Біяграфія • Bocca a sack

Луіс Дэніэл Армстронг, джазавы трубач, з'яўляецца адным з найвялікшых прадстаўнікоў гэтага жанру музыкі і тым, хто даў зусім новы адбітак афра-амерыканскай музыцы. Што тычыцца яго нараджэння, ёсць невялікі фон, які таксама вызначае маленькі жоўты колер. Армстранг заўсёды заяўляў, што нарадзіўся 4 ліпеня (нацыянальнае свята ў Злучаных Штатах) 1900 года, але на самой справе апошнія даследаванні паказалі, што вялікі трубач нарадзіўся 4 жніўня 1901 года.

У прыватнасці, Варта адзначыць субсідаваныя пошукі ў Новым Арлеане, яго родным горадзе, і праведзеныя Тэдам Джонсам, які, здаецца, знайшоў арыгінальныя пасведчанні аб хрышчэнні "караля джаза". Згодна з гэтымі справамі, «Satchmo» (гэта мянушка, якую яму дадуць: гэта прыкладна азначае «мяшок рот») пастарэў год і месяц, магчыма, каб вырашыць некаторыя праблемы, звязаныя з яго юнацкім дэбютам у Чыкага і Нью-Ёрку. Ёрк, дзе яна не хацела выглядаць маладзей, чым была.

У Луі Армстранга было цяжкае дзяцінства. Яго бацькі разышліся незадоўга да яго нараджэння, і дзіця было даверана яго бабулі па матчынай лініі Жазэфіне, а яго маці, верагодна, была прастытуткай.

Яго дні праходзяць у балансе паміж маргіналізацыяй і злачыннасцю, нават калі, на шчасце, вялікіу ім нараджаецца цікавасць, проціяддзе, здольнае ўтрымаць яго ад небяспечных абыходных шляхоў і ў той жа час «вызваліць» яго ад гэтага ўбогага асяроддзя: музыкі.

Луіс Армстранг

Яшчэ занадта малады, каб іграць на трубе або ацаніць яе патэнцыял і нюансы, у той час ён абмежаваўся спевамі на вельмі своеасаблівай мове мясцовы гурт, бо ў якасці сцэны ў яго былі толькі вуліцы.

Аднак імправізаваныя практыкаванні, спевы на ўсю моц дазваляюць яму развіць выдатную інтанацыю і выдатнае пачуццё імправізацыі, і не будзем забываць, што апошняе з'яўляецца галоўнай асаблівасцю, якая адрознівае джаз.

Але вулічнае жыццё застаецца вулічным, з усімі небяспекамі і нязручнасцямі, якія яно нясе. Луі, нават калі б і хацеў, не можа цалкам вырвацца з гэтага кантэксту. Аднойчы яго нават злавілі, калі ён страляў з рэвальвера, скрадзенага ў аднаго з таварышаў яго маці, каб адсвяткаваць канец года. У выніку яго прыкладна на два гады пераводзяць у папраўчую калонію яшчэ і таму, што суд прызнаў маці няздольнай выхоўваць нашчадкаў. З гэтага, магчыма, узнікае любоўная трывога, якая пазначае яго жыццё, у якім перад ім будуць разгортвацца дзве жонкі і мноства адносін.

Таксама ў папраўчай установе Луіс Армстронг знаходзіць спосаб ствараць музыку: ён далучаеццаспачатку ў інстытуцкім хоры, а потым у аркестры, дзе пачынаў з ігры на барабане. Ён таксама бярэ першыя ўрокі карнэта. Цалкам заслуга яго настаўніка, Пітэра Дэвіса, які даў яму магчымасць вывучыць зачаткі гэтага роду "заменніка" для трубы. Інстытуцкі аркестр вельмі любяць жыхары і ходзіць па вуліцах, граючы папулярныя ў той час мелодыі, такія як знакамітая "When the Saints Go Marchin'in", якая, адноўленая праз некалькі гадоў, стане адной з яго моцных бакоў. .

Пасля выхаду з папраўчай калоніі ён пачынае наведваць пабы і клубы ў надзеі, што ў яго будзе магчымасць іграць у якім-небудзь аркестры. У адным з такіх вячэрніх вандровак ён сустракае Джо Олівера, які лічыцца лепшым харунжым у Новым Арлеане (яго ўжо называюць «Кароль Олівер»). Паміж імі ўсталёўваюцца выдатныя адносіны, настолькі, што Олівер, збіраючыся пераехаць, просіць Кіда Оры (яшчэ аднаго вядомага джазавага трубача) замяніць Луісам.

