ලුවී ආම්ස්ට්‍රෝන්ගේ චරිතාපදානය
අන්තර්ගත වගුව
චරිතාපදානය • Bocca a sack
Louis Daniel Armstrong, jazz trumpeter, මෙම සංගීත ප්‍රභේදයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ප්‍රකාශකයෙකු වන අතර අප්‍රිකානු-ඇමරිකානු සංගීතයට සම්පූර්ණයෙන්ම නව මුද්‍රණයක් ලබා දුන් තැනැත්තා වේ. ඔහුගේ උපත සම්බන්ධයෙන් කුඩා කහ පැහැයක් ද නිර්වචනය කරන කුඩා පසුබිමක් ඇත. ආම්ස්ට්‍රෝං සෑම විටම ප්‍රකාශ කර ඇත්තේ ඔහු උපත ලැබුවේ 1900 ජූලි 4 වැනි දින (එක්සත් ජනපදයේ ජාතික නිවාඩු දිනයකි) නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම මෑත අධ්‍යයනයන් පෙන්වා දී ඇත්තේ මහා හොරණෑකරු උපත ලැබුවේ 1901 අගෝස්තු 4 වන දින බවයි.
විශේෂයෙන් , ඔහුගේ උපන් ගම වන නිව් ඕර්ලියන්ස් වෙතින් සහනාධාර සෙවීම් සහ "ජෑස් රජුගේ" මුල් බව්තීස්ම සහතිකය සොයාගත් බව පෙනෙන ටැඩ් ජෝන්ස් විසින් සිදු කරන ලද බව සඳහන් කිරීම වටී. මෙම ක්‍රියාවන්ට අනුව, "සැච්මෝ" (මෙය ඔහුට ලබා දෙන අන්වර්ථ නාමයයි: එහි දළ වශයෙන් "ගෝනි කට" යන්නයි) වයස අවුරුදු එකයි මාසයක් විය, සමහර විට චිකාගෝ සහ නිව් හි ඔහුගේ තරුණ මංගල දර්ශනය සම්බන්ධ ගැටළු කිහිපයක් විසඳීමට විය හැකිය. යෝර්ක්, එහිදී ඇයට වඩා තරුණ පෙනුමක් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය නොවීය.
ලුවී ආම්ස්ට්‍රෝංගේ ළමා කාලය තිබුණේ කරදරකාරී ළමා කාලයකි. ඔහුගේ උපතට ටික කලකට පෙර ඔහුගේ දෙමව්පියන් වෙන් වූ අතර දරුවා ඔහුගේ මවගේ ආච්චි ජොසෆින්ට භාර දෙන ලදී, ඔහුගේ මව ගණිකාවක් විය හැකිය.
ඔහුගේ දින ගෙවෙන්නේ, වාසනාවකට මෙන්, ආන්තිකකරණය සහ අපරාධ අතර සමතුලිතතාවයේ ය.උනන්දුව ඔහු තුළ උපදින අතර, ඔහු භයානක මග හැරීම්වලින් ඈත් කර තැබීමට සහ ඒ සමඟම එම දුෂ්ට පරිසරයෙන් ඔහුව "මුදවාලීමට" සමත් ප්‍රතිවිරෝධකයකි: සංගීතය.
ලුවී ආම්ස්ට්‍රෝං
බලන්න: Antonio Banderas, චරිතාපදානය: චිත්රපට, වෘත්තීය සහ පෞද්ගලික ජීවිතයහොරණෑව වාදනය කිරීමට හෝ එහි විභවය සහ සූක්ෂ්මතා අගය කිරීමට තවමත් තරුණ වැඩියි, ඒ වන විට ඔහු ඉතා සුවිශේෂී ලෙස ගායනයට සීමා විය. ප්‍රාදේශීය කණ්ඩායම, එයට වේදිකාවක් ලෙස තිබුණේ වීදි පමණක් බැවින්.
කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පෙනහළු මුදුනේ ගායනා කිරීම, ඔහුගේ පෙනහළුවල ඉහළට ගායනා කිරීම, ඔහුට විශිෂ්ට ස්වරයෙන් සහ කැපී පෙනෙන වැඩිදියුණු කිරීමේ හැඟීමක් වර්ධනය කර ගැනීමට ඉඩ සලසයි, ඇත්ත වශයෙන්ම ජෑස් කැපී පෙනෙන ප්‍රධාන ලක්ෂණය වන්නේ දෙවැන්න බව අමතක නොකරමු.
එහෙත් වීදි ජීවිතය තවමත් වීදි ජීවිතයක් වන අතර, එයින් ඇති වන සියලු අන්තරායන් සහ අපහසුතාවයන් ඇත. ලුවීට අවශ්‍ය වුවද එම සන්දර්භයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් විය නොහැක. දිනක් ඔහු වසර අවසානය සැමරීම සඳහා තම මවගේ සගයකුගෙන් සොරකම් කරන ලද රිවෝල්වරයක් සමඟ වෙඩි තැබීමට පවා හසු වේ. එහි ප්‍රතිඵලය වන්නේ ඔහුව වසර දෙකක පමණ කාලයකට ප්‍රතිසංස්කරණ ආයතනයකට මාරුකර යැවීමයි, මන්ද මවට දරුවන් ඇති දැඩි කිරීමට නොහැකි බව අධිකරණය විසින් පිළිගෙන තිබූ බැවිනි. මෙයින් සමහර විට පැන නගින්නේ ඔහුගේ ජීවිතය සනිටුහන් කරන ප්‍රේම කනස්සල්ලයි, එය භාර්යාවන් දෙදෙනෙකු සහ ඔහු ඉදිරියෙහි බොහෝ සබඳතා ගලා එනු ඇත.
එමෙන්ම ප්‍රතිසංස්කරණවාදී ලුවී ආම්ස්ට්‍රෝං සංගීතය සෑදීමට ක්‍රමයක් සොයා ගනී: ඔහු එක්වෙයිමුලින්ම ආයතනයේ ගායන කණ්ඩායමෙන් සහ පසුව සංගීත කණ්ඩායමෙන්, ඔහු බෙර වාදනය කිරීමෙන් ආරම්භ වේ. ඔහු ඔහුගේ පළමු කෝනට් පාඩම් ද ගනී. හොරණෑව සඳහා මේ ආකාරයේ "ආදේශකයක්" පිළිබඳ මූලික කරුණු අධ්‍යයනය කිරීමට ඔහුට අවස්ථාව ලබා දුන් ඔහුගේ ගුරුවරයා වන පීටර් ඩේවිස් වෙත ගෞරවය සම්පූර්ණයෙන්ම හිමිවේ. ආයතනයේ සංගීත කණ්ඩායම නිවැසියන් විසින් බොහෝ සෙයින් ආදරය කරන අතර, වසර ගණනාවකට පසු යථා තත්ත්වයට පත් වූ සුප්‍රසිද්ධ "When the Saints Go Marchin'in" වැනි තනු වාදනය කරමින් වීදි සංචාරය කරයි. .
ප්‍රතිසංස්කරණ මධ්‍යස්ථානයෙන් ඉවත් වූ පසු, ඔහු යම් වාද්‍ය වෘන්දයක ක්‍රීඩා කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබෙනු ඇතැයි යන බලාපොරොත්තුවෙන් ඔහු නිතර පබ් සහ සමාජ ශාලාවලට යාමට පටන් ගනී. මෙම සන්ධ්‍යාවේ එක් ඉබාගාතේ යාමකදී ඔහුට නිව් ඕර්ලියන්ස් හි හොඳම කෝනට් ක්‍රීඩකයා ලෙස සැලකෙන (දැනටමත් "කිං ඔලිවර්" ලෙස හැඳින්වේ) ජෝ ඔලිවර් හමුවෙයි. ඔවුන් දෙදෙනා අතර විශිෂ්ට සම්බන්ධතාවයක් ගොඩනඟා ඇති අතර, ඔලිවර්, චලනය වීමට ආසන්නව, කිඩ් ඔරිගෙන් (තවත් ප්‍රසිද්ධ ජෑස් හොරණෑවෙකු) ලුවී වෙනුවට ආදේශ කරන ලෙස ඉල්ලා සිටී.
