जीवनी • क्लैप्टनमेनिया

1960 के दशक के मध्य में, लंदन की दीवारों पर " क्लैप्टन भगवान हैं " कहते हुए भित्तिचित्र दिखाई दिए। वे इलेक्ट्रिक गिटार की इस पूर्ण प्रतिभा के अधिकतम गुणी वैभव के वर्ष थे, जो कुछ अन्य लोगों की तरह अपने छह तारों से भावनाओं और भावनाओं को प्रसारित करने में सक्षम था। फिर जिमी हेंड्रिक्स का आगमन हुआ और चीजें बदल गईं, "गिटार नायकों" के गोथा के भीतर एरिक क्लैप्टन की भूमिका को महानगरीय भारतीय जिमी की दूरदर्शी तेजी से कम आंका गया, लेकिन यह एक और कहानी है।

एरिक पैट्रिक क्लैप का जन्म 30 मार्च 1945 को रिप्ले, सरे (इंग्लैंड) में हुआ था। एक नाजायज़ बेटा, यह उसके दादा-दादी थे जिनके साथ वह रहता था, जिन्होंने उसे चौदह साल की उम्र में अपना पहला गिटार दिया था। कुछ ही साल पहले विद्युतीकृत अन्य चीजों के अलावा, नए उपकरण द्वारा तुरंत कब्जा कर लिया गया, उसने नोट दर नोट घर के चारों ओर घूम रहे ब्लूज़ 78 को पुन: उत्पन्न करना शुरू कर दिया।

1963 में उन्होंने पहले समूह, "रूस्टर्स" की स्थापना की, और यह पहले से ही 24 कैरेट ब्लूज़ था। कुछ महीनों बाद वह "केसी जोन्स एंड द इंजीनियर्स" के साथ हैं और फिर "यार्डबर्ड्स" के साथ हैं, जिन्होंने उन्हें टॉप टोपहम के स्थान पर भर्ती किया है। दो वर्षों में वह समूह के साथ रहे, उन्होंने "स्लोहैंड" उपनाम अर्जित किया और तीन राजाओं - बी.बी., फ्रेडी और अल्बर्ट - की आवाज़ को मड्डी वाटर्स और रॉबर्ट जॉनसन की तरह गहरा कर दिया।

1965 में, हिट "फॉर योर लव" के बाद, उन्हें जॉन मायल ने "ब्लूज़ब्रेकर्स" में बुलाया, एक प्रस्ताव जोपॉप प्रलोभनों से दूर ब्लूज़ में रुचि से आकर्षित होकर क्लैप्टन ने भागना स्वीकार कर लिया, जिसमें उनके अन्य संगीत अनुभव गिर रहे थे। जॉन मायल के साथ केवल एक एल्बम के लिए जगह है, लेकिन यह वास्तव में एक शानदार एल्बम है। आदर्श साथियों की उत्सुक खोज ने उन्हें उसी वर्ष ड्रमर जिंजर बेकर और बेसिस्ट जैक ब्रूस के साथ "क्रीम" बनाने के लिए प्रेरित किया। यहां तक ​​कि रॉक इतिहास के पहले और सबसे प्रभावशाली सुपरग्रुप में से एक के निश्चित रॉक दृष्टिकोण में, ब्लूज़ मानकों को एक महत्वपूर्ण स्थान मिलता है: यह विली हैम्बोन न्यूबर्न द्वारा "रोलिन' और अम्ब्लिन'" का मामला है, "बॉर्न अंडर ए बैड साइन" अल्बर्ट किंग द्वारा, विली डिक्सन द्वारा "स्पूनफुल", स्किप जेम्स द्वारा "आई एम सो हैप्पी" और रॉबर्ट जॉनसन द्वारा "क्रॉसरोड्स"।

