জীৱনী • ক্লেপটনমেনিয়া

১৯৬০ চনৰ মাজভাগত লণ্ডনৰ দেৱালত " ক্লেপটন ঈশ্বৰ " বুলি লিখা গ্ৰেফিটি দেখা গৈছিল। সেইবোৰ আছিল ইলেক্ট্ৰিক গীটাৰৰ এই নিৰপেক্ষ প্ৰতিভাৰ সৰ্বোচ্চ ভাৰ্চুৱেল ভৱিষ্যদ্বাণীৰ বছৰ, যিয়ে আন কেইজনমানৰ দৰে তেওঁৰ ছটা ষ্ট্ৰিংৰ পৰা অনুভূতি আৰু আৱেগ প্ৰেৰণ কৰিবলৈ সক্ষম আছিল। তাৰ পিছত জিমি হেণ্ড্ৰিক্স আহিল আৰু কথাবোৰ সলনি হ'ল, এৰিক ক্লেপটনৰ ভূমিকা, "গীটাৰ হিৰো" সকলৰ গোথাৰ ভিতৰত মহানগৰ ভাৰতীয় জিমিৰ দূৰদৰ্শী উত্থানে ভেঙুচালি কৰিলে, কিন্তু সেয়া বেলেগ কাহিনী।

এৰিক পেট্ৰিক ক্লেপৰ জন্ম হৈছিল ১৯৪৫ চনৰ ৩০ মাৰ্চত ছাৰে (ইংলেণ্ড)ৰ ৰিপলিত। এজন অবৈধ পুত্ৰ, তেওঁৰ লগত বাস কৰা ককা-আইতাইহে তেওঁক চৈধ্য বছৰ বয়সত প্ৰথম গীটাৰ দিছিল। নতুন বাদ্যযন্ত্ৰটোৱে লগে লগে বন্দী কৰি, মাত্ৰ কেইবছৰমানৰ আগতে বিদ্যুৎস্পৃষ্ট হোৱা অন্যান্য বস্তুৰ লগতে, তেওঁ ঘৰৰ চাৰিওফালে ঘূৰি থকা ব্লুজ ৭৮বোৰ নোট এটাকৈ পুনৰুত্পাদন কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে।

১৯৬৩ চনত তেওঁ প্ৰথমটো গোট "ৰুষ্টাৰছ" প্ৰতিষ্ঠা কৰে আৰু ইতিমধ্যে ই ২৪ কেৰেটৰ ব্লুজ আছিল। কেইমাহমানৰ পিছত তেওঁ "কেছি জোনছ এণ্ড দ্য ইঞ্জিনিয়াৰ্ছ"ৰ সৈতে আৰু তাৰ পিছত "য়াৰ্ডবাৰ্ডছ"ৰ সৈতে, যিয়ে তেওঁক টপ টফামৰ ঠাইত তালিকাভুক্ত কৰে। গোটটোৰ সৈতে থকা দুবছৰত তেওঁ "স্লোহেণ্ড" ডাকনাম লাভ কৰে আৰু তিনিজন ৰজাৰ - বি.বি., ফ্ৰেডী আৰু এলবাৰ্টৰ শব্দ - মাডি ৱাটাৰ্ছ আৰু ৰবাৰ্ট জনছনৰ দৰে গভীৰ কৰি তুলিছিল।

