Біографія - З рота в рот

Луїс Деніел Армстронг, джазовий трубач, є одним з найбільших представників цього жанру музики і тим, хто надав абсолютно новий відбиток афро-американській музиці. Що стосується його народження, існує невелика передісторія, яка також визначає невелику таємницю вбивства. Армстронг завжди стверджував, що він народився 4 липня (національне свято в США) в 1900 році, але вНасправді, останні дослідження показали, що великий трубач народився 4 серпня 1901 року.

На особливу увагу заслуговує дослідження, профінансоване Новим Орлеаном, його рідним містом, і проведене Тедом Джонсом, який, здається, знайшов оригінали свідоцтв про хрещення "короля джазу". Згідно з цими записами, "Сачмо" (це прізвисько, яке йому дали: воно означає, приблизно, "мішок-рот"), постарішав на рік і місяць, можливо, через те, щовирішити деякі проблеми, пов'язані з його юнацькими починаннями в Чикаго та Нью-Йорку, де він не хотів виглядати молодшим за свої роки.

У Луї Армстронга було неспокійне дитинство: його батьки розлучилися незадовго до його народження, і хлопчика віддали під опіку бабусі Жозефіни по материнській лінії, тоді як його мати, ймовірно, була повією.

Його дні проходять між маргіналізацією та правопорушеннями, хоча, на щастя, в ньому зароджується великий інтерес, протиотрута, здатна віддалити його від небезпечних відхилень і водночас "витягнути" з цього убогого середовища: музика.

Луї Армстронг

Ще занадто юний, щоб грати на трубі або оцінити її потенціал і нюанси, він обмежився співом у дуже своєрідному місцевому гурті, оскільки сценою для нього були лише вулиці.

Екстенсивна практика, спів з ходу і на повні груди дозволяють йому розвинути чудову інтонацію і неабияке почуття імпровізації, а це, не забуваймо, є головною відмінною рисою джазу.

Але вуличне життя залишається вуличним життям, з усіма небезпеками і незручностями, які воно тягне за собою. Луї, навіть якби він хотів, не може повністю вирватися з цього контексту. Одного разу його навіть ловлять на тому, що він стріляє з револьвера, вкраденого у одного з компаньйонів його матері, щоб відсвяткувати кінець року. Наслідком цього є те, що його переводять до виправного закладу, де він перебуває близько двох років, такожбо суд визнав матір нездатною виховувати своїх дітей. Можливо, це і стало причиною любовної тривоги, яка позначила його життя, в якому було дві дружини і багато стосунків.

Навіть у виправній колонії Луї Армстронг знаходить спосіб займатися музикою: спочатку він приєднується до інститутського хору, а згодом до оркестру, де починає грати на барабані. Він також бере перші уроки гри на корнеті. Це заслуга його вчителя Пітера Девіса, який дає йому можливість вивчати зачатки цього своєрідного "замінника" труби. Інститутський оркестр користується великою популярністю.Місцеві жителі забрали його з собою, і він блукає вулицями, граючи модні на той час мелодії, як-от знамениту "When the Saints Go Marchin' in", яка через кілька років стане однією з його робочих конячок.

Вийшовши з виправної школи, він почав ходити по пабах і клубах в надії, що йому випаде шанс пограти в оркестрі. В одному з таких вечірніх блукань він познайомився з Джо Олівером, який вважався найкращим корнетистом Нового Орлеана (раніше відомим як "Король Олівер"). Вони знайшли спільну мову, і Олівер, який збирався переїхати туди, попросив Кіда Орі (ще одного музиканта, який грав увідомий джазовий трубач) замінить сам Луїс.

Лише з листопада 1918 року, натхненний роботою на річкових човнах (суднах, що плавали річкою Міссісіпі), Армстронг навчився розшифровувати партитури, ставши таким чином повноцінним музикантом. Після кількох років такого не надто спокійного режиму (робота на човнах була дуже виснажливою), у 1922 році він переїхав до Чикаго, залишивши позаду Новий Орлеан, який поступово ставав йому рідним домом,"дедалі більше "розбещував" свій музичний смак, аж до того, що стирав пил із застарілого і вихолощеного фольклору.

Натомість Армстронг у період своєї мистецької зрілості йшов іншим, зовсім іншим шляхом, заснованим на поліфонічній строгості музичних ліній і, іншими словами, на спробі надати солістові роль, яка була б одночасно і гегемоністською, і інтегрованою в музичну тканину.

На щастя, він був прийнятий королем Олівером у свій "Креольський джазовий оркестр", де мав можливість виступати як соліст і продемонструвати надзвичайну віртуозність, якої він тепер набув на своєму інструменті. Насправді, загальною думкою ентузіастів та істориків є те, що "Сачмо" мав винахідливість, ритмічну та мелодійну уяву, поєднану з вражаючою гучністю звуку табезпомилковий штамп.

Після низки гастролей ми прибуваємо до 1924 року, особливо важливого для Сачмо. Він одружується, залишає оркестр Олівера і приєднується до біг-бенду Флетчера Гендерсона, джазового колоса, який мав один з найкращих оркестрів того часу, повний чудових солістів. Як доказ стрибка в якості, Армостронг отримує можливість записати твори з Сідні Беше, Бассі Смітом табагато інших.

Потім він вирішив зайнятися сольною кар'єрою і записав альбом "Hot Fives and Hot Sevens", перетворивши джаз на одне з найвищих проявів музики, з його чистою, яскравою трубою і брудним голосом, вирваним прямо з задньої частини горла.

Відтоді це була низка успіхів, але в тіні кількох критичних голосів, які засуджували обмеження та недоліки феномену Армстронга. Луїса навіть звинувачують у тому, що він був дядьком Томом через його неоднозначне ставлення до своїх чорношкірих братів. Але саме завдяки своїй харизматичній присутності він допомагає подолати всі расові бар'єри, ставши однією з перших чорношкірих зірок в музиці.життя, окрім живих концертів і гастролей, збагатилося співпрацею (наприклад, із Зільмером Рендольфом), а також він почав відкривати для себе кінематограф, з'явившись у низці фільмів; один із них - "Вищий світ" (1956) Чарльза Волтерса з Грейс Келлі, Бінгом Кросбі та Френком Сінатрою в головних ролях, де музикант вступає і завершує першу та останню сцени фільму.

Ставши іконою (а дехто каже, що навіть карикатурою на самого себе), Луї Армстронг в останні роки, безумовно, став послом джазу у світі, але він також надав свій імідж низці вельми сумнівних з мистецької точки зору подій.

На цьому етапі своєї кар'єри Маестро вже не міг приймати самостійні рішення, а був "керований" недобросовісними чиновниками.

Після цього сумного занепаду король джазу помер 6 липня 1971 року у своєму будинку в Квінсі, Нью-Йорк.