सफलता बहुत बड़ी है, लेकिन शायद तीनों ने इसे अच्छी तरह से प्रबंधित नहीं किया है। जो, अपने बढ़े हुए अहंकार से अभिभूत होकर, जल्द ही असाध्य असहमतियों को परिपक्व कर लेते हैं और इसलिए 1968 में ही विघटित हो जाते हैं।

अपने कंधे पर फेंडर के साथ बाजार में वापस आते हुए, क्लैप्टन अन्य साहसिक साथियों की तलाश में है। फिर एक और सुपरग्रुप आता है, और भी अधिक अल्पकालिक, स्टीव विनवुड के साथ ब्लाइंड फेथ के साथ, फिर जॉन लेनन का प्लास्टिक ओनो बैंड और डेलाने और के साथ दौरे पर अमेरिकी यात्रा। बोनी. वास्तव में, जो इतिहास में उनके पहले एकल एलबम ("एरिक क्लैप्टन", जिसे 1970 में पॉलीडोर द्वारा जारी किया गया था) के रूप में जाना जाता है, अभी भी उनके अनुभव से बहुत प्रभावित है।ब्रैमलेट युगल, चूंकि "स्लोहैंड" उनके समूह का उपयोग करता है और डेलाने ब्रैमलेट के साथ अधिकांश गीत लिखता है। शुरुआत में एक आर एंड बी ध्वनि है जो सुसमाचार के साथ छिड़की गई है, निस्संदेह उस क्षण तक संगीतकार ने जो प्रस्तावित किया है उससे बहुत दूर है।

जिस किसी ने सोचा कि एरिक क्लैप्टन उस समय संतुष्ट थे, वह बहुत गलत होगा। न केवल सहयोग और समूह जिनमें वह भाग लेता है, नाटकीय रूप से बढ़ जाते हैं, बल्कि उसे हेरोइन के खिलाफ भी कड़ी लड़ाई लड़नी पड़ती है, एक ऐसी बुराई जो उसे बर्बादी की ओर ले जा रही थी (ड्रग डीलरों को संतुष्ट करने के लिए उसने अपने कीमती गिटार भी गिरवी रख दिए थे)।

तबाही के कगार पर, उसके पास नाव में चप्पू खींचने और कुछ वर्षों तक स्थिर रहने की अच्छी समझ है।

13 जनवरी 1973 को पीट टाउनशेंड और स्टीव विनवुड ने उन्हें मंच पर वापस लाने के लिए एक संगीत कार्यक्रम का आयोजन किया। इस प्रकार जन्म हुआ, जैसे कि यह एक लाभ था, एल्बम "एरिक क्लैप्टन का रेनबो कॉन्सर्ट", उस समय के आलोचकों द्वारा गुनगुना स्वागत किया गया। किसी भी स्थिति में, उनका करियर फिर से शुरू हुआ और, हालांकि नशीली दवाओं की समस्याएं अभी भी पूरी तरह से दूर नहीं हुई हैं, उन्हें भारी सफलता मिली, इसके बाद अन्य यादगार एल्बम आए। कुख्याति और आसमान छूती बिक्री के हैंगओवर के बाद, एक और विफलता उनका इंतजार कर रही है, जो शैलीगत विकल्पों से निर्धारित होती है, जिन्हें लंबे समय में जनता द्वारा सराहा नहीं जाता है।

उन्होंने 1976 में डायलन और द बैंड के साथ फिर से प्रयास किया: संयोजन काम करता है औरवह वापस वही स्टार बन जाता है जो वह था। यहां से "मनोलेंटा" की सड़क सोने से बनी है, भले ही इसे सामान्य उतार-चढ़ाव से पार किया जाए। वास्तव में उच्च से अधिक निम्न। कुछ रिकॉर्डों के नाम बताने के लिए ही नहीं, जैसे कि 1978 से "बैकलेस", 1981 से "अदर टिकट", 1985 से "बिहाइंड द सन", 1986 से "अगस्त" और 1989 से "जर्नीमैन" को भुला दिया जाएगा।

