Jînenîgarî • Bocca a sack

Louis Daniel Armstrong, trompîterê jazzê, yek ji mezintirîn pêşbirkên vê celebê muzîkê ye û yê ku bi tevahî rengek nû daye muzîka Afro-Amerîkî. Di derbarê jidayikbûna wî de paşxaneyek piçûk heye ku zeriyek piçûk jî diyar dike. Armstrong her dem daxuyand ku ew di 4ê Tîrmehê (betlaneya neteweyî ya Dewletên Yekbûyî) 1900 de ji dayik bûye, lê di rastiyê de, lêkolînên vê dawiyê nîşan didin ku bilûrvana mezin di 4-ê Tebaxa 1901-an de ji dayik bûye.

Bi taybetî, Lêgerînên piştgirîkirî yên ji New Orleans, bajarê wî, û ji hêla Tad Jones ve hatî kirin, ku dixuye ku belgeyên vaftîzmê yên orîjînal ên "padîşahê cazê" dîtine, hêjayî balê ne. Li gorî van kiryaran, "Satchmo" (ev nasnavê ku dê jê re were dayîn: bi gelemperî tê wateya "devê kîs") salek û mehek temenê wî bû, belkî ji bo çareserkirina hin pirsgirêkên bi destpêka ciwaniya xwe ya li Chicago û New. York, cihê ku wê nexwest ji xwe ciwantir xuya bike.

Louis Armstrong zarokatiyek tengahî bû. Dêûbavên wî demek berî zayîna wî ji hev veqetiyan û zarok ji dapîra diya wî Josephine re hat spartin, dema ku diya wî belkî fahîşe bû.

Rojên wî di nav hevsengiya di navbera marjînalbûn û sûcdariyê de derbas dibin, tevî ku, bi bextewarî, pirberjewendî di hundurê wî de çêdibe, antîdotek ku dikare wî ji rêçên xeternak dûr bixe û di heman demê de wî ji wê hawîrdora xizan "aza bike": muzîk.

Louis Armstrong

Hîn jî pir ciwan bû ji bo lêdana boriyê an jî nirx û potansiyela wê û nuwazeyên wê binirxîne, di wê demê de wî xwe bi stranek pir taybet ve girê da. koma herêmî, ji ber ku ew tenê kolan wekî qonaxek hebû.

Paktîkî ya bêkêmasî, stranbêjî li ser pişê wî, lêbelê, dihêle ku ew întonasyonek hêja û hestek berbiçav a improvizasyonê pêş bixe, û em ji bîr nekin ku di rastiyê de ya paşîn taybetmendiya sereke ye ku jazzê vediqetîne.

Lê jiyana kolanan dîsa jî jiyana kuçeyan e, digel hemû xeterî û nerehetiyên ku jê re tê. Louis, ku bixwaze jî, nikare xwe bi tevahî ji wê çarçoveyê derxîne. Rojekê jî ji bo pîrozkirina dawiya salê bi revolvereke ku ji rêhevalekî diya wî hatiye dizîn, tê girtin. Encam ev e ku ew bi qasî du salan ji bo çaksazîyê tê veguhestin, ew jî ji ber ku dadgehê ew dayik wekî ku nikare zarokan mezin bike nas kiribû. Ji vê yekê dibe ku xemgîniya evînê ya ku jiyana wî nîşan dide, ku dê du jin û gelek têkiliyan li ber wî diherikin derkeve holê.

Herwiha di reformatorê de Louis Armstrong rêyek ji bo çêkirina muzîkê dibîne: ew tevlî dibepêşî ji koroya enstîtuyê û paşê jî ya komê, li wir ew bi lêxistina defê dest pê dike. Di heman demê de dersên xwe yên yekem ên kornetê jî digire. Qedexe bi tevahî ji mamosteyê wî Peter Davis re tê, yê ku fersend da wî ku li ser bingehên bi vî rengî "cîgir"a boriyê lêkolîn bike. Koma enstîtuyê ji hêla niştecîhan ve pir tê hezkirin û li dora kolanan digere û melodiyên wê demê yên di modê de lêdixe wek navdar "Dema ku pîrozan diçin Marchin'in" ya ku, çend sal şûnda hat xilas kirin, dê bibe yek ji xalên wê yên bihêz. .