১৯৬৫ চনত হিট "ফৰ ইউৰ লাভ"ৰ পিছত তেওঁক জন মেয়ালে "ব্লুজব্ৰেকাৰছ"ত মাতিছিল, যিটো প্ৰস্তাৱক্লেপ্টনে পলায়ন কৰি মানি লৈছিল, তেওঁৰ আন সংগীত অভিজ্ঞতাবোৰ যিবোৰ পপ প্ৰলোভনত পৰিছিল, সেইবোৰৰ পৰা আঁতৰি ব্লুজৰ প্ৰতি থকা আগ্ৰহে আকৰ্ষণ কৰিছিল। জন মেয়ালৰ সৈতে এটা এলবামৰ বাবেহে ঠাই আছে, কিন্তু ই সঁচাকৈয়ে এটা ডাঙৰ এলবাম। আদৰ্শ সংগীৰ বাবে উদ্বিগ্ন সন্ধানে তেওঁক সেই বছৰতে ড্ৰামবাদক জিঞ্জাৰ বেকাৰ আৰু বেছিষ্ট জেক ব্ৰুচৰ সৈতে "ক্ৰিম" গঠন কৰিবলৈ বাধ্য কৰে। ৰক ইতিহাসৰ প্ৰথম আৰু আটাইতকৈ প্ৰভাৱশালী ছুপাৰগ্ৰুপৰ এটাৰ নিৰ্ণায়কভাৱে ৰক পদ্ধতিতো ব্লুজৰ মানদণ্ডই গুৰুত্বপূৰ্ণ স্থান বিচাৰি পায়: এইটোৱেই হৈছে উইলি হাম্বোনে নিউবাৰ্ণৰ "ৰলিন' এণ্ড আম্বলিন'"ৰ ক্ষেত্ৰ, "বৰ্ণ অণ্ডাৰ এ বেড চাইন"। এলবাৰ্ট কিঙৰ দ্বাৰা, উইলি ডিক্সনৰ "স্পুনফুল", স্কিপ জেমছৰ "আই এম ছ' গ্লাড" আৰু ৰবাৰ্ট জনছনৰ "ক্ৰছৰোডছ"।

সফলতা অতি বিশাল, কিন্তু হয়তো তিনিওজনে ভালদৰে পৰিচালনা কৰা নাই। যিসকলে তেওঁলোকৰ ফুলি উঠা ইগোৰ দ্বাৰা আপ্লুত হৈ অতি সোনকালেই পৰিপক্ক দুৰাৰোগ্য মতানৈক্যলৈ আহে আৰু সেয়েহে ইতিমধ্যে ১৯৬৮ চনত বিলুপ্ত হৈ পৰে।

কান্ধত ফেণ্ডাৰ লৈ বজাৰলৈ উভতি আহি ক্লেপ্টনে আন দুঃসাহসিক সংগী বিচাৰিছে। তাৰ পিছত আন এটা ছুপাৰগ্ৰুপ, আৰু অধিক ক্ষণস্থায়ী, ষ্টিভ উইনউডৰ সৈতে ব্লাইণ্ড ফেইথ, তাৰ পিছত জন লেননৰ প্লাষ্টিক অনো বেণ্ড আৰু ডেলানী এণ্ড এম. বনি। বাস্তৱত, যিটো তেওঁৰ প্ৰথম একক এলবাম হিচাপে ইতিহাসত লিপিবদ্ধ হয় ("এৰিক ক্লেপটন", ১৯৭০ চনত পলিডৰে মুকলি কৰা), এতিয়াও অভিজ্ঞতাৰ পৰা বহুখিনি ক্ষতিগ্ৰস্ত হৈছেব্ৰেমলেট দম্পতীহালে, যিহেতু "স্ল'হেণ্ড"-এ তেওঁলোকৰ গোট ব্যৱহাৰ কৰে আৰু ডেলানি ব্ৰেমলেটৰ সৈতে বেছিভাগ গীত লিখে। ডেবিউৰ এটা R&B শব্দ আছে গছপেলৰ সৈতে ছটিয়াই নিঃসন্দেহে সংগীতজ্ঞজনে সেই মুহূৰ্তলৈকে যি প্ৰস্তাৱ দিছে তাৰ পৰা বহু দূৰত।

যিজনে ভাবিছিল যে সেই সময়ত এৰিক ক্লেপটন সন্তুষ্ট আছিল, তেওঁ বহুত ভুল কৰিব। কেৱল তেওঁ অংশগ্ৰহণ কৰা সহযোগিতা আৰু গোটবোৰেই নাটকীয়ভাৱে বৃদ্ধি হোৱাই নহয়, হেৰ’ইনৰ বিৰুদ্ধেও তেওঁ কঠোৰ যুঁজ দিবলগীয়া হয়, যিটো কু-অভ্যাসে তেওঁক ধ্বংসৰ দিশে লৈ গৈছিল (আনকি ড্ৰাগছ ব্যৱসায়ীসকলক সন্তুষ্ট কৰিবলৈ তেওঁ নিজৰ বহুমূলীয়া গীটাৰবোৰো পণ্য কৰি থৈছিল)।

বিপৰ্যয়ৰ সীমাত থকাৰ সময়ত তেওঁৰ আঁহতবোৰ নাওখনত টানি দুবছৰমান থিয় হৈ থকাৰ সদ্বুদ্ধি আছে।

