Talambuhay • Bocca a sack

Si Louis Daniel Armstrong, jazz trumpeter, ay isa sa mga pinakadakilang exponents ng genre na ito ng musika at ang nagbigay ng ganap na bagong imprint sa Afro-American na musika. Tungkol sa kanyang kapanganakan mayroong isang maliit na background na tumutukoy din sa isang maliit na dilaw. Palaging idineklara ni Armstrong na siya ay isinilang noong ika-4 ng Hulyo (pambansang pista opisyal sa Estados Unidos) 1900 ngunit, sa katotohanan, ipinakita ng mga kamakailang pag-aaral na ang dakilang trumpeter ay ipinanganak noong ika-4 ng Agosto 1901.

Sa partikular, ang Ang mga subsidyong paghahanap mula sa New Orleans, ang kanyang bayang kinalakhan, at isinagawa ni Tad Jones, na tila natagpuan ang orihinal na mga sertipiko ng binyag ng "hari ng jazz", ay nagkakahalaga ng pagpuna. Ayon sa mga gawaing ito, ang "Satchmo" (ito ang palayaw na ibibigay sa kanya: ang ibig sabihin nito ay "sako sa bibig") ay may edad na isang taon at isang buwan, marahil upang malutas ang ilang mga problema na may kaugnayan sa kanyang kabataang debut sa Chicago at New York, kung saan ayaw niyang magmukhang mas bata kaysa sa kanya.

Si Louis Armstrong ay nagkaroon ng problema sa pagkabata. Ang kanyang mga magulang ay naghiwalay ilang sandali bago ang kanyang kapanganakan at ang bata ay ipinagkatiwala sa kanyang lola sa ina na si Josephine, habang ang kanyang ina ay malamang na isang patutot.

Ang kanyang mga araw ay ginugol sa balanse sa pagitan ng marginalization at delinquency kahit na, sa kabutihang palad, isang mahusay naAng interes ay isinilang sa loob niya, isang panlunas na may kakayahang ilayo siya sa mga mapanganib na pasikot-sikot at kasabay nito ay "pagpapawala" sa kanya mula sa hamak na kapaligirang iyon: musika.

Louis Armstrong

Masyadong bata pa para tumugtog ng trumpeta o pahalagahan ang potensyal at nuances nito, sa oras na iyon nilimitahan niya ang kanyang sarili sa pagkanta sa isang kakaibang lokal na grupo, dahil mayroon lamang itong mga kalye bilang isang entablado.

Gayunpaman, ang ekstemporaneong pagsasanay, ang pag-awit sa tuktok ng kanyang mga baga, ay nagbibigay-daan sa kanya upang bumuo ng mahusay na intonasyon at isang kapansin-pansing pakiramdam ng improvisasyon, at huwag nating kalimutan na sa katunayan ang huli ay ang pangunahing tampok na nagpapakilala sa jazz .

Ngunit ang buhay kalye ay buhay kalye pa rin, kasama ang lahat ng panganib at abala na dulot nito. Louis, kahit na gusto niya, ay hindi maaaring ganap na alisin ang kanyang sarili mula sa kontekstong iyon. Isang araw ay nahuli pa siyang bumaril gamit ang isang rebolber na ninakaw mula sa isa sa mga kasama ng kanyang ina, upang ipagdiwang ang pagtatapos ng taon. Ang kinahinatnan ay nalipat siya sa isang repormatoryo sa loob ng humigit-kumulang dalawang taon, dahil din sa kinilala ng korte na ang ina ay hindi kayang magpalaki ng mga supling. Mula dito marahil lumitaw ang pagkabalisa sa pag-ibig na nagmamarka sa kanyang buhay, na makikita ang dalawang asawa at maraming relasyon na dumaloy sa kanyang harapan.

Gayundin sa repormatoryo, nakahanap si Louis Armstrong ng paraan upang makagawa ng musika: sumali siyauna sa institute choir at pagkatapos ay sa banda, kung saan nagsisimula siya sa pagtugtog ng drum. Kinukuha din niya ang kanyang unang mga aralin sa cornet. Ang kredito ay ganap na napupunta sa kanyang guro, si Peter Davis, na nagbigay sa kanya ng pagkakataong pag-aralan ang mga simulain ng ganitong uri ng "kapalit" para sa trumpeta. Ang banda ng instituto ay labis na minamahal ng mga naninirahan at naglilibot sa mga lansangan sa pagtugtog ng mga melodies sa uso noong panahong iyon tulad ng sikat na "When the Saints Go Marchin'in" na, na nabawi pagkalipas ng ilang taon, ay magiging isa sa mga matibay na punto nito .

