Biogrāfija - Mouth-to-mouth

Džeza trompetists Lūiss Daniels Ārmstrongs ir viens no izcilākajiem šī mūzikas žanra pārstāvjiem un tas, kurš afroamerikāņu mūzikai ir devis pilnīgi jaunu nospiedumu. Attiecībā uz viņa dzimšanu ir neliela aizkulises, kas arī nosaka nelielu slepkavības noslēpumu. Ārmstrongs vienmēr ir apgalvojis, ka viņš ir dzimis 1900. gadā 4. jūlijā (ASV valsts svētki), betNesenie pētījumi liecina, ka izcilais trompetists ir dzimis 1901. gada 4. augustā.

Īpaši ievērības cienīgi ir Ņūorleānas, viņa dzimtās pilsētas, subsidētie pētījumi, kurus veica Tads Džonss, kurš, šķiet, ir atradis "džeza karaļa" kristību apliecību oriģinālus. Saskaņā ar šiem ierakstiem "Satchmo" (tā bija viņa iesauka: tas aptuveni nozīmē "sack-mouth") bija novecojis par gadu un mēnesi, iespējams, tāpēc, kaatrisināt dažas problēmas, kas saistītas ar viņa jaunības gaitām Čikāgā un Ņujorkā, kur viņš nevēlējās izskatīties jaunāks, nekā viņš bija.

Luisa Ārmstronga bērnība bija trauksmaina - viņa vecāki izšķīrās neilgi pirms viņa dzimšanas, un zēns nonāca vecmāmiņas no mātes puses Džozefīnes aprūpē, bet māte, visticamāk, bija prostitūta.

Viņa dienas paiet, svārstoties starp atstumtību un noziedzību, lai gan, par laimi, viņā rodas liela interese, pretlīdzeklis, kas spēj viņu attālināt no bīstamām novirzēm un vienlaikus "izvest" no šīs nožēlojamās vides - mūzika.

Louis Armstrong

Vēl pārāk jauns, lai spēlētu trompeti vai novērtētu tās iespējas un nianses, viņš tolaik aprobežojās ar dziedāšanu ļoti savdabīgā vietējā grupā, jo viņam kā skatuve bija tikai iela.

Tomēr ekstemporālas nodarbības, dziedāšana ne no vietas un no pleciem, ļauj viņam attīstīt lielisku intonāciju un izcilu improvizācijas izjūtu, un neaizmirsīsim, ka tieši tā patiesībā ir galvenā džeza atšķirīgā iezīme.

Taču ielas dzīve joprojām ir ielas dzīve, ar visām ar to saistītajām briesmām un neērtībām. Luiss, pat ja gribētu, nevar pilnībā izkļūt no šī konteksta. Kādu dienu viņš pat tiek pieķerts šaujam ar revolveri, kas nozagts kādam no viņa mātes kompanjoniem, lai nosvinētu gada beigas. Rezultātā viņš tiek pārvietots uz labošanas iestādi uz aptuveni diviem gadiem, arī.jo tiesa bija atzinusi, ka māte nav spējīga audzināt savus pēcnācējus. Iespējams, tas izraisīja mīlestības nemieru, kas iezīmēja viņa dzīvi, kuras laikā viņa priekšā skrēja divas sievas un daudzas attiecības.

Pat labošanas iestādē Luiss Ārmstrongs atrod veidu, kā muzicēt: viņš vispirms iestājas institūta korī un vēlāk ansamblī, kur sāk spēlēt bungas. Viņš arī pirmo reizi apgūst kornetes spēli. Par to nopelns ir viņa skolotājam Pīteram Deivisam, kurš dod viņam iespēju apgūt šī sava veida trompetes "aizstājēja" pamatus. Institūta ansamblis ir ļoti populārs.vietējie iedzīvotāji, un viņš klīst pa ielām, spēlējot tajā laikā modē esošās melodijas, piemēram, slaveno "When the Saints Go Marchin' in", kas pēc vairākiem gadiem kļuva par vienu no viņa "darba zirgiem".

