Biografia • Bocca a sack

Louis Daniel Armstrong, trumpetist i xhazit, është një nga eksponentët më të mëdhenj të këtij zhanri muzikor dhe ai që i dha një gjurmë krejtësisht të re muzikës afro-amerikane. Lidhur me lindjen e tij ka një sfond të vogël që përcakton edhe një të verdhë të vogël. Armstrong gjithmonë ka deklaruar se ka lindur më 4 korrik (festë kombëtare në Shtetet e Bashkuara) 1900, por në realitet, studimet e fundit kanë treguar se trumpetisti i madh ka lindur më 4 gusht 1901.

Në veçanti, Vlen të përmenden kërkimet e subvencionuara nga New Orleans, vendlindja e tij dhe të kryera nga Tad Jones, i cili duket se ka gjetur certifikatat origjinale të pagëzimit të "mbretit të xhazit". Sipas këtyre bëmave, "Satchmo" (ky është pseudonimi që do t'i vihet: afërsisht do të thotë "gojë thesi") ishte një vit e një muaj, ndoshta për të zgjidhur disa probleme që lidhen me debutimin e tij rinor në Chicago dhe New. York, ku ajo nuk donte të dukej më e re se ajo.

Louis Armstrong kishte një fëmijëri të trazuar. Prindërit e tij u ndanë pak para lindjes së tij dhe fëmija iu besua gjyshes së tij nga nëna Josephine, ndërsa nëna e tij ishte ndoshta një prostitutë.

Ditët e tij kalohen në ekuilibrin midis margjinalizimit dhe delikuencës edhe nëse, për fat të mirë, njëBrenda tij lind interesi, një kundërhelm i aftë për ta mbajtur larg devijimeve të rrezikshme dhe njëkohësisht për ta “çliruar” nga ai mjedis i mjerë: muzika.

Louis Armstrong

Ende shumë i ri për t'i luajtur borisë ose për të vlerësuar potencialin dhe nuancat e saj, në atë kohë ai e kufizoi veten të këndonte në një këngë shumë të veçantë grupi lokal, pasi kishte vetëm rrugët si skenë.

Praktika e rastësishme, të kënduarit në majë të mushkërive, megjithatë, e lejojnë atë të zhvillojë intonacion të shkëlqyer dhe një sens të jashtëzakonshëm improvizimi, dhe të mos harrojmë se në fakt ky i fundit është tipari kryesor që e dallon xhazin.

Por jeta në rrugë është ende jeta e rrugës, me të gjitha rreziqet dhe shqetësimet që ajo sjell. Louis, edhe nëse do, nuk mund ta largojë plotësisht veten nga ai kontekst. Madje, një ditë kapet duke qëlluar me revolen e vjedhur nga një shoqëruese e nënës së tij, për të festuar fundvitin. Pasoja është transferimi i tij në një Reformator për rreth dy vjet, edhe për shkak se gjykata e kishte njohur nënën si të paaftë për të rritur pasardhës. Nga kjo ndoshta lind ankthi i dashurisë që shënjon jetën e tij, i cili do të shohë dy gra dhe shumë marrëdhënie të rrjedhin para tij.

Gjithashtu në reformatorin Louis Armstrong gjen një mënyrë për të bërë muzikë: ai bashkohetfillimisht i korit të institutit dhe më pas i bandës, ku fillon duke luajtur në daulle. Ai gjithashtu merr mësimet e para të kornetit. Merita i takon tërësisht mësuesit të tij, Peter Davis, i cili i dha mundësinë të studionte bazat e këtij lloji "zëvendësuesi" të borisë. Banda e institutit është shumë e dashur nga banorët dhe del nëpër rrugë duke luajtur melodi në modë në atë kohë si e famshmja "When the Saints Go Marchin'in" e cila, e rikuperuar disa vite më vonë, do të bëhet një nga pikat e forta të tij. .

Pasi largohet nga reformatori, ai fillon të frekuentojë lokalet dhe klubet me shpresën se do të ketë mundësinë të luajë në ndonjë orkestër. Në një nga këto bredhje në mbrëmje ai takohet me Joe Oliver, i konsideruar si lojtari më i mirë i kornetit në New Orleans (i quajtur tashmë "King Oliver"). Ndërmjet të dyve krijohet një marrëdhënie e shkëlqyer, aq sa Oliver, gati për t'u zhvendosur, i kërkon Kid Ory (një tjetër trumpetist i famshëm i xhazit) që të zëvendësohet nga Louis.

