تەرجىمىھالى • بوككا بىر خالتا

جاز كانايچىسى لۇئىس دانىيال ئارمستروڭ ، بۇ مۇزىكا ژانىرىنىڭ ئەڭ ئۇلۇغ نامايەندىسى ۋە ئافرو-ئامېرىكا مۇزىكىسىغا پۈتۈنلەي يېڭى ئىزلارنى بەرگەن كىشى. ئۇنىڭ تۇغۇلۇشىغا كەلسەك ، بىر كىچىك تەگلىك بار ، ئۇمۇ كىچىك سېرىق رەڭنى بەلگىلەيدۇ. ئارمستروڭ ئۆزىنىڭ 1900-يىلى 7-ئاينىڭ 4-كۈنى (ئامېرىكىدا دۆلەت بايرىمى) تۇغۇلغانلىقىنى ئېلان قىلغان ، ئەمما ئەمەلىيەتتە ، يېقىنقى تەتقىقاتلاردا كۆرسىتىلىشىچە ، بۈيۈك كاناي 1901-يىلى 4-ئاۋغۇست تۇغۇلغان.

بولۇپمۇ ، ئۇنىڭ يۇرتى يېڭى ئورلېئاندىن تولۇقلىما ئاختۇرۇش ۋە «جاز پادىشاھى» نىڭ ئەسلى چۆمۈلدۈرۈش گۇۋاھنامىسىنى تاپقاندەك تاد جونېس تەرىپىدىن ئېلىپ بېرىلغان. بۇ ئىشلارغا ئاساسەن ، «ساتچمو» (بۇ ئۇنىڭغا بېرىلىدىغان لەقەم: تەخمىنەن «خالتا ئېغىزى» دېگەن مەنىنى بىلدۈرىدۇ) بىر يىل ۋە بىر ئاي ياشىنىپ قالغان بولۇشى مۇمكىن ، بەلكىم ئۇنىڭ چىكاگو ۋە يېڭىدىكى ياش ۋاقتىدىكى تۇنجى مەسىلىسىگە مۇناسىۋەتلىك بەزى مەسىلىلەرنى ھەل قىلىشى مۇمكىن. يورك ، ئۇ ئۆزىدىن ياش كۆرۈنۈشنى خالىمىدى.

لۇئىس ئارمستروڭنىڭ بالىلىق دەۋرى چاتاق ئىدى. ئۇنىڭ ئاتا-ئانىسى تۇغۇلۇشتىن سەل بۇرۇن ئايرىلغان بولۇپ ، بالا ئانىسىنىڭ مومىسى جوسېفېنغا ھاۋالە قىلىنغان ، ئانىسى بەلكىم پاھىشە ئايال بولۇشى مۇمكىن.

ئۇنىڭ كۈنلىرى گەرچە بەختكە يارىشا ، چوڭ بولسىمۇ ، چەتكە قېقىش بىلەن قانۇنسىزلىق ئوتتۇرىسىدىكى تەڭپۇڭلۇقتا ئۆتىدۇ.قىزىقىش ئۇنىڭ ئىچىدە تۇغۇلۇپ ، ئۇنى خەتەرلىك ئايلىنىشتىن يىراقلاشتۇرالايدىغان ۋە شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ئۇنى ئاشۇ ناچار مۇھىتتىن «قۇتۇلدۇرالايدىغان» دورا. <3 يەرلىك گۇرۇپپا ، چۈنكى ئۇنىڭ كوچىلىرى پەقەت بىر سەھنە ئىدى.

ئادەتتىن تاشقىرى ئادەت ، ئۆپكىنىڭ ئۈستىدە ناخشا ئېيتىش ، ئەمما ، ئۇنىڭ ئېسىل ئىنتوناتسىيە ۋە كۆرۈنەرلىك ئىمپراتسىيە تۇيغۇسىنى يېتىلدۈرۈشىگە شارائىت ھازىرلاپ بېرىدۇ ، ئۇنتۇپ قالمايلى ، ئەمەلىيەتتە كېيىنكىسى جازنى پەرقلەندۈرىدىغان ئاساسلىق ئالاھىدىلىك.