Pēc skolas beigšanas viņš sāka apmeklēt krogus un klubus, cerot, ka viņam būs iespēja spēlēt orķestrī. Vienā no šiem vakara klejojumiem viņš iepazinās ar Džo Oliveru, kurš tika uzskatīts par labāko kornetu spēlētāju Ņūorleānā (agrāk pazīstams kā "King Oliver"). Abi sapazinās, un Olivers, kurš grasījās pārcelties uz turieni, lūdza Kidu Orī (vēl vienu no viņa draugiem)slavenais džeza trompetists), lai viņu aizstātu pats Luiss.

Tikai no 1918. gada novembra, stimulēts ar darbu uz riverboats (laivām, kas kuģoja pa Misisipi upi), Armstrongs iemācījās atšifrēt partitūras, tādējādi kļūstot par pilntiesīgu mūziķi. 1922. gadā, pēc dažiem gadiem šajā ne visai mierīgajā režīmā (darbs uz laivām bija ļoti nogurdinošs), viņš pārcēlās uz Čikāgu, aiz sevis atstājot pamazām apgūto Ņūorleānu,"aizvien vairāk "korumpēja" viņa muzikālo gaumi, līdz pat novecojušas un novājinātas folkloras putekļu novākšanai.

Armstrongs šajā mākslinieciskā brieduma laikā drīzāk gāja citu, pilnīgi atšķirīgu ceļu, kas balstījās uz mūzikas līniju polifonisku stingrību un citos veidos - uz mēģinājumu piešķirt solistam gan hegemonisku, gan integrētu lomu mūzikas audumā.

Par laimi, Kings Olivers viņu pieņēma darbā savā "kreolisko džeza grupā", kurā viņam bija iespēja uzstāties kā solistam un parādīt savu instrumenta virtuozitāti, ko viņš tagad bija ieguvis. Patiesībā entuziasti un vēsturnieki uzskata, ka "Satchmo" bija izdomas bagāts, ar ritmisko un melodisko iztēli, apvienojumā ar iespaidīgu skaļumu unnepārprotams zīmogs.

Pēc vairākām turnejām mēs nonākam 1924. gadā, kas "Satchmo" ir īpaši nozīmīgs gads. Viņš apprecas, pamet Olivera orķestri un pievienojas Fletčera Hendersona bigbendam, džeza kolosam, kura orķestris bija viens no labākajiem tā laika orķestriem, pilns ar izciliem solistiem. Kā kvalitātes lēciena pierādījumu Armostrongam ir iespēja ierakstīt skaņdarbus kopā ar Sidniju Bičetu, Basiju Smitu un Dž.daudzi citi.

Pēc tam viņš nolēma pievērsties solokarjerai. Viņš ierakstīja albumu "Hot Fives and Hot Sevens", tādējādi džezu pārvēršot par vienu no augstākajām mūzikas izpausmēm, ar savu dzidro, spilgto trompeti un netīro balsi, kas izplūda tieši no rīkles.

Kopš tā laika tā ir bijusi panākumu virkne, tomēr dažu kritisku balsu ēnā, kas nosoda Armstronga fenomena ierobežojumus un neveiksmes. Luiss tiek pat apsūdzēts par tēvoci Tomu viņa neviennozīmīgās attieksmes pret melnādainajiem brāļiem dēļ. Taču tieši savas harizmātiskās klātbūtnes dēļ viņš veicina visu rasu barjeru nojaukšanu, kļūstot par vienu no pirmajām melnādainajām mūzikas zvaigznēm.Papildus koncertiem un koncertturnejām mūziķa dzīvi bagātināja arī sadarbība (piemēram, ar Zilmeru Randolfu), un viņš sāka pievērsties arī kino, filmējoties vairākās filmās; viena no tām ir Čārlza Voltera "High society" (1956) ar Greisu Kelliju, Bingu Krosbiju un Frenku Sinatru galvenajās lomās, kurā mūziķis ievada un noslēdz filmas pirmo un pēdējo ainu.

Kļuvis par ikonu (un daži saka, ka pat par sevis karikatūru), Lūiss Ārmstrongs pēdējos gados noteikti bija kļuvis par džeza vēstnieku pasaulē, taču viņš savu tēlu bija uzticējis arī virknei ļoti apšaubāmu notikumu mākslinieciskā līmenī.

Šajā karjeras posmā Maestro vairs nespēja pieņemt patstāvīgus lēmumus, bet viņu "vadīja" negodprātīgi ierēdņi.

Džeza karalis nomira 1971. gada 6. jūlijā savās mājās Kvīnsā, Ņujorkā.