Pagkaalis sa repormatoryo, nagsimula siyang pumunta sa mga pub at club sa pag-asang magkakaroon siya ng pagkakataong maglaro sa ilang orkestra. Sa isa sa mga gala na ito sa gabi ay nakilala niya si Joe Oliver, na itinuturing na pinakamahusay na manlalaro ng cornet sa New Orleans (tinatawag na "King Oliver"). Ang isang mahusay na relasyon ay itinatag sa pagitan ng dalawa, kaya't si Oliver, na malapit nang lumipat, ay humiling kay Kid Ory (isa pang sikat na jazz trumpeter) na palitan ni Louis.

Mula Nobyembre 1918, na hinimok ng gawain sa "mga bangkang ilog" (ang mga bangkang tumulak sa Ilog Mississippi), natutunan ni Armstrong na maunawaan ang mga marka, kaya naging isang kumpletong musikero. Pagkaraan ng ilang taon nitong hindi eksaktong tahimik na rehimen (napakapagod ang pagtatrabaho sa mga bangka), noong 1922 lumipat siya sa Chicago, iniwan ang isang New Orleans na unti-unting "nasira"ang kanyang musikal na lasa ay higit pa at higit pa, hanggang sa siya ay nag-alis ng isang sinaunang at natubigan na alamat.

Sa sandaling iyon ng kanyang artistikong pagkahinog, sa halip ay sinusundan ni Armstrong ang isa pang ganap na naiibang landas, batay sa polyphonic rigor ng mga linya ng musika at, sa ibang mga paraan, sa pagtatangkang bigyan ang soloista ng isang papel na parehong hegemonic at isinama sa musikal na tela.

Mabuti na lang at tinanggap siya ni King Oliver sa kanyang "Creole Jazz Band", kung saan nagkaroon siya ng pagkakataong ihandog ang kanyang sarili bilang soloista at ilabas ang sukdulang virtuosity na natamo niya ngayon gamit ang kanyang instrumento. Sa katunayan, karaniwang opinyon ng mga mahilig at istoryador na patunayan na ang "Satchmo" ay may pagkamalikhain, maindayog at melodiko na imahinasyon, na sinamahan ng isang kahanga-hangang dami ng tunog at isang hindi mapag-aalinlanganang timbre.

Pagkatapos ng isang serye ng mga paglilibot, dumating kami sa 1924, isang partikular na mahalagang taon para sa "Satchmo". Nagpakasal siya, umalis sa orkestra ni Oliver at pumasok sa malaking banda ni Fletcher Henderson, isang jazz colossus na may isa sa pinakamagagandang orkestra noong panahong iyon, na puno ng mga prestihiyosong soloista. Bilang patunay ng paglukso sa kalidad, may pagkakataon si Armstrong na magrekord ng mga kanta kasama sina Sidney Bechet, Bassie Smith at marami pang iba.

Pagkatapos ay nagpasya siyang ituloy ang isang solo career. Itala ang "Hot Fives at Hot Sevens" kaya ginagawang isa ang jazz sa pinakamataas na expressionng musika, na may maliwanag, malinaw na trumpeta at maruming boses na nangingisda nang diretso mula sa likod ng lalamunan.

Mula noon ay naging sunod-sunod na lamang ito ng mga tagumpay, gayunpaman sa anino ng ilang kritikal na boses na tumutuligsa sa mga limitasyon at pagkasira ng hindi pangkaraniwang bagay ng Armstrong. Inakusahan pa si Louis na isang Uncle Tom dahil sa kalabuan sa mga kapatid na itim. Ngunit tiyak na dahil sa kanyang karismatikong presensya tinutulungan niyang masira ang bawat hadlang sa lahi na naging isa sa mga unang itim na bituin sa musika. Ang kanyang buhay, bilang karagdagan sa mga live na konsyerto at paglilibot, ay pinayaman ng mga pakikipagtulungan (halimbawa kay Zilmer Randolph), at nagsimula rin siyang magbukas sa sinehan, na lumalabas sa ilang mga pelikula; sa mga ito naaalala natin ang isa, "Mataas na lipunan" (Mataas na lipunan) noong 1956, ni Charles Walters, kasama sina Grace Kelly, Bing Crosby at Frank Sinatra, kung saan ipinakilala at tinapos ng musikero ang una at huling eksena ng pelikula.

Sa ngayon ay naging isang icon (at sinasabi ng ilan na kahit isang karikatura ng kanyang sarili), si Louis Armstrong sa mga nakaraang taon ay tiyak na naging ambassador ng jazz sa mundo, ngunit ipinahiram din niya ang kanyang imahe sa isang serye ng napaka kaduda-dudang mga kaganapan sa antas ng sining.

Sa yugtong iyon ng kanyang karera, hindi na nakapagpasya ang Maestro ngunit "pinamahalaan" ng mga opisyal nang walang masyadong pag-aalinlangan.

Pagkatapos nitong malungkot na pagtanggi, ang hari ng jazznamatay noong Hulyo 6, 1971 sa kanyang tahanan sa Queens sa New York.