ئەمما كوچا تۇرمۇشى يەنىلا كوچا تۇرمۇشى ، ئۇ ئېلىپ كېلىدىغان بارلىق خەتەر ۋە قولايسىزلىقلار. لۇئىس خالىسىمۇ ئۆزىنى بۇ مۇھىتتىن پۈتۈنلەي ئۆچۈرەلمەيدۇ. بىر كۈنى ئۇ ھەتتا يىل ئاخىرىنى تەبرىكلەش ئۈچۈن ئانىسىنىڭ ھەمراھىدىن ئوغرىلانغان ئايلانما ماشىنىسى بىلەن ئېتىپ تۇتۇلغان. نەتىجىدە ، ئۇ ئىككى يىل ئەتراپىدا ئىسلاھاتقا يۆتكەلگەن ، سوت مەھكىمىسى بۇ ئانىنىڭ ئەۋلادلارنى يېتىشتۈرەلمەيدىغانلىقىنى ئېتىراپ قىلغان. بۇنىڭدىن بەلكىم ئۇنىڭ ھاياتىنى بەلگە قىلغان مۇھەببەت ئەندىشىسى كېلىپ چىقىشى مۇمكىن ، بۇ ئۇنىڭ ئالدىدا ئىككى خوتۇن ۋە نۇرغۇن مۇناسىۋەتلەر ئاقىدۇ.

يەنە ئىسلاھاتچى لۇئىس ئارمستروڭ مۇزىكا ئىشلەشنىڭ يولىنى تاپتى: ئۇ قوشۇلدىئالدى بىلەن ئىنستىتۇت ناخشا-ئۇسسۇل ئۆمىكى ، ئاندىن مۇزىكا ئەترىتى ، ئۇ يەردە دۇمباق چېلىشتىن باشلايدۇ. ئۇ يەنە تۇنجى كورنىت دەرسلىرىنى ئالىدۇ. بۇ ئىناۋەت پۈتۈنلەي ئۇنىڭ ئوقۇتقۇچىسى پېتېر داۋىسقا بېرىلگەن بولۇپ ، ئۇ ئۇنىڭغا بۇ خىل «ئورۇنباسار» نىڭ كاناينى تەتقىق قىلىش پۇرسىتى بەرگەن. بۇ ئىنستىتۇت مۇزىكا ئەترىتى ئاھالىلەرنىڭ ياقتۇرۇشىغا ئېرىشكەن بولۇپ ، بىر نەچچە يىلدىن كېيىن ئەسلىگە كەلگەن مەشھۇر «ئەۋلىيالار مارچىنغا بارغاندا» قاتارلىق مودا مۇزىكىلارنى مودا قىلىپ كوچىلارنى ئايلىنىپ ئايلىنىپ ، ئۇنىڭ كۈچلۈك نۇقتىلىرىنىڭ بىرىگە ئايلىنىدۇ. .

ئىسلاھاتتىن ئايرىلغاندىن كېيىن ، ئۇ بىر قىسىم ئوركېستىرلاردا ئويناش پۇرسىتىگە ئېرىشىشنى ئۈمىد قىلىپ ، دائىم قاۋاقخانا ۋە كۇلۇبلارغا قاتنىشىشقا باشلىدى. بۇ كەچلىك سەرگەردانلارنىڭ بىرىدە ئۇ يېڭى ئورلېئاندىكى ئەڭ ياخشى قوناق ماھىرى دەپ قارالغان جوۋ ئولىۋېر بىلەن كۆرۈشتى (ئاللىقاچان «پادىشاھ ئولىۋېر» دەپ ئاتالغان). بۇ ئىككىيلەن ئوتتۇرىسىدا ناھايىتى ياخشى مۇناسىۋەت ئورنىتىلغان بولۇپ ، ئولىۋېر يۆتكىلىشكە ئاز قالغاندا كىد ئورىدىن (يەنە بىر داڭلىق جاز كانايچىسى) لۇئىسنىڭ ئورنىنى ئېلىشنى تەلەپ قىلغان.

