Biografija - Mouth-to-mouth

Džiazo trimitininkas Louisas Danielis Armstrongas - vienas didžiausių šio muzikos žanro atstovų, kuris afroamerikiečių muzikai suteikė visiškai naują atspalvį. Kalbant apie jo gimimą, yra nedidelė istorija, kuri taip pat apibrėžia nedidelę žmogžudystės paslaptį. Armstrongas visada teigė, kad jis gimė 1900 m. liepos 4 d. (nacionalinė JAV šventė), tačiauNeseniai atlikti tyrimai parodė, kad didysis trimitininkas gimė 1901 m. rugpjūčio 4 d.

Ypač verta paminėti Naujojo Orleano, jo gimtojo miesto, subsidijuotus tyrimus, kuriuos atliko Tadas Jonesas, matyt, suradęs "džiazo karaliaus" krikšto liudijimų originalus. Remiantis šiais įrašais, "Satchmo" (tokia pravardė jam buvo suteikta: ji maždaug reiškia "maišo burna") paseno metais ir mėnesiu, galbūt dėl to, kadišspręsti kai kurias problemas, susijusias su jaunyste Čikagoje ir Niujorke, kur jis nenorėjo atrodyti jaunesnis nei buvo.

Louiso Armstrongo vaikystė buvo nelengva: tėvai išsiskyrė prieš pat jam gimstant, ir berniuką ėmė globoti močiutė iš motinos pusės Josephine, o jo motina, tikėtina, buvo prostitutė.

Jo dienos prabėga tarp atskirties ir nusikalstamumo, nors, laimei, jame atsiranda didelis interesas, priešnuodis, galintis atitolinti jį nuo pavojingų nukrypimų ir kartu "ištraukti" iš tos skurdžios aplinkos - muzika.

Louisas Armstrongas

Dar per jaunas groti trimitu ar įvertinti jo galimybes ir niuansus, todėl tuo metu jis apsiribojo dainavimu labai savotiškoje vietinėje grupėje, nes jo scena buvo tik gatvė.

Vis dėlto ekstemporali praktika, dainavimas ne iš natų ir iš visų plaučių leidžia jam išsiugdyti puikią intonaciją ir nepaprastą improvizacijos pojūtį, o nepamirškime, kad pastarasis iš tiesų yra pagrindinis džiazo skiriamasis bruožas.

Tačiau gatvės gyvenimas vis tiek lieka gatvės gyvenimu su visais jo keliamais pavojais ir nepatogumais. Liudvikas, net jei ir norėtų, negali visiškai ištrūkti iš šio konteksto. Vieną dieną jis net pagaunamas šaudantis iš revolverio, pavogto iš vieno motinos draugo, kad atšvęstų metų pabaigą. Dėl to jis maždaug dvejiems metams perkeliamas į pataisos namus, taip patnes teismas motiną pripažino netinkama auklėti savo atžalas. galbūt dėl to kilo meilės nerimas, paženklinęs jo gyvenimą, per kurį prieš jį prabėgo dvi žmonos ir daugybė santykių.

Net ir pataisos namuose Luisas Armstrongas randa būdą muzikuoti: iš pradžių jis prisijungia prie instituto choro, vėliau - prie grupės, kurioje pradeda groti būgnais. Jis taip pat ima pirmąsias korneto pamokas. Tai jo mokytojo Peterio Daviso nuopelnas, kuris suteikia jam galimybę mokytis šio savotiško trimito "pakaitalo" pradmenų. Instituto grupė yra labai populiari.vietiniai gyventojai ir vaikšto gatvėmis, grodamas tuo metu madingas melodijas, tokias kaip garsioji "When the Saints Go Marchin' in", kuri po kelerių metų tapo vienu iš jo kūrinių.

Baigęs pataisos mokyklą, jis pradėjo lankytis užeigose ir klubuose, tikėdamasis, kad gaus progą groti orkestre. Per vieną iš tokių vakarinių pasivaikščiojimų jis susipažino su Joe Oliveriu, laikomu geriausiu kornetininku Naujajame Orleane (anksčiau vadintu "Karaliumi Oliveriu"). Jiedu susibičiuliavo, ir Oliveris, ketindamas persikelti gyventi ten, paprašė Kido Ory (kitogarsus džiazo trimitininkas), kurį pakeitė pats Louisas.