১৯৭৩ চনৰ ১৩ জানুৱাৰীত পিট টাউনশ্বেণ্ড আৰু ষ্টিভ উইনউডে তেওঁক মঞ্চলৈ ঘূৰাই অনাৰ বাবে এটা কনচাৰ্টৰ আয়োজন কৰে। এইদৰেই জন্ম হৈছিল, যেন ই এটা সুবিধা, এলবাম "এৰিক ক্লেপটনৰ ৰামধেনু কনচাৰ্ট", সেই সময়ৰ সমালোচকসকলে লেহেমীয়াভাৱে লাভ কৰিছিল। যিকোনো ক্ষেত্ৰতে তেওঁৰ কেৰিয়াৰ পুনৰ আৰম্ভ হয় আৰু যদিও ড্ৰাগছৰ সমস্যা এতিয়াও সম্পূৰ্ণৰূপে আঁতৰাই ৰখা হোৱা নাই, তথাপিও তেওঁৰ বাবে বিশাল সফলতা আহি পৰে, তাৰ পিছত আন স্মৰণীয় এলবাম। কুখ্যাতি আৰু আকাশলংঘী বিক্ৰীৰ হেংগঅভাৰৰ পিছত, দীৰ্ঘকালীনভাৱে জনসাধাৰণে প্ৰশংসা নকৰা শৈলীগত পছন্দৰ দ্বাৰা নিৰ্ধাৰিত আন এক বিফলতাই তেওঁৰ বাবে অপেক্ষা কৰি আছে।

তেওঁ ১৯৭৬ চনত ডিলান আৰু দ্য বেণ্ডৰ সৈতে পুনৰ চেষ্টা কৰে: সংমিশ্ৰণে কাম কৰে আৰু...তেওঁ যি তাৰকা আছিল, সেই তাৰকালৈ ঘূৰি যায়। ইয়াৰ পৰা "মানোলেন্টা"লৈ যোৱা ৰাস্তাটো সোণেৰে পকী কৰা হৈছে, যদিও সাধাৰণ উত্থান-পতনবোৰে পাৰ হৈ যায়। উচ্চতকৈ কম বেছি, আচলতে। মাত্ৰ ১৯৭৮ চনৰ "বেকলেছ", ১৯৮১ চনৰ "এনাদাৰ টিকট", ১৯৮৫ চনৰ "বিহাইণ্ড দ্য ছান", ১৯৮৬ চনৰ "আগষ্ট" আৰু ১৯৮৯ চনৰ "জাৰ্নিমেন" আদি কেইটামান ৰেকৰ্ড পাহৰিব লাগিব।

১৯৮৩ চনৰ "টকা আৰু চিগাৰেট"ৰ বাবে আন এটা ভাষণ, কিন্তু কেৱল এৰিক ক্লেপটন আৰু ৰাই কুডাৰৰ গীটাৰ একেলগে শুনিবলৈ (এলবাৰ্ট লীৰ কম পৰিচিত কিন্তু সমানে দক্ষজনৰ সংযোজনেৰে)।

জীৱন্ত, প্ৰতিভাৰ উত্থান ঘটে, যিটো ১৯৮০ চনৰ ডাবল "মাত্ৰ এটা নিশা"ৰ দ্বাৰা প্ৰমাণিত হয়, কিন্তু মঞ্চখনো নিশ্চয়তা নহয় (শৱনাই ১৯৯১ চনৰ "২৪ ৰাতি" বুলি বিশ্বাস কৰে)। কিন্তু সেই সময়ছোৱা ধন, মডেল, কোকা-পাৰ্টি আৰু দুৰ্ভাগ্য (নিউয়ৰ্কত ল’ৰী ডেল ছান্টোৰ সৈতে সম্পৰ্কৰ ফলত তেওঁৰ দুবছৰীয়া পুত্ৰৰ কৰুণ মৃত্যু)ৰ দ্বাৰা অতি চহকী আছিল।

চাউণ্ডট্ৰেকবোৰো আহি পৰে: যদি ১৯৮৯ চনৰ "হোমবয়" মিকি ৰ'ৰ্কৰ সৈতে সমনাম ছবিখনৰ দৰে বিৰক্তিকৰ হয়, তেন্তে ১৯৯২ চনত "ৰাছ"ত দুটা গীত অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছে যিয়ে ইলেক্ট্ৰ'এনচেফেলোগ্ৰাম সমতল নহয় বুলি সংকেত দিয়ে: সেইবোৰ সুন্দৰ আৰু অবিস্মৰণীয় " টিয়াৰছ ইন হেভেন", তেওঁৰ নিৰুদ্দেশ হোৱা পুত্ৰৰ প্ৰতি উৎসৰ্গিত আত্মজীৱনীমূলক বেলাড, আৰু উইলি ডিক্সনৰ "ডন'ট নো ৱিচ ৱে টু গো" এটা অদৃশ্য সংস্কৰণ।

