ, რეალურად, ბოლო კვლევებმა აჩვენა, რომ დიდი საყვირი დაიბადა 1901 წლის 4 აგვისტოს.

კერძოდ, საყურადღებოა სუბსიდირებული ძიება ნიუ ორლეანიდან, მისი მშობლიური ქალაქიდან და ჩაატარა თად ჯონსმა, რომელმაც, როგორც ჩანს, იპოვა "ჯაზის მეფის" ნათლობის ორიგინალური მოწმობები. ამ საქმეების მიხედვით, „საჩმო“ (ასე ზედმეტსახელად დაარქვეს: უხეშად ნიშნავს „ტომრის პირს“) დაძველდა წელიწადსა და თვეში, ალბათ ჩიკაგოსა და ნიუში ახალგაზრდულ დებიუტთან დაკავშირებული პრობლემების გადასაჭრელად. იორკში, სადაც არ სურდა უფრო ახალგაზრდა გამოჩენილიყო ვიდრე იყო.

ლუის არმსტრონგს პრობლემური ბავშვობა ჰქონდა. მისი მშობლები მის დაბადებამდე ცოტა ხნით ადრე დაშორდნენ ერთმანეთს და შვილი დედამისის ბებიას ჟოზეფინას მიანდეს, დედა კი, სავარაუდოდ, მეძავი იყო.

მისი დღეები მარგინალიზაციასა და დანაშაულებრივ ბალანსში ატარებს, თუნდაც, საბედნიეროდ, დიდიმასში იბადება ინტერესი, ანტიდოტი, რომელსაც შეუძლია სახიფათო შემოვლებისგან თავის დაღწევა და ამავდროულად „განთავისუფლება“ იმ საზიზღარი გარემოსგან: მუსიკისგან.

ლუი არმსტრონგი

ჯერ კიდევ ძალიან ახალგაზრდა საყვირზე დაკვრის ან მისი პოტენციალისა და ნიუანსების დასაფასებლად, იმ დროს იგი შემოიფარგლებოდა ძალიან თავისებური სიმღერით. ადგილობრივი ჯგუფი, რადგან მას მხოლოდ ქუჩები ჰქონდა, როგორც სცენა.

დროინდელი პრაქტიკა, ფილტვებში სიმღერა, მაგრამ საშუალებას აძლევს მას განავითაროს შესანიშნავი ინტონაცია და იმპროვიზაციის შესანიშნავი გრძნობა და არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ სინამდვილეში ეს უკანასკნელი არის ჯაზის გამორჩეული მთავარი თვისება.

მაგრამ ქუჩის ცხოვრება მაინც ქუჩის ცხოვრებაა, ყველანაირი საშიშროებითა და უხერხულობით, რაც მას თან ახლავს. ლუის რომც მოინდომოს, ამ კონტექსტიდან ბოლომდე ვერ ამოიღებს თავს. ერთ დღეს მას დედის ერთ-ერთი თანამგზავრისგან მოპარული რევოლვერით სროლაშიც კი დაიჭერენ, წლის დასასრულის აღსანიშნავად. ამის შედეგია ის, რომ იგი გადაყვანილია რეფორმატორიაში დაახლოებით ორი წლით, ასევე იმის გამო, რომ სასამართლომ დედას შთამომავლობის გაზრდის შეუძლებლობა ცნო. აქედან, ალბათ, წარმოიქმნება სასიყვარულო შფოთვა, რომელიც აღნიშნავს მის ცხოვრებას, რომელიც დაინახავს, ​​რომ ორი ცოლი და მრავალი ურთიერთობა მიედინება მის წინაშე.

ასევე რეფორმატორიაში ლუი არმსტრონგი პოულობს მუსიკის შექმნის გზას: ის უერთდებაჯერ ინსტიტუტის გუნდისა და შემდეგ ბენდის, სადაც ის იწყებს დრამზე დაკვრით. ის ასევე იღებს თავის პირველ კორნეტის გაკვეთილებს. დამსახურება მთლიანად მიეკუთვნება მის მასწავლებელს, პიტერ დევისს, რომელმაც მას საშუალება მისცა შეესწავლა საყვირის ამ სახის "შემცვლელის" საფუძვლები. ინსტიტუტის ჯგუფს ძალიან უყვართ მოსახლეობა და დადის ქუჩებში და უკრავს იმდროინდელ მოდაში მელოდიებს, როგორიცაა ცნობილი "When the Saints Go Marchin'in", რომელიც გამოჯანმრთელდა რამდენიმე წლის შემდეგ, მისი ერთ-ერთი ძლიერი მხარე გახდება. .

რეფორმატორიდან წასვლის შემდეგ ის იწყებს პაბებსა და კლუბებში სიხშირეს იმ იმედით, რომ ექნება შესაძლებლობა, დაუკრას რომელიმე ორკესტრში. ერთ-ერთ ამ საღამოს ხეტიალზე ის ხვდება ჯო ოლივერს, რომელიც ითვლება ნიუ ორლეანის საუკეთესო კორნეტის მოთამაშედ (უკვე ეძახიან "მეფე ოლივერს"). ამ ორს შორის შესანიშნავი ურთიერთობა დამყარდა, იმდენად, რომ ოლივერი, რომელიც აპირებს გადაადგილებას, სთხოვს კიდ ორის (კიდევ ერთი ცნობილი ჯაზის საყვირი) შეცვალოს ლუი.