Tik nuo 1918 m. lapkričio mėnesio, paskatintas darbo upių laivuose (laivuose, plaukiojančiuose Misisipės upe), Armstrongas išmoko iššifruoti partitūras ir taip tapo visišku muzikantu. 1922 m., kelerius metus laikydamasis šio ne itin ramaus režimo (darbas laivuose labai vargino), jis persikėlė į Čikagą, palikdamas palaipsniui besikeičiantį Naująjį Orleaną,"vis labiau "sugadino" jo muzikinį skonį, iki to, kad išprašė pasenusį ir nuvalkiotą folklorą.

Tuo metu Armstrongas savo kūrybos brandos laikotarpiu ėjo kitu, visiškai kitokiu keliu, paremtu polifoniniu muzikinių linijų griežtumu ir bandymu solistui suteikti hegemonišką ir į muzikinį audinį integruotą vaidmenį.

Laimei, Kingas Oliveris jį priėmė į savo "Kreolų džiazo grupę", kurioje jis turėjo galimybę koncertuoti kaip solistas ir atskleisti savo instrumento virtuoziškumą, kurį buvo įgijęs. Iš tiesų, entuziastai ir istorikai laikosi bendros nuomonės, kad "Satchmo" pasižymėjo išradingumu, ritmine ir melodine vaizduote, įspūdingu garso stiprumu irneabejotinas antspaudas.

Po kelių gastrolių pasiekiame 1924 m., kurie "Satchmo" buvo ypač svarbūs. Jis veda, palieka Oliverio orkestrą ir prisijungia prie Fletcherio Hendersono bigbendo, džiazo koloso, turėjusio vieną geriausių to meto orkestrų, pilną puikių solistų. Kaip kokybės šuolio įrodymą Armostrongas turi galimybę įrašyti kūrinius su Sidney Bechet, Bassie Smithu irdaugelis kitų.

Tada jis nusprendė siekti solinės karjeros. Įrašė albumą "Hot Fives and Hot Sevens", taip paversdamas džiazą viena aukščiausių muzikos išraiškos formų - jo skaidrus, ryškus trimitas ir nešvarus balsas, išgaunamas tiesiai iš gerklės.

Nuo to laiko jį lydi sėkmė, tačiau jos šešėlyje pasigirsta keletas kritinių balsų, smerkiančių Armstrongo fenomeno ribotumą ir trūkumus. Louisas dėl savo dviprasmiško požiūrio į savo juodaodžius brolius netgi kaltinamas dėdės Tomo vaidmeniu. Tačiau būtent dėl savo charizmatiškumo jis padeda sugriauti visus rasinius barjerus, tapdamas viena pirmųjų juodaodžių muzikos žvaigždžių.Be koncertų ir gastrolių, jo gyvenimą praturtino bendradarbiavimas (pvz., su Zilmeriu Randolphu), jis taip pat pradėjo atsiverti kinui ir nusifilmavo keliuose filmuose; vienas iš jų - Charleso Walterso "Aukštoji visuomenė" (1956), kuriame pagrindinius vaidmenis atliko Grace Kelly, Bingas Crosby ir Frankas Sinatra; muzikantas pristato ir užbaigia pirmąją ir paskutinę filmo scenas.

Pastaraisiais metais Louis Armstrongas, tapęs ikona (o kai kas sako, kad net savo paties karikatūra), neabejotinai tapo džiazo ambasadoriumi visame pasaulyje, tačiau savo įvaizdį jis taip pat paskolino daugeliui labai abejotinų meninių įvykių.

Šiuo karjeros etapu maestro jau nebegalėjo savarankiškai priimti sprendimų, o jam "vadovavo" nesąžiningi pareigūnai.

Po šio liūdno nuosmukio džiazo karalius mirė 1971 m. liepos 6 d. savo namuose Kvinse, Niujorke.