Biografía • Bocca a sack

Louis Daniel Armstrong, trompetista de jazz, é un dos máximos expoñentes deste xénero musical e quen deu unha pegada totalmente nova á música afroamericana. Respecto do seu nacemento hai un pequeno fondo que tamén define un pequeno amarelo. Armstrong sempre declarou que naceu o 4 de xullo (festivo nacional dos Estados Unidos) de 1900 pero, en realidade, estudos recentes demostraron que o gran trompetista naceu o 4 de agosto de 1901.

En particular, o As buscas subvencionadas desde Nova Orleans, a súa cidade natal, e realizadas por Tad Jones, que parece ter atopado as partidas de bautismo orixinais do "rei do jazz", merecen a pena destacar. Segundo estes feitos, "Satchmo" (este é o alcume que se lle dará: significa aproximadamente "boca de saco") tiña un ano e un mes de idade, quizais para resolver algúns problemas relacionados co seu debut xuvenil en Chicago e New York. York, onde non quería parecer máis nova que ela.

Louis Armstrong tivo unha infancia problemática. Os seus pais separáronse pouco antes do seu nacemento e o neno foi confiado á súa avoa materna Josephine, mentres que a súa nai probablemente era unha prostituta.

Os seus días pásanse no equilibrio entre a marxinación e a delincuencia aínda que, afortunadamente, un grannace dentro del o interese, un antídoto capaz de afastalo de perigosos rodeos e, ao mesmo tempo, de “aliviar” ese ambiente sobranceiro: a música.

Louis Armstrong

Aínda moi novo para tocar a trompeta ou para apreciar as súas potencialidades e matices, daquela limitouse a cantar dun xeito moi peculiar. grupo local , xa que só tiña as rúas como escenario.

A práctica extemporánea, cantar a todo pulmón, permítelle, porén, desenvolver unha excelente entoación e un notable sentido da improvisación, e non esquezamos que de feito esta última é a principal característica que distingue o jazz.

Pero a vida na rúa segue sendo vida na rúa, con todos os perigos e inconvenientes que supón. Louis, aínda que queira, non pode apartarse por completo dese contexto. Un día ata o pillan disparando cun revólver roubado a unha das compañeiras da súa nai, para celebrar o fin de ano. A consecuencia é que é trasladado a un reformatorio durante uns dous anos, tamén porque o xulgado recoñecera á nai como incapaz de criar descendencia. Deste quizais xurda a ansiedade amorosa que marca a súa vida, que verá fluír ante el dúas mulleres e moitas relacións.

Tamén no reformatorio Louis Armstrong atopa un xeito de facer música: úneseprimeiro do coro do instituto e despois da banda, onde comeza tocando o tambor. Tamén toma as súas primeiras clases de corneta. O mérito é enteiramente para o seu profesor, Peter Davis, que lle deu a oportunidade de estudar os rudimentos desta especie de "substituto" da trompeta. A banda do instituto é moi querida polos habitantes e percorre as rúas tocando melodías de moda na época como a famosa "When the Saints Go Marchin'in" que, recuperada varios anos despois, converterase nun dos seus puntos fortes. .

Despois de abandonar o reformatorio, comeza a frecuentar pubs e clubs coa esperanza de ter a oportunidade de tocar nalgunha orquestra. Nun destes paseos nocturnos coñece a Joe Oliver, considerado o mellor cornetista de Nova Orleans (chamado xa "King Oliver"). Establécese unha excelente relación entre ambos, tanto que Oliver, a piques de mudarse, pídelle a Kid Ory (outro trompetista de jazz famoso) que sexa substituído por Louis.

Só a partir de novembro de 1918, alentado polo traballo sobre os "riverboats" (os barcos que navegaban polo río Mississippi), Armstrong aprendeu a descifrar as partituras, converténdose así nun completo músico. Despois duns anos deste réxime non precisamente tranquilo (traballar nos barcos era moi cansado), en 1922 trasladouse a Chicago, deixando unha Nova Orleans que pouco a pouco se "corrompeu"o seu gusto musical cada vez máis, ata desempolvar un folclore antigo e diluído.

Nese momento da súa maduración artística, Armstrong seguiu, en cambio, outro camiño, completamente diferente, baseado no rigor polifónico das liñas musicais e, doutro xeito, no intento de dotar ao solista dunha forma hexemónica e integrada. papel no tecido musical.

Afortunadamente é contratado por King Oliver na súa "Creole Jazz Band", na que ten a oportunidade de ofrecerse como solista e de sacar a relucir o extremo virtuosismo que agora adquiriu co seu instrumento. De feito, é a opinión común de entusiastas e historiadores afirmar que "Satchmo" tiña inventiva, imaxinación rítmica e melódica, combinada cun volume sonoro impresionante e un timbre inconfundible.

Despois dunha serie de percorridos, chegamos a 1924, un ano especialmente importante para "Satchmo". Casa, deixa a orquestra de Oliver e ingresa na big band de Fletcher Henderson, un coloso do jazz que tiña unha das mellores orquestras da época, chea de solistas de prestixio. Como proba do salto de calidade, Armstrong ten a oportunidade de gravar cancións con Sidney Bechet, Bassie Smith e moitos outros.

Posteriormente decide seguir unha carreira en solitario. Grava "Hot Fives and Hot Sevens" transformando así o jazz nunha das máis altas expresiónsda música, coa súa trompeta brillante e clara e a súa voz sucia pescada directamente desde o fondo da gorxa.

Desde entón só foi unha sucesión de éxitos, porén á sombra dalgunhas voces críticas que denuncian os límites e o deterioro do fenómeno Armstrong. Louis é incluso acusado de ser un tío Tom debido á ambigüidade cara aos irmáns negros. Pero precisamente pola súa carismática presenza axuda a romper todas as barreiras raciales converténdose nunha das primeiras estrelas negras da música. A súa vida, ademais de concertos e xiras en directo, enriquécese con colaboracións (por exemplo con Zilmer Randolph), e tamén comeza a abrirse ao cine, aparecendo nalgunhas películas; entre estes lembramos unha, "High society" (Alta sociedade) de 1956, de Charles Walters, con Grace Kelly, Bing Crosby e Frank Sinatra, na que o músico introduce e conclúe a primeira e a última escena da película.

Ata agora convertido nunha icona (e hai quen din incluso unha caricatura de si mesmo), Louis Armstrong nos últimos anos converteuse sen dúbida no embaixador do jazz no mundo, pero tamén prestou a súa imaxe a unha serie de eventos cuestionables a nivel artístico.

Nesa fase da súa carreira, o Mestre xa non era capaz de tomar decisións independentes senón que era "xestionado" por funcionarios sen demasiados escrúpulos.

Despois deste triste declive, o rei do jazzmorreu o 6 de xullo de 1971 na súa casa de Queens en Nova York.