Биографија • Боцца а сацк

Луис Данијел Армстронг, џез трубач, један је од највећих експонента овог жанра музике и онај који је дао потпуно нови печат афроамеричкој музици. Што се тиче његовог рођења, постоји мала позадина која такође дефинише малу жуту боју. Армстронг је увек изјављивао да је рођен 4. јула (државни празник у Сједињеним Државама) 1900. године, али, у стварности, недавна истраживања су показала да је велики трубач рођен 4. августа 1901.

Конкретно, вредне пажње су субвенционисане претраге из Њу Орлеанса, његовог родног града, које је спровео Тад Џонс, који је изгледа пронашао оригиналне крштенице "краља џеза". Према овим делима, "Сатцхмо" (ово је надимак који ће му бити дат: отприлике значи "врећа уста") је остарио годину и месец дана, можда да би решио неке проблеме везане за младалачки деби у Чикагу и Њу Јорк, где није желела да изгледа млађе него што јесте.

Луис Армстронг је имао тешко детињство. Његови родитељи су се раздвојили непосредно пре његовог рођења и дете је поверено његовој баки по мајци Џозефини, док је његова мајка вероватно била проститутка.

Његови дани проводе у равнотежи између маргинализације и делинквенције чак и ако, на срећу, великиу њему се рађа интересовање, противотров способан да га удаљи од опасних заобилазница и истовремено га „ослободи“ тог јадног окружења: музике.

Лоуис Армстронг

Још премлад да би свирао трубу или да би ценио њен потенцијал и нијансе, у то време се ограничио на певање у веома необичном локална група, пошто је имала само улице као позорницу.

Екстемпорално вежбање, певање на сав глас, омогућава му да развије одличну интонацију и изузетан осећај за импровизацију, а не заборавимо да је ово друго главна одлика која одликује џез.

Али живот на улици је и даље живот на улици, са свим опасностима и непријатностима које он носи. Луис, чак и да жели, не може се потпуно избацити из тог контекста. Једног дана је чак ухваћен како пуца из револвера украденог од једног од пратилаца његове мајке, да прослави крај године. Последица тога је да је премештен у поправни дом на око две године, и зато што је суд признао мајку неспособну да одгаја потомство. Из овога можда произилази љубавна стрепња која обележава његов живот, који ће видети две жене и многе везе које теку пред њим.

Такође у поправном дому Лоуис Армстронг проналази начин да прави музику: придружује сепрво институтског хора, а затим и бенда, где почиње свирањем бубња. Полаже и прве часове корнета. Заслуге у потпуности припадају његовом учитељу, Питеру Дејвису, који му је дао прилику да проучава основе ове врсте „замене“ за трубу. Бенд института је веома омиљен међу становницима и обилази улицама свирајући мелодије које су биле у то време у моди као што је чувена "Вхен тхе Саинтс Го Марцхин'ин" која ће, опорављена неколико година касније, постати једна од његових јачих тачака. .

По изласку из поправног дома, почиње да посећује кафане и клубове у нади да ће имати прилику да свира у неком оркестру. У једном од ових вечерњих лутања он упознаје Џоа Оливера, који се сматра најбољим корнетом у Њу Орлеансу (који се већ зове "Краљ Оливер"). Између њих двојице успостављен је одличан однос, толико да Оливер, који се спремао да се пресели, тражи од Кида Орија (још један познати џез трубач) да га замени Луис.

Тек од новембра 1918. године, подстакнут радом на „речним чамцима“ (чамцима који су пловили реком Мисисипи), Армстронг је научио да дешифрује партитуре и тако постао потпун музичар. После неколико година овог не баш мирног режима (рад на чамцима је био веома заморан), 1922. сели се у Чикаго, остављајући Њу Орлеанс који се постепено „кварио“његов музички укус све више и више, док није обрисао прашину са древног и разводњеног фолклора.

У том тренутку свог уметничког сазревања, Армстронг је уместо тога ишао другим, потпуно другачијим путем, заснованим на полифонијској строгости музичких линија и, на друге начине, на покушају да солисти пружи хегемонизам и интегрисаност. улога у музичком ткиву.

На сву срећу ангажује га Кинг Оливер у свом „Креол џез бенду“, у којем има прилику да се понуди као солиста и да покаже екстремну виртуозност коју је сада стекао са својим инструментом. У ствари, опште мишљење ентузијаста и историчара је да потврђују да је „Сатцхмо” имао инвентивност, ритмичку и мелодијску машту, комбиновану са импресивном јачином звука и непогрешивим тембром.

После низа турнеја, стижемо до 1924. године, посебно важне за „Сачмо“. Жени се, напушта Оливеров оркестар и улази у биг бенд Флечера Хендерсона, џез колоса који је имао један од најбољих оркестара тог времена, препун престижних солиста. Као доказ скока у квалитету, Армстронг има прилику да снима песме са Сиднијем Бечеом, Бесијем Смитом и многим другима.

Након тога одлучује да настави соло каријеру. Снимите "Хот Фивес анд Хот Севенс" и тако трансформишете џез у један од највиших изразамузике, са њеном светлом, јасном трубом и прљавим гласом који се лови право из грла.

Од тада је то само низ успеха, али у сенци неких критичних гласова који осуђују границе и погоршање Армстронговог феномена. Лоуис је чак оптужен да је ујак Том због двосмислености према црној браћи. Али управо због свог харизматичног присуства помаже да се разбију све расне баријере постајући једна од првих црначких звезда у музици. Његов живот је, поред живих концерата и турнеја, обогаћен и сарадњом (на пример са Зилмером Рендолфом), а почиње да се отвара и за биоскоп, појављујући се у неким филмовима; међу њима се сећамо једног, „Високо друштво” (Хигх социал) из 1956. године, Чарлса Волтерса, са Грејс Кели, Бингом Кробијем и Френком Синатром, у коме музичар уводи и закључује прву и последњу сцену филма.

До сада, постао икона (а неки кажу чак и карикатура самог себе), Лоуис Армстронг је последњих година сигурно постао амбасадор џеза у свету, али је свој имиџ позајмио и низу веома упитни догађаји на уметничком плану.

У тој фази своје каријере, Маестро више није могао самостално да доноси одлуке, већ су њиме „управљали“ званичници без превише скрупула.

После овог тужног пада, краљ џезапреминуо 6. јула 1971. у својој кући у Квинсу у Њујорку.