路易斯-阿姆斯特朗的传记
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传记--口对口
爵士乐小号手路易斯-丹尼尔-阿姆斯特朗（Louis Daniel Armstrong）是这一音乐流派最伟大的代表人物之一，也是给非裔美国人的音乐打上全新烙印的人。 关于他的出生，有一个小小的背景故事，也决定了一个小小的谋杀之谜。 阿姆斯特朗一直声称他是在1900年的7月4日（美国的一个国家节日）出生的，但是，在事实上，最近的研究表明，这位伟大的小号手出生于1901年8月4日。
特别值得一提的是由他的家乡新奥尔良资助、由泰德-琼斯进行的研究，他似乎找到了这位 "爵士乐之王 "的原始洗礼证书。 根据这些记录，"Satchmo"（这是他的绰号：大致意思是 "麻袋嘴"）已经老了一岁零一个月，也许是因为解决了一些与他在芝加哥和纽约的年轻起点有关的问题，他不想让自己看起来比实际年龄小。
路易斯-阿姆斯特朗有一个麻烦的童年。 他的父母在他出生前不久就分开了，这个小男孩被置于他的外祖母约瑟芬的照顾下，而他的母亲，很可能是一个妓女。
See_also: Ultimo（歌手） Niccolò Moriconi的传记他的日子在边缘化和犯罪之间徘徊，尽管幸运的是，他内心产生了一种巨大的兴趣，一种能够使他远离危险偏差的解药，同时将他 "抬 "出那种肮脏的环境：音乐。
路易斯-阿姆斯特朗
他还太年轻，不会吹小号，也不懂得欣赏它的潜力和细微差别，当时他只限于在当地一个非常奇特的团体中唱歌，因为他只有街道作为他的舞台。
然而，即兴的练习、即兴的演唱和高亢的嗓音，使他形成了出色的音调和非凡的即兴感，我们不要忘记，后者实际上是爵士乐的主要突出特点。
但是，街头生活仍然是街头生活，它所带来的所有危险和不便。 路易斯，即使他想，也不能完全脱离这种环境。 有一天，他甚至被抓到，为了庆祝年末，他射击了一把从他母亲的一个同伴那里偷来的左轮手枪。 其后果是，他被转移到一个劳改所，大约两年的时间。这也许导致了他一生中对爱情的焦虑，在他面前出现了两个妻子和许多关系。
即使在教养院里，路易斯-阿姆斯特朗也找到了创造音乐的方法：他先是加入了学院的合唱团，后来又加入了乐队，在那里他开始打鼓。 他还上了第一堂短号课。 这要归功于他的老师彼得-戴维斯，他让他有机会学习这种小号的 "替代品 "的基础知识。 学院乐队非常受欢迎他被当地人邀请，在街上游荡，演奏当时流行的曲子，如著名的《当圣徒前进》，这首曲子在几年后恢复，成为他的工作主力之一。
当他从感化院出来时，他开始去酒吧和俱乐部，希望能有机会在乐团中演奏。 在一次晚上的闲逛中，他遇到了被认为是新奥尔良最好的小号手的乔-奥利弗（以前被称为 "奥利弗国王"）。 两人一拍即合，奥利弗在即将搬到那里时，要求基德-奥里（另一著名的爵士乐小号手），由路易斯本人取代。
从1918年11月起，在河船（在密西西比河上航行的船只）工作的刺激下，阿姆斯特朗才学会了破译乐谱，从而成为一名完整的音乐家。 在这种不太安逸的制度下生活了几年后（在船上工作非常累），他于1922年搬到了芝加哥，留下了逐渐被遗忘的新奥尔良、"日益'败坏'了他的音乐品味，以至于尘封了一个过时的、掺水的民间传说。
阿姆斯特朗在他艺术成熟的那个时期却在走另一条完全不同的道路，以音乐线条的复调严谨性为基础，并在其他方面试图赋予独奏者一个既霸道又融入音乐结构中的角色。
幸运的是，他被奥利弗国王招募到他的 "克里奥尔爵士乐队"，在那里他有机会作为独奏者表演，并发挥他现在在乐器上获得的极高的技艺。 事实上，爱好者和历史学家们普遍认为，"萨奇莫 "具有创造性、节奏和旋律的想象力，加上令人印象深刻的声音音量和一个明确无误的印章。
经过一系列的巡演，我们来到了1924年，对 "萨奇莫 "来说是特别重要的一年。 他结婚了，离开了奥利弗的乐队，加入了弗莱彻-亨德森的大乐队，这个爵士乐巨头拥有当时最好的管弦乐队之一，充满了优秀的独奏家。 作为质量飞跃的证明，阿莫斯特朗有机会与西德尼-贝歇、巴西-史密斯和阿姆斯特朗录制作品。其他许多人。
然后他决定从事个人事业。 他录制了《热五和热七》，从而将爵士乐变成了音乐的最高表现形式之一，他的小号清澈明亮，他的脏兮兮的声音直接从喉咙后面拔出来。
从那时起，它就接连不断地取得了成功，但在一些批评声音的阴影下，谴责阿姆斯特朗现象的局限性和缺点。 路易斯甚至被指责为汤姆叔叔，因为他对黑人兄弟的态度暧昧。 但正是因为他的魅力，他成为音乐界第一批黑人明星之一，帮助打破了所有种族障碍。除了现场音乐会和巡回演出外，他的生活还因合作（如与齐尔默-伦道夫合作）而变得更加丰富，他也开始向电影院开放，出现在一些电影中；其中之一是查尔斯-沃尔特斯的《上流社会》（1956年），由格蕾丝-凯利、宾-克罗斯比和弗兰克-辛纳屈主演，音乐家在其中介绍并结束了影片的第一和最后一幕。
在成为一个偶像（有人说甚至是他自己的漫画）之后，路易斯-阿姆斯特朗近年来无疑成为了爵士乐走向世界的大使，但他也将自己的形象借给了一系列在艺术层面上非常值得怀疑的事件。
在他职业生涯的那个阶段，大师不再能够自主决策，而是由无良官员 "管理"。
在这种悲惨的衰落之后，这位爵士乐之王于1971年7月6日在他位于纽约皇后区的家中去世。
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