Биография - Рот в рот

Луи Дэниел Армстронг, джазовый трубач, является одним из величайших представителей этого жанра музыки и тем, кто придал совершенно новый отпечаток афро-американской музыке. Что касается его рождения, то здесь есть небольшая предыстория, которая также определяет небольшую загадку убийства. Армстронг всегда утверждал, что он родился 4 июля (национальный праздник в США) в 1900 году, но вНа самом деле, последние исследования показали, что великий трубач родился 4 августа 1901 года.

Особого внимания заслуживает исследование, субсидированное Новым Орлеаном, его родным городом, проведенное Тадом Джонсом, который, похоже, нашел оригинальные свидетельства о крещении "короля джаза". Согласно этим записям, "Сачмо" (это прозвище, которое ему дали: оно означает, примерно, "мешок-рот") постарел на год и месяц, возможно, из-за того.решить некоторые проблемы, связанные с его молодостью в Чикаго и Нью-Йорке, где он не хотел выглядеть моложе своих лет.

У Луи Армстронга было трудное детство. Его родители разошлись незадолго до его рождения, и маленький мальчик был отдан на попечение бабушки по материнской линии Жозефины, в то время как его мать, по всей вероятности, была проституткой.

Его дни проходят между маргинализацией и преступностью, хотя, к счастью, в нем зарождается интерес, противоядие, способное отдалить его от опасных девиаций и в то же время "поднять" его из этой убогой среды: музыка.

Луи Армстронг

Еще слишком юный, чтобы играть на трубе или оценить ее потенциал и нюансы, он ограничился в то время пением в очень своеобразной местной группе, поскольку сценой для него были только улицы.

Экстемпоративная практика, пение не по делу и на пределе возможностей, однако, позволяют ему развить превосходное интонирование и замечательное чувство импровизации, и давайте не будем забывать, что последнее, по сути, является главной отличительной чертой джаза.

Но уличная жизнь остается уличной жизнью, со всеми вытекающими отсюда опасностями и неудобствами. Луи, даже если бы он захотел, не может полностью вырваться из этого контекста. Однажды его даже застают за стрельбой из револьвера, украденного у одного из компаньонов его матери, чтобы отпраздновать конец года. В результате его переводят в исправительное учреждение примерно на два года, где такжеЭто, возможно, послужило причиной беспокойства о любви, которым была отмечена его жизнь, в которой до него было две жены и множество отношений.

Даже в исправительном учреждении Луи Армстронг находит возможность заниматься музыкой: он вступает в институтский хор, а затем в оркестр, где начинает играть на барабане. Он также берет первые уроки игры на корнете. В этом заслуга его учителя Питера Дэвиса, который дает ему возможность изучить зачатки этого своеобразного "заменителя" трубы. Институтский оркестр пользуется большой популярностью.местными жителями и бродит по улицам, исполняя модные в то время мелодии, такие как знаменитая "When the Saints Go Marchin' in", которая, восстановленная несколько лет спустя, стала одной из его боевых лошадок.

После окончания исправительной школы он начал посещать пабы и клубы в надежде получить возможность играть в оркестре. В одном из таких вечерних походов он встретил Джо Оливера, считавшегося лучшим корнетистом в Новом Орлеане (ранее известного как "Король Оливер"). Они подружились, и Оливер, собиравшийся переезжать, попросил Кида Ори (другогознаменитый джазовый трубач), чтобы его заменил сам Луи.

Только с ноября 1918 года, под влиянием работы на речных судах (суда, которые ходили по реке Миссисипи), Армстронг научился расшифровывать партитуры, став, таким образом, полноценным музыкантом. После нескольких лет такого не слишком спокойного режима (работа на судах была очень утомительной), в 1922 году он переехал в Чикаго, оставив позади Новый Орлеан, который постепенно,"все больше "развращал" его музыкальный вкус, вплоть до того, что он сдувал пыль с устаревшего и обветшавшего фольклора.

Армстронг в тот период своей творческой зрелости шел по другому, совершенно иному пути, основанному на полифонической строгости музыкальных линий и, в других отношениях, на попытке дать солисту роль, которая была бы одновременно гегемонистской и интегрированной в музыкальную ткань.

К счастью, он был принят Кингом Оливером в его "Креольский джаз-бэнд", в котором у него была возможность выступить в качестве солиста и проявить чрезвычайную виртуозность, которую он теперь приобрел со своим инструментом. На самом деле, по общему мнению энтузиастов и историков, "Сачмо" обладал изобретательностью, ритмическим и мелодическим воображением, в сочетании с впечатляющим объемом звука ибезошибочная печать.

После серии гастролей мы попадаем в 1924 год, особенно важный для "Сачмо". Он женится, уходит из оркестра Оливера и присоединяется к биг-бэнду Флетчера Хендерсона, джазовому колоссу, который имел один из лучших оркестров того времени, полный прекрасных солистов. В качестве доказательства скачка в качестве, Армостронг имеет возможность записать произведения с Сидни Беше, Басси Смитом имногие другие.

Затем он решил заняться сольной карьерой. Он записал альбом "Hot Fives and Hot Sevens", тем самым превратив джаз в одно из самых высоких проявлений музыки, с его чистой, яркой трубой и грязным голосом, вырывающимся прямо из задней части горла.

С тех пор это была череда успехов, но в тени нескольких критических голосов, обличающих ограниченность и недостатки феномена Армстронга. Луи даже обвиняют в том, что он дядя Том из-за его двусмысленного отношения к своим чернокожим братьям. Но именно благодаря своему харизматическому присутствию он помогает разрушить все расовые барьеры, став одной из первых чернокожих звезд в музыке.Жизнь, помимо живых концертов и гастролей, обогатилась совместными работами (например, с Зильмером Рэндольфом), и он также начал открываться для кино, появившись в ряде фильмов; один из них - "Высшее общество" (1956) Чарльза Уолтерса, с Грейс Келли, Бингом Кросби и Фрэнком Синатрой в главных ролях, в котором музыкант вводит и завершает первую и последнюю сцены фильма.

Став иконой (а некоторые говорят, даже карикатурой на самого себя), Луи Армстронг в последние годы, безусловно, стал послом джаза в мире, но он также придал свой образ ряду весьма сомнительных событий на художественном уровне.

На этом этапе своей карьеры маэстро уже не мог принимать самостоятельные решения, им "управляли" недобросовестные чиновники.

После этого печального упадка король джаза умер 6 июля 1971 года в своем доме в Квинсе, Нью-Йорк.