پەقەت 1918-يىلى 11-ئايدىن باشلاپ ، «دەريا كېمىسى» (مىسسىسىپى دەرياسىدا ماڭغان كېمىلەر) دىكى خىزمەتنىڭ تۈرتكىسىدە ، ئارمستروڭ نومۇرنى يېشىشنى ئۆگەنگەن ، شۇنىڭ بىلەن مۇكەممەل مۇزىكانت بولغان. بۇ بىر نەچچە يىلدىن كېيىن تازا ئارام ئالمايدىغان ھاكىمىيەتتىن كېيىن (كېمىلەردە ئىشلەش بەك چارچاپ كەتتى) ، 1922-يىلى ئۇ چىكاگوغا كۆچۈپ كېلىپ ، يېڭى ئورلېئاندىن ئايرىلدى ۋە بارا-بارا «بۇزۇلدى».ئۇنىڭ مۇزىكىلىق تەمى بارغانسىرى كۈچىيىپ ، تاكى ئۇ قەدىمكى ۋە چاڭ-توزانلارنى سۇغارغانغا قەدەر.

سەنئەتنىڭ پىشىپ يېتىلگەن شۇ دەقىقىسىدە ، ئارمستروڭ مۇزىكا لىنىيىسىنىڭ كۆپ قۇتۇپلۇق قاتتىقلىقىنى ئاساس قىلغان ۋە باشقا ئۇسۇللار بىلەن يالغۇز كىشىلىك ناخشىچىغا زومىگەرلىك ۋە بىر گەۋدىلىشىشكە ئۇرۇنۇپ ، باشقىچە ، پۈتۈنلەي ئوخشىمايدىغان بىر يولغا ماڭدى. مۇزىكا رەختتىكى رولى.

بەختكە يارىشا ئۇ پادىشاھ ئولىۋېر تەرىپىدىن «كرېئول جاز مۇزىكا ئەترىتى» گە تەكلىپ قىلىنغان ، ئۇنىڭدا ئۇ يالغۇز كىشىلىك ناخشىچى سۈپىتىدە ئۆزىنى كۆرسىتىش ۋە ھازىر ئۆزىنىڭ چالغۇلىرى بىلەن ئېرىشكەن چېكىدىن ئاشقان پەزىلەتنى نامايان قىلىش پۇرسىتىگە ئېرىشكەن. ئەمەلىيەتتە ، «ساتچمو» نىڭ كەشپىيات ، رېتىملىق ۋە مېلودىيەلىك تەسەۋۋۇرغا ئىگە ئىكەنلىكى ، كىشىنى تەسىرلەندۈرىدىغان ئاۋاز ئاۋازى ۋە تەسۋىرلىگۈسىز ۋاقىت بىلەن بىرلەشتۈرۈلگەنلىكى ھەۋەسكارلار ۋە تارىخچىلارنىڭ ئورتاق قارىشى.

بىر يۈرۈش ساياھەتلەردىن كېيىن ، بىز 1924-يىلى يېتىپ كەلدۇق ، بۇ «Satchmo» ئۈچۈن ئالاھىدە مۇھىم بىر يىل. ئۇ توي قىلىدۇ ، ئولىۋېر ئوركېستىرىدىن ئايرىلىدۇ ۋە فلېتچېر خېندېرسوننىڭ چوڭ مۇزىكا ئەترىتىگە كىرىدۇ ، جاز مۇزىكا ئەترىتى ئەينى ۋاقىتتىكى ئەڭ ياخشى ئوركېستىرلارنىڭ بىرى بولۇپ ، داڭلىق يالغۇز كىشىلىك ناخشىچىلار بىلەن تولغان. سۈپەت جەھەتتە سەكرەشنىڭ ئىسپاتى سۈپىتىدە ، ئارمستروڭنىڭ سىدنىي بېچېت ، باسسى سىمىس ۋە باشقىلار بىلەن بىللە ناخشا خاتىرىلەش پۇرسىتى بار.