Piştî ku dev ji reformatoriyê berdide, ew dest bi pub û klûban dike bi hêviya ku derfeta wî hebe ku di orkestrayê de bilîze. Di yek ji van gerokên êvarê de, ew bi Joe Oliver re, ku li New Orleansê wekî lîstikvanê kornetê yê çêtirîn tê hesibandin (jixwe jê re "King Oliver" tê gotin) re hevdîtin pêk tîne. Têkiliyek hêja di navbera her duyan de tê saz kirin, ew qas ku Oliver, ji bo ku hereket bike, ji Kid Ory (birûskê jazzê yê din ê navdar) dixwaze ku Louis were şûna wî.

Tenê ji Mijdara 1918-an pê ve, bi xebata li ser "qeyikên çem" (qeyikên ku li ser çemê Mississippi diçûn teşwîq kirin), Armstrong fêrî deşîfrekirina stranan bû, bi vî rengî bû muzîkjenek bêkêmasî. Piştî çend salan ji vê rejîmek ne tam aram (xebata li ser keştiyan pir westiyayî bû), di sala 1922-an de ew çû Chicago, New Orleans hişt ku hêdî hêdî "xirab bû".tama wî ya mûzîkî her ku diçe zêdetir dibe, heta ku wî toza folkloreke kevnar paqij kir û av da.

Di wê kêliya mezinbûna xwe ya hunerî de, Armstrong di şûna wê de rêyek din, bi tevahî cûda dişopand, ku li ser bingeha hişkiya pirfonîkî ya rêzikên muzîkê û bi awayên din, li ser hewldana dayîna solîstek hegemonîk û yekgirtî bû. rola di tevna muzîkê de.

Xweşbextane ew ji hêla King Oliver ve di "Banda Jazzê ya Creole" ya xwe de tê xebitandin, ku tê de fersend heye ku xwe wekî solîst pêşkêşî bike û virtûoziya giran a ku niha bi amûra xwe bi dest xistiye derxîne holê. Di rastiyê de, nerîna hevpar a dildar û dîrokzanan e ku piştrast dikin ku "Satchmo" xwedan dahênerî, xeyalek rîtmîkî û melodîk bû, bi dengek dengek bibandor û tembûrek bêhempa re têkildar bû.

Piştî rêze geryan, em digihîjin sala 1924-an, salek taybetî ji bo "Satchmo". Ew dizewice, dev ji orkestraya Oliver berdide û dikeve koma mezin a Fletcher Henderson, kolosê jazzê ku xwediyê yek ji orkestrayên herî baş ên wê demê bû, tijî solîstên bi prestîj. Wekî delîla hilkişîna di kalîteyê de, Armstrong xwedî derfet e ku bi Sidney Bechet, Bassie Smith û gelekên din re stranan tomar bike.

Piştre ew biryar dide ku kariyerek solo bişopîne. "Hot Fives and Hot Sevens" tomar bikin û bi vî rengî jazz veguherîne yek ji vegotinên herî bilind.ya muzîkê, bi bilûra xwe ya geş, zelal û dengê xwe yê qirêj rasterast ji pişta qirikê masî digirt.

Ji hingê ve ew tenê serkeftinek e, lê di bin siya hin dengên rexnegir de ku sînor û xirabûna fenomena Armstrong şermezar dikin. Louis tewra ji ber nezelaliya li hember birayên reş wekî Apê Tom tê tawanbar kirin. Lê tam ji ber hebûna xwe ya karîzmatîk ew dibe alîkar ku her astengiya nijadî bişkîne û bibe yek ji yekem stêrên reş di muzîkê de. Jiyana wî, ji bilî konser û geryanên zindî, bi hevkariyan (mînak bi Zilmer Randolph) re dewlemend dibe, û ew jî dest bi vekirina sînemayê dike, di hin fîlman de cih digire; Di nav van de em yek bi bîr tînin, "High society" (civaka bilind) a sala 1956-an, ya Charles Walters, ligel Grace Kelly, Bing Crosby û Frank Sinatra, ku tê de muzîkjen dîmena yekem û dawî ya fîlmê dide nasîn û bi dawî dike.

Heya niha bûye îkonek (û hinek jî dibêjin karîkaturek ji xwe re), Louis Armstrong di van salên dawî de bê guman bû balyozê cazê li cîhanê, lê wî di heman demê de îmaja xwe bi rêzek pir bûyerên bi guman li ser asta hunerî.

Di wê qonaxa karîyera xwe de, Maestro nema karîbû biryarên serbixwe bide, lê ji hêla karbidestan ve bêyî pir şikestinan hate "rêvebirin".

Piştî vê kêmbûna xemgîn, padîşahê cazê6ê tîrmeha 1971ê li mala xwe ya li Queens a New Yorkê mir.