Vetëm nga nëntori i vitit 1918, i inkurajuar nga puna në "varkat e lumit" (barkat që lundronin në lumin Misisipi), Armstrong mësoi të deshifronte partiturat, duke u bërë kështu një muzikant i plotë. Pas disa vitesh të këtij regjimi jo tamam qetësues (puna në varka ishte shumë e lodhshme), në vitin 1922 ai u transferua në Çikago, duke lënë një New Orleans, i cili gradualisht "korruptoi".shijen e tij muzikore gjithnjë e më shumë, derisa e pluhurosi një folklor të lashtë e të vaditur.

Në atë moment të pjekurisë së tij artistike, Armstrong po ndiqte një rrugë tjetër, krejtësisht të ndryshme, bazuar në ashpërsinë polifonike të linjave muzikore dhe, në mënyra të tjera, në përpjekjen për t'i dhënë solistit një hegjemonizëm dhe të integruar. rol në strukturën muzikore.

Fatmirësisht ai punësohet nga Mbreti Oliver në grupin e tij "Creole Jazz Band", në të cilin ai ka mundësinë të ofrohet si solist dhe të nxjerrë në pah virtuozitetin ekstrem që ka fituar tani me instrumentin e tij. Në fakt, është mendimi i zakonshëm i entuziastëve dhe historianëve të pohohet se "Satchmo" kishte shpikës, imagjinatë ritmike dhe melodike, të kombinuara me një volum tingulli mbresëlënës dhe një timbër të pagabueshëm.

Pas një sërë turnesh, arrijmë në vitin 1924, një vit veçanërisht i rëndësishëm për "Satchmo". Ai martohet, largohet nga orkestra e Oliverit dhe hyn në big-bandin e Fletcher Henderson, një kolos xhaz që kishte një nga orkestrat më të mira të kohës, plot me solistë prestigjioz. Si dëshmi e kërcimit në cilësi, Armstrong ka mundësinë të regjistrojë këngë me Sidney Bechet, Bassie Smith dhe shumë të tjerë.

Më pas ai vendos të ndjekë një karrierë solo. Regjistroni "Hot Fives and Hot Sevens" duke e shndërruar kështu xhazin në një nga shprehjet më të lartae muzikës, me borinë e saj të ndritshme, të qartë dhe zërin e ndyrë të peshkuar drejt e nga fundi i fytit.

Që atëherë ka qenë vetëm një varg suksesesh, por nën hijen e disa zërave kritikë që denoncojnë kufijtë dhe përkeqësimin e fenomenit Armstrong. Louis akuzohet madje se është xhaxha Tom për shkak të paqartësisë ndaj vëllezërve me ngjyrë. Por pikërisht për shkak të pranisë së tij karizmatike ai ndihmon për të thyer çdo pengesë racore duke u bërë një nga yjet e parë me ngjyrë në muzikë. Jeta e tij, përveç koncerteve dhe turneve live, pasurohet me bashkëpunime (për shembull me Zilmer Randolph), dhe fillon të hapet edhe në kinema, duke u shfaqur në disa filma; mes tyre kujtojmë një, "High society" (Shoqëria e lartë) e vitit 1956, nga Charles Walters, me Grace Kelly, Bing Crosby dhe Frank Sinatra, ku muzikanti prezanton dhe përfundon skenën e parë dhe të fundit të filmit.

Tashmë është bërë një ikonë (dhe disa thonë edhe një karikaturë e vetes), Louis Armstrong në vitet e fundit sigurisht që ishte bërë ambasadori i xhazit në botë, por ai gjithashtu ka huazuar imazhin e tij në një seri shumë ngjarje të dyshimta në nivel artistik.

Në atë fazë të karrierës së tij, Maestro nuk ishte më në gjendje të merrte vendime të pavarura, por "menaxhohej" nga zyrtarë pa shumë skrupuj.

Pas kësaj rënieje trishtuese, mbreti i xhazitvdiq më 6 korrik 1971 në shtëpinë e tij në Queens në Nju Jork.