Biografia • Bocca a sack

Louis Daniel Armstrong, jazz tronpeta-jotzailea, musika genero honen erakusle handienetako bat da eta afroamerikar musikari arrasto guztiz berria eman ziona. Bere jaiotzari dagokionez, hondo txiki bat dago hori txiki bat ere definitzen duena. Armstrongek beti adierazi du 1900eko uztailaren 4an jaio zela (AEBetako jai nazionala), baina, egia esan, azken ikerketek erakutsi dute tronpeta-jole handia 1901eko abuztuaren 4an jaio zela.

Bereziki, Nabarmentzekoak dira New Orleansen, bere jaioterrian, diruz lagundutako bilaketak eta Tad Jonesek egindakoak, zeinak dirudienez «jazzaren erregearen jatorrizko bataio-agiriak» aurkitu zituela. Eskritura horien arabera, "Satchmo" (hau da emango dioten goitizena: gutxi gorabehera "zaku-ahoa" esan nahi du) urte eta hilabete bete zituen, agian Chicagon eta Berrian gaztetako debutarekin lotutako zenbait arazo konpontzeko. York, non ez zuen bera baino gazteagoa izan nahi.

Louis Armstrongek haurtzaro nahasia izan zuen. Bere gurasoak jaio baino pixka bat lehenago banandu ziren eta umea bere amaren amonaren Josephineren esku utzi zuten, bere ama seguruenik emagaldua zen bitartean.

Bere egunak marjinazio eta delinkuentziaren arteko orekan igarotzen dira nahiz eta, zorionez, handia izan.interesa jaiotzen zaio bere baitan, saihesbide arriskutsuetatik aldentzeko gai den antidotoa eta, aldi berean, ingurune zital horretatik: musika.

Louis Armstrong

Oraindik gazteegia zen tronpeta jotzeko edo haren potentziala eta ñabardurak baloratzeko, garai hartan oso berezian abestera mugatu zen. herriko taldea , kaleak baino ez baitzituen eszenatoki gisa.

Berebiziko praktikak, biriketan kantatzeak, ordea, intonazio bikaina eta inprobisazio zentzu nabarmena garatzeko aukera ematen dio, eta ez dezagun ahaztu azken hori dela jazza bereizten duen ezaugarri nagusia .

Baina kaleko bizitza kaleko bizitza da oraindik ere, horrek dakarren arrisku eta eragozpen guztiekin. Louisek, nahi badu ere, ezin du bere burua guztiz kendu testuinguru horretatik. Egun batean, amaren lagun bati lapurtutako errebolber batekin tiro egiten ere harrapatuko dute, urte amaiera ospatzeko. Ondorioa da bi urte inguruz erreformategi batera eramaten dutela, baita auzitegiak amari seme-alabarik hazi ezin zuela aitortu zuelako ere. Hortik sortuko da beharbada bere bizitza markatzen duen maitasun antsietatea, bi emazte eta harreman asko bere aurrean isurtzen ikusiko dituena.

Erreformategian ere Louis Armstrongek musika egiteko modua aurkitzen du: bat egiten duinstitutuko abesbatzaren lehenengo eta bandaren ondoren, danborra jotzen hasten da. Lehen korneta eskolak ere hartzen ditu. Merezimendua bere irakasleari dagokio, Peter Davisek, tronparen "ordezko" mota honen oinarriak aztertzeko aukera eman baitzion. Institutuko banda oso maitatua da biztanleek eta kaleetan zehar ibiltzen da garai hartan modan zeuden doinuak jotzen, hala nola "When the Saints Go Marchin'in" famatua, urte batzuk geroago berreskuratua, bere indarguneetako bat bihurtuko dena. .

Erreformatorioa utzi eta gero, pub eta klubetara joaten hasten da orkestraren batean jotzeko aukera izango duelakoan. Arratsalde horietako ibilaldi batean Joe Oliver ezagutuko du, New Orleanseko korneta-jotzailerik onenaren ustez (dagoeneko "King Oliver" deitua). Harreman bikaina ezartzen da bien artean, hainbesteraino non Oliverrek, mugitzear, Kid Ory (beste jazz tronpeta-jotzaile ospetsu bat) Louisek ordezkatzeko eskatzen dio.