ئۇنىڭدىن كېيىن ئۇ يالغۇز كىشىلىك كەسىپ قىلىشنى قارار قىلدى. «قىزىق بەش ۋە قىزىق يەتتە» نى خاتىرىلەڭ ، بۇنىڭ بىلەن جازنى ئەڭ يۇقىرى ئىپادىنىڭ بىرىگە ئايلاندۇرىدۇمۇزىكىنىڭ ئوچۇق ، سۈزۈك كاناي ۋە مەينەت ئاۋازى بىلەن كېكىردەكنىڭ كەينىدىن بىۋاسىتە بېلىق تۇتتى.

شۇنىڭدىن كېيىن ئۇ پەقەت مۇۋەپپەقىيەتنىڭ ۋارىسى بولۇپ كەلدى ، ئەمما ئارمستروڭ ھادىسىنىڭ چېكى ۋە ناچارلىشىشىنى ئەيىبلەيدىغان بىر قىسىم ھالقىلىق ئاۋازلارنىڭ سايىسىدا. لۇئىس ھەتتا قارا ئاكا-ئۇكىلارغا بولغان مۈجمەللىك سەۋەبىدىن توم تاغا دەپ ئەيىبلەنگەن. ئەمما ئۇنىڭ جەزبىدارلىقى سەۋەبىدىن ، ئۇ ھەر بىر ئىرقىي توساقنى بۇزۇپ تاشلاپ ، مۇزىكىدىكى تۇنجى قارا چولپانلارنىڭ بىرىگە ئايلىنىدۇ. ئۇنىڭ ھاياتى نەق مەيدان كونسېرت ۋە سەييارە ئويۇن قويۇشتىن باشقا ، ھەمكارلىق بىلەن بېيىدى (مەسىلەن زىلمېر راندولف بىلەن) ، ئۇ يەنە كىنوخانىغا ئېچىشقا باشلىدى ، ئۇ بىر قىسىم فىلىملەردە پەيدا بولدى. بۇلارنىڭ ئىچىدە بىز 1956-يىلدىكى چارلېس ۋالتېرس يازغان «يۇقىرى جەمئىيەت» (يۇقىرى جەمئىيەت) نى ئەسلەيمىز ، گرەيس كېللىي ، بىڭ كروسبى ۋە فرانك سىناترا قاتارلىقلار بار ، بۇ مۇزىكانت فىلىمنىڭ بىرىنچى ۋە ئاخىرقى كۆرۈنۈشىنى تونۇشتۇرىدۇ ۋە ئاخىرلاشتۇرىدۇ.

ھازىر بىر بەلگە بولۇپ قالدى (ھەتتا بەزىلەر ھەتتا ئۆزىنىڭ كاراكارلىقىنىمۇ ئېيتىدۇ) ، لۇئىس ئارمستروڭ يېقىنقى يىللاردا جەزمەن دۇنيادىكى جازنىڭ باش ئەلچىسىگە ئايلانغان ، ئەمما ئۇ يەنە ئوبرازىنى بىر يۈرۈش ناھايىتى ئارىيەتكە بەرگەن. سەنئەت سەۋىيىسىدىكى گۇمانلىق ۋەقەلەر.

كەسپىي ھاياتىنىڭ بۇ باسقۇچىدا ، مايېسترو ئەمدى مۇستەقىل قارار چىقىرالمىدى ، ئەمما ئەمەلدارلار تەرىپىدىن بەك ئاۋارىچىلىكسىز «باشقۇرۇلدى».

بۇ قايغۇلۇق تۆۋەنلەشتىن كېيىن ، جاز پادىشاھى1971-يىلى 7-ئاينىڭ 6-كۈنى نيۇ-يوركتىكى خانىشتىكى ئۆيىدە ۋاپات بولغان.