Толькі з лістапада 1918 года, заахвочаны працай над "рачнымі лодкамі" (лодкамі, якія плавалі па рацэ Місісіпі), Армстранг навучыўся расшыфроўваць партытуры, стаўшы, такім чынам, поўным музыкам. Пасля некалькіх гадоў гэтага не зусім спакойнага рэжыму (праца на лодках была вельмі стомнай), у 1922 годзе ён пераехаў у Чыкага, пакінуўшы Новы Арлеан, які паступова «сапсаваўся»яго музычны густ усё больш і больш, пакуль ён не ачысціў пыл ад старажытнага і разбавенага фальклору.

У той момант свайго творчага сталення Армстронг ішоў іншым, зусім іншым шляхам, заснаваным на поліфанічнай строгасці музычных радкоў і, іншым чынам, на спробе даць салісту гегемонію і цэласнасць ролю ў музычнай тканіне.

На шчасце, яго наняў Кінг Олівер у яго "Creole Jazz Band", у якім ён мае магчымасць прапанаваць сябе ў якасці саліста і выявіць надзвычайную віртуознасць, якую ён зараз набыў са сваім інструментам. Фактычна, агульнапрынятае меркаванне энтузіястаў і гісторыкаў сцвярджаць, што "Satchmo" валодаў вынаходлівасцю, рытмічным і меладычным уяўленнем у спалучэнні з уражлівай гучнасцю гуку і беспамылковым тэмбрам.

Пасля серыі тураў мы прыходзім да 1924 года, асабліва важнага для "Satchmo". Ён ажэніцца, пакідае аркестр Олівера і ўваходзіць у біг-бэнд Флетчара Хендэрсана, джазавага калоса, які меў адзін з лепшых аркестраў таго часу, поўны прэстыжных салістаў. У якасці доказу рэзкага павышэння якасці Армстранг мае магчымасць запісваць песні з Сідні Бешэ, Бэсі Сміт і многімі іншымі.

Пасля гэтага ён вырашае працягнуць сольную кар'еру. Запіс "Hot Fives and Hot Sevens", такім чынам ператварыўшы джаз у адно з найвышэйшых выразаўмузыкі, з яе яркай, чыстай трубой і брудным голасам, які вылоўліваўся прама з горла.

З тых часоў гэта была толькі чарада поспехаў, аднак у цені некаторых крытычных галасоў, якія асуджаюць абмежаванні і пагаршэнне феномену Армстранга. Луі нават абвінавачваюць у тым, што ён дзядзька Том з-за неадназначнасці ў адносінах да чорных братоў. Але менавіта дзякуючы сваёй харызматычнай прысутнасці ён дапамагае зламаць усе расавыя бар'еры, стаўшы адной з першых чорных зорак у музыцы. Яго жыццё, акрамя жывых канцэртаў і гастроляў, узбагачаецца супрацоўніцтвам (напрыклад, з Зілмерам Рэндальфам), і ён таксама пачынае адкрывацца кінематографу, з'яўляючыся ў некаторых фільмах; сярод іх мы памятаем адзін, «Вышэйшае грамадства» (Вышэйшае грамадства) 1956 года Чарльза Уолтэрса з Грэйс Кэлі, Бінгам Кросбі і Фрэнкам Сінатрай, у якім музыка ўводзіць і завяршае першую і апошнюю сцэны фільма.

Луіс Армстранг, стаўшы іконай (а некаторыя кажуць нават карыкатурай на сябе), за апошнія гады, безумоўна, стаў амбасадарам джаза ў свеце, але ён таксама пазычыў свой вобраз серыі вельмі сумніўныя падзеі на мастацкім узроўні.

На той фазе сваёй кар'еры маэстра ўжо не мог прымаць самастойныя рашэнні, а ім «кіравалі» чыноўнікі без асаблівых сумневаў.

Пасля гэтага сумнага заняпаду, кароль джазапамёр 6 ліпеня 1971 г. у сваім доме ў Квінсе ў Нью-Ёрку.