1918ko azarotik aurrera soilik, "ibai-ontzien" lanek (Mississippi ibaian nabigatzen zuten itsasontziak) bultzatuta, Armstrongek partiturak deszifratzen ikasi zuen, eta horrela musikari osoa bihurtu zen. Erregimen ez guztiz atsedengarri honen urte batzuk igaro ondoren (ontzietan lan egitea oso nekagarria zen), 1922an Chicagora joan zen bizitzera, pixkanaka "usteltzen" zen New Orleans bat utziz.bere musika gustua gero eta gehiago, folklore zahar eta ureztatu bat hautsak kendu zituen arte.

Heltze artistikoko une horretan, Armstrong-ek beste bide bat jarraitu zuen, guztiz bestelakoa, musika-lerroen zorroztasun polifonikoan oinarrituta eta, beste modu batzuetan, bakarlariari hegemoniko eta integratua emateko saiakeran. rola musika-ehunean.

Zorionez, King Oliver-ek kontratatzen du bere "Creole Jazz Band"-n, eta bertan bere burua bakarlari gisa eskaintzeko eta orain bere instrumentuarekin lortu duen muturreko birtuosismoa azaleratzeko aukera du. Izan ere, zaletu eta historialarien iritzi arrunta da "Satchmo"-k asmakizuna, irudimen erritmiko eta melodikoa zuela baieztatzea, soinu bolumen ikusgarria eta tinbre nahastezina zuela.

Biraldi batzuen ostean, 1924ra iritsiko gara, "Satchmo"rentzat bereziki garrantzitsua den urtea. Ezkondu, Oliverren orkestra utzi eta Fletcher Hendersonen big band-ean sartuko da, garai hartako orkestra onenetariko bat zuen jazzaren kolosoa, bakarlari prestigiotsuz betea. Kalitate-jauziaren froga gisa, Armstrongek Sidney Bechet, Bassie Smith eta beste hainbatekin abestiak grabatzeko aukera du.

Ondoren, bakarkako karrera egitea erabakitzen du. Grabatu "Hot Fives and Hot Sevens" jazza adierazpen gorenetako bat bihurtuzmusikarena, bere tronpeta argi eta argiarekin eta ahots zikinarekin eztarri-atzealdetik zuzenean arrantzatutakoa.

Ordutik arrakastaren segida baino ez da izan, ordea, Armstrong fenomenoaren mugak eta narriadura salatzen duten ahots kritiko batzuen itzalean. Louis ere osaba Tom izatea leporatzen diote anaia beltzekiko anbiguotasunagatik. Baina, hain zuzen, bere presentzia karismatikoa dela eta, arraza-hesi guztiak hausten laguntzen du, musikako lehen izar beltzetako bat bihurtuz. Bere bizitza, zuzeneko kontzertuez eta biraez gain, kolaborazioekin aberasten da (Zilmer Randolphekin adibidez), eta zinemara ere irekitzen hasten da, zenbait filmetan agertuz; horien artean bat gogoratzen dugu, 1956ko "High society" (High society), Charles Waltersen eskutik, Grace Kelly, Bing Crosby eta Frank Sinatrarekin batera, musikariak filmaren lehen eta azken eszena aurkezten eta amaitzen duena.

Hemendik ikono bihurtuta (eta batzuek diote bere buruaren karikatura ere), Louis Armstrong azken urteetan jazzaren enbaxadore bihurtu zen, zalantzarik gabe, baina bere irudia ere eman die oso maila artistikoko gertakari zalantzagarriak.

Bere karrerako fase horretan, Maisuak ezin izan zituen erabaki independenteak hartzeko baina eskrupulu gehiegirik gabe funtzionarioek "kudeatzen" zuten.

Gainbehera triste honen ostean, jazzaren erregea1971ko uztailaren 6an hil zen New Yorkeko Queens-eko bere etxean.