"ගංගා බෝට්ටු" (මිසිසිපි ගඟේ යාත්‍රා කළ බෝට්ටු) වැඩ කිරීමෙන් දිරිමත් වූ 1918 නොවැම්බර් මාසයේ සිට පමණක් ආම්ස්ට්‍රෝං ලකුණු විකේතනය කිරීමට ඉගෙන ගත් අතර එමඟින් සම්පූර්ණ සංගීත ian යෙකු බවට පත්විය. හරියටම විවේකී නොවන මෙම පාලන තන්ත්‍රයේ වසර කිහිපයකට පසු (බෝට්ටු වල වැඩ කිරීම ඉතා වෙහෙසකර විය), 1922 දී ඔහු චිකාගෝ වෙත ගොස්, ක්‍රමයෙන් "දූෂිත" වූ නිව් ඕර්ලියන්ස් නගරයෙන් පිටත් විය.ඔහුගේ සංගීත රසය තව තවත්, ඔහු පුරාණයක් දූවිලි ගසා, ජනප්‍රවාදයට වතුර දමන තුරු.
ඔහුගේ කලාත්මක පරිණතභාවයේ එම මොහොතේ, ආම්ස්ට්‍රෝං ඒ වෙනුවට වෙනත් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් මාර්ගයක් අනුගමනය කරමින් සිටියේය, එය සංගීත රේඛාවල බහුශ්‍රැත දෘඪතාව සහ වෙනත් ආකාරයකින්, ඒකල වාදකයාට භූමිකාවක් ලබා දීමේ උත්සාහය මත පදනම් විය. ආධිපත්‍යවාදී සහ සංගීත රෙදිපිළි තුළ ඒකාබද්ධ විය.
වාසනාවකට මෙන් ඔහු ඔලිවර් රජු විසින් ඔහුගේ "ක්‍රියෝල් ජෑස් සංගීත කණ්ඩායම" සඳහා කුලියට ගෙන ඇත, එහිදී ඔහුට තනි වාදකයෙකු ලෙස ඉදිරිපත් වීමට සහ ඔහුගේ සංගීත භාණ්ඩය සමඟ ඔහු දැන් ලබාගෙන ඇති අතිශය දක්ෂතාවය ඉස්මතු කිරීමට අවස්ථාව තිබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, උද්යෝගිමත් අයගේ සහ ඉතිහාසඥයින්ගේ පොදු මතය වන්නේ, "Satchmo" තුළ නව නිපැයුම්, රිද්මයානුකූල සහ තනු නිර්මාණයක්, ආකර්ෂණීය ශබ්ද පරිමාවක් සහ නොවරදින ඝෝෂාවක් ඇති බව තහවුරු කිරීමයි.
සංචාර මාලාවකින් පසුව, අපි "Satchmo" සඳහා විශේෂයෙන් වැදගත් වසරක් වන 1924 වෙත ළඟා වෙමු. ඔහු විවාහ වී, ඔලිවර්ගේ වාද්‍ය වෘන්දයෙන් ඉවත් වී, කීර්තිමත් ඒකල වාදකයන්ගෙන් පිරුණු, එකල හොඳම වාද්‍ය වෘන්දයක් තිබූ, ජෑස් කොලොසස් වූ ෆ්ලෙචර් හෙන්ඩර්සන්ගේ විශාල සංගීත කණ්ඩායමට ඇතුළු වේ. ගුණාත්මක භාවයේ පිම්ම පිළිබඳ සාක්ෂියක් ලෙස, සිඩ්නි බෙචෙට්, බස්සි ස්මිත් සහ තවත් බොහෝ අය සමඟ ගීත පටිගත කිරීමට ආම්ස්ට්‍රෝංට අවස්ථාව තිබේ.