მხოლოდ 1918 წლის ნოემბრიდან წახალისებულმა „რივერ ნავებზე“ (ნავები, რომლებიც დაცურავდნენ მდინარე მისისიპზე) მუშაობით, არმსტრონგმა ისწავლა პარტიტურების გაშიფვრა, რითაც გახდა სრული მუსიკოსი. ამ არც თუ ისე მშვიდი რეჟიმის რამდენიმე წლის შემდეგ (ნავებზე მუშაობა ძალიან დამღლელი იყო), 1922 წელს იგი გადავიდა ჩიკაგოში, დატოვა ახალი ორლეანი, რომელიც თანდათან "დაზიანდა".მისი მუსიკალური გემოვნება სულ უფრო და უფრო მატულობს, სანამ მან არ გაასუფთავა უძველესი ფოლკლორი.

მისი მხატვრული მომწიფების იმ მომენტში, არმსტრონგი სანაცვლოდ მიჰყვებოდა სხვა, სრულიად განსხვავებულ გზას, რომელიც დაფუძნებული იყო მუსიკალური ხაზების პოლიფონიურ სიმკაცრეზე და, სხვაგვარად, სოლისტს ჰეგემონური და ინტეგრირებული მინიჭების მცდელობაზე. როლი მუსიკალურ ქსოვილში.

საბედნიეროდ, ის დაიქირავა კინგ ოლივერმა თავის "კრეოლ ჯაზ ბენდში", რომელშიც მას საშუალება აქვს შესთავაზოს თავი სოლისტად და გამოავლინოს ის უკიდურესი ვირტუოზულობა, რომელიც ახლა უკვე შეიძინა თავისი ინსტრუმენტით. ფაქტობრივად, ენთუზიასტებისა და ისტორიკოსების საერთო აზრია იმის მტკიცება, რომ "საჩმოს" ჰქონდა გამომგონებლობა, რიტმული და მელოდიური ფანტაზია, შერწყმულია შთამბეჭდავი ხმის მოცულობასთან და უტყუარ ტემბრთან.

გასტროლების სერიის შემდეგ მივდივართ 1924 წელს, განსაკუთრებით მნიშვნელოვანი წელი "საჩმოსთვის". ის დაქორწინდება, ტოვებს ოლივერის ორკესტრს და შედის ფლეტჩერ ჰენდერსონის დიდ ჯგუფში, ჯაზის კოლოსი, რომელსაც ჰყავდა იმ დროის ერთ-ერთი საუკეთესო ორკესტრი, სავსე პრესტიჟული სოლისტებით. როგორც ხარისხის ნახტომის დასტური, არმსტრონგს აქვს შესაძლებლობა ჩაწეროს სიმღერები სიდნი ბეშეტთან, ბასი სმიტთან და ბევრ სხვასთან ერთად.

შემდეგ ის გადაწყვეტს სოლო კარიერას განაგრძოს. ჩაწერეთ "Hot Fives and Hot Sevens" რითაც ჯაზი გარდაიქმნება ერთ-ერთ უმაღლეს გამოთქმადმუსიკის, თავისი ნათელი, ნათელი საყვირით და ბინძური ხმით პირდაპირ ყელიდან.

მას შემდეგ ეს იყო მხოლოდ წარმატებების თანმიმდევრობა, თუმცა ზოგიერთი კრიტიკული ხმის ჩრდილში, რომლებიც გმობენ არმსტრონგის ფენომენის საზღვრებსა და გაუარესებას. ლუის შავკანიანი ძმების მიმართ გაურკვევლობის გამო ბიძია ტომშიც კი ადანაშაულებენ. მაგრამ სწორედ მისი ქარიზმატული ყოფნის გამო ის ეხმარება ყველა რასობრივი ბარიერის გარღვევას, ხდება ერთ-ერთი პირველი შავი ვარსკვლავი მუსიკაში. მისი ცხოვრება, გარდა ცოცხალი კონცერტებისა და გასტროლებისა, გამდიდრებულია თანამშრომლობით (მაგალითად, ზილმერ რენდოლფთან), ასევე იწყებს გახსნას კინოში, ჩნდება ზოგიერთ ფილმში; მათ შორის გვახსოვს ერთი, ჩარლზ უოლტერსის 1956 წლის „მაღალი საზოგადოება“ (მაღალი საზოგადოება), გრეის კელისთან, ბინგ კროსბისთან და ფრენკ სინატრასთან ერთად, რომელშიც მუსიკოსი წარადგენს და ამთავრებს ფილმის პირველ და ბოლო სცენას.

ახლა უკვე ხატად იქცა (ზოგიერთი ამბობს საკუთარი თავის კარიკატურადაც კი) საეჭვო მოვლენები მხატვრულ დონეზე.

მისი კარიერის იმ ფაზაში მაესტრო ვეღარ იღებდა დამოუკიდებელ გადაწყვეტილებებს, მაგრამ მას „მართავდნენ“ ჩინოვნიკები ზედმეტად დიდი სკრუპულების გარეშე.

ამ სევდიანი დაცემის შემდეგ ჯაზის მეფემგარდაიცვალა 1971 წლის 6 ივლისს ნიუ-იორკში, ქუინსში, საკუთარ სახლში.