ইফালে, যিটো ষ্টেভি ৰে ভ’গানক হেণ্ডঅভাৰ হ’ব লাগিছিল, সেয়া নহয়(ক্লেপ্টনে টেক্সাছৰ হেলিকপ্টাৰত নিজৰ জীৱন হেৰুৱাই পেলোৱা নিশাটোৱেই আন গীটাৰৰ সৈতে মহান অভিনয় কৰে) আৰু ক্লেপ্টনে ১৯৯২ চনৰ এলবাম "আনপ্লাগড"ৰ সৈতে নতুন উদ্দীপক বিচাৰি পায়, এমটিভিৰ বাবে লাইভ একাউষ্টিক আৰু তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ আন্তৰিক পুনৰ্বাখ্যা (যিটোৱে আংশিকভাৱে ক্লেপটনক ঘূৰাই আনে তেওঁৰ প্ৰথম প্ৰেম ব্লুজলৈ)।

হৃদয়স্পৰ্শী, ১৯৯৪ চনত এৰিক ক্লেপটনে এটা বিশ্বাসযোগ্য গোটৰ সৈতে ষ্টুডিঅ'ত প্ৰৱেশ কৰে আৰু হাউলিন উলফ, লেৰয় কাৰ্, মাডি ৱাটাৰ্ছ, লৱেল ফুলছনৰ দৰে পবিত্ৰ দানৱৰ ষোল্লটা ব্লুজ ক্লাছিকৰ এটা জ্বলন্ত ক্ৰম লাইভ (বা প্ৰায়) ৰেকৰ্ডিং কৰে আৰু অন্যান্য। ফলত তেওঁৰ ত্ৰিশ বছৰীয়া কেৰিয়াৰৰ বাবে মমবাতি থকা ভাৰ্চুৱেল কেকটো হৈছে চলন্ত "ফ্ৰম দ্য ক্ৰেডল"। যিমানেই অবিশ্বাস্য যেন নালাগিব, এইটোও ক্লেপটনৰ প্ৰথম এলবাম সম্পূৰ্ণৰূপে আৰু মুকলিকৈ ব্লুজ। ফলত ব্যতিক্ৰমী: বিশুদ্ধতাবাদীসকলেও নিজৰ মন সলনি কৰি টুপী খুলিবলগীয়া হয়।

আজি "স্লোহেণ্ড" এজন ষ্টাইলিছ আৰু বহু কোটি ডলাৰৰ ছুপাৰষ্টাৰ। তেওঁ নিশ্চয়কৈ ব্লুজৰ পৰা বহুখিনি লাভ কৰিছে, ইয়াক উদ্ভাৱন কৰাসকলৰ বিপুল সংখ্যকতকৈও বেছি। কিন্তু, পৰোক্ষভাৱে হ’লেও, তেওঁৱেই প্ৰথম ঘণ্টাৰ কিছুমান মহান দোভাষীক পুনৰ আৱিষ্কাৰ কৰাত সহায় কৰিছিল যিসকল বিস্মৃতিৰ মাজত পৰিছিল। আৰু কাৰ্যতঃ ব্লুজ বজোৱা সকলো বগা গীটাৰিষ্টেই কোনোবা নহয় কোনোবা সময়ত তেওঁৰ ব্যক্তিগত আৰু অতি চিনাকি শব্দৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিবলগীয়া হৈছে। নিশ্চিতভাৱে তেওঁৰ ডিস্কোগ্ৰাফী ব্লুজ পাৰ্লছ আৰু তেওঁৰ জীৱনৰ সৈতে জিলিকি থকা নাইযিহেতু এজন ৰক ষ্টাৰে সদায় উপকাৰী সমালোচনাৰ প্ৰতি প্ৰৱণতা নাথাকে। নিঃসন্দেহে অৱশ্যে এৰিক "স্ল'হেণ্ড" ক্লেপটন মহানসকলৰ মাজত নিজৰ স্থানৰ যোগ্য।