ඉන්පසු ඔහු තනි වෘත්තියක් කිරීමට තීරණය කරයි. "හොට් ෆයිව්ස් ඇන්ඩ් හොට් සෙවන්ස්" වාර්තා කරන්න, එමඟින් ජෑස් ඉහළම ප්‍රකාශනවලින් එකක් බවට පරිවර්තනය කරයිසංගීතයේ, එහි දීප්තිමත්, පැහැදිලි හොරණෑව සහ අපිරිසිදු හඬ උගුරේ පිටුපස සිට කෙළින්ම මසුන් ඇල්ලීම.
එතැන් පටන් එය සාර්ථකත්වයේ අනුප්‍රාප්තියක් පමණක් වී ඇත, කෙසේ වෙතත් ආම්ස්ට්‍රෝං සංසිද්ධියේ සීමාවන් සහ පිරිහීම හෙළා දකින ඇතැම් විවේචනාත්මක හඬවල්වල සෙවණේ ය. කළු සහෝදරයන් කෙරෙහි ඇති නොපැහැදිලි බව නිසා ලුවී ටොම් මාමා බවට පවා චෝදනා කරයි. නමුත් හරියටම ඔහුගේ චමත්කාරජනක පැවැත්ම නිසා ඔහු සංගීතයේ පළමු කළු තාරකාවන්ගෙන් කෙනෙකු බවට පත්වන සෑම වාර්ගික බාධකයක්ම බිඳ දැමීමට උපකාරී වේ. ඔහුගේ ජීවිතය, සජීවී ප්‍රසංග සහ චාරිකා වලට අමතරව, සහයෝගීතාවයෙන් පොහොසත් වේ (උදාහරණයක් ලෙස Zilmer Randolph සමඟ), ඔහු සිනමාවට විවෘත වීමට පටන් ගනී, සමහර චිත්‍රපටවල පෙනී සිටියි; මේ අතර, අපට මතකයි, 1956 දී චාල්ස් වෝල්ටර්ස් විසින්, ග්‍රේස් කෙලී, බිං ක්‍රොස්බි සහ ෆ්‍රෑන්ක් සිනාත්‍රා සමඟින් "උසස් සමාජය" (උසස් සමාජය), සංගීතඥයා චිත්‍රපටයේ පළමු සහ අවසාන දර්ශනය හඳුන්වා දී අවසන් කරයි.
බලන්න: Graziano Pelle, චරිතාපදානයමේ වන විට නිරූපකයෙකු බවට පත් වී ඇත (සහ සමහරු තමා ගැන විකට රූපයක් පවා කියති), ලුවී ආම්ස්ට්‍රෝං මෑත වසරවලදී නිසැකවම ලෝකයේ ජෑස් තානාපතිවරයා බවට පත්ව ඇත, නමුත් ඔහු ඔහුගේ ප්‍රතිරූපය ද බොහෝ දේ මාලාවකට ලබා දී ඇත. කලාත්මක මට්ටමින් සැක සහිත සිදුවීම්.
ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ එම අවධියේදී, Maestro හට තවදුරටත් ස්වයං පාලන තීරණ ගැනීමට නොහැකි වූ නමුත්, ඕනෑවට වඩා නොසැලකිලිමත් ලෙස නිලධාරීන් විසින් "කළමනාකරණය" කරන ලදී.
මෙම දුක්ඛිත පරිහානියෙන් පසු, ජෑස් රජු1971 ජූලි 6 වන දින නිව් යෝර්ක් හි ක්වීන්ස් හි ඔහුගේ නිවසේදී මිය ගියේය.