1983 के "मनी एंड सिगरेट्स" के लिए एक और भाषण, लेकिन सिर्फ एरिक क्लैप्टन और राय कूडर के गिटार को एक साथ सुनने के लिए (अल्बर्ट ली के कम ज्ञात लेकिन समान रूप से कुशल गिटार के साथ)।

जीवित, प्रतिभा उभरती है, जैसा कि 1980 के डबल "जस्ट वन नाइट" द्वारा प्रदर्शित किया गया है, लेकिन मंच भी कोई गारंटी नहीं है (सुनने में 1991 से "24 नाइट्स" पर विश्वास हो रहा है)। हालाँकि, वह अवधि धन, मॉडल, कोका-पार्टियों और दुर्भाग्य (न्यूयॉर्क में लॉरी डेल सैंटो के साथ रिश्ते से उसके दो वर्षीय बेटे की दुखद मौत) में बहुत समृद्ध थी।

साउंडट्रैक भी आते हैं: यदि 1989 का "होमबॉय" मिकी राउरके के साथ समान नाम वाली फिल्म की तरह उबाऊ है, तो 1992 में "रश" में दो गाने शामिल हैं जो संकेत देते हैं कि इलेक्ट्रोएन्सेफलोग्राम सपाट नहीं है: वे सुंदर और अविस्मरणीय हैं " स्वर्ग में आँसू", उनके लापता बेटे को समर्पित एक आत्मकथात्मक गीत, और विली डिक्सन द्वारा एक अनूठे संस्करण में" पता नहीं किस रास्ते पर जाना है।

इस बीच, स्टीवी रे वॉन को जो सौंपा जाना चाहिए था, वह नहीं हुआ(जिस रात टेक्सन ने हेलीकॉप्टर में अपनी जान गंवाई, उसी रात क्लैप्टन ने दूसरे महान गिटार के साथ प्रदर्शन किया) और क्लैप्टन को 1992 के एल्बम "अनप्लग्ड", एमटीवी के लिए लाइव ध्वनिक और अपने करियर की एक ईमानदार पुनर्व्याख्या (जो आंशिक रूप से क्लैप्टन को लौटाता है) के साथ नई प्रेरणा मिली। अपने पहले प्यार, ब्लूज़ के लिए)।

उत्साहित होकर, 1994 में एरिक क्लैप्टन ने एक विश्वसनीय समूह के साथ स्टूडियो में प्रवेश किया और हाउलिन वुल्फ, लेरॉय कैर, मड्डी वाटर्स, लोवेल फुलसन जैसे पवित्र राक्षसों द्वारा सोलह ब्लूज़ क्लासिक्स का एक गंभीर अनुक्रम लाइव (या लगभग) रिकॉर्ड किया। और दूसरे। इसका परिणाम उनके तीस साल के करियर के लिए मोमबत्तियों वाला एक आभासी केक "फ्रॉम द क्रैडल" है। यह जितना अविश्वसनीय लग सकता है, यह क्लैप्टन का पहला पूर्णतः और खुले तौर पर ब्लूज़ एल्बम भी है। परिणाम असाधारण है: यहां तक ​​कि शुद्धतावादियों को भी अपना विचार बदलना होगा और अपनी टोपी उतारनी होगी।

आज, "स्लोहैंड" एक स्टाइलिश और अरबों डॉलर का सुपरस्टार है। उन्होंने निश्चित रूप से ब्लूज़ से बहुत कुछ प्राप्त किया है, इसका आविष्कार करने वाले अधिकांश लोगों से भी अधिक। लेकिन, कम से कम परोक्ष रूप से, वह वही थे जिन्होंने पहले घंटे के कुछ महान व्याख्याकारों को फिर से खोजने में मदद की जो गुमनामी में चले गए थे। और व्यावहारिक रूप से ब्लूज़ बजाने वाले सभी श्वेत गिटारवादकों को, किसी न किसी समय, उनकी व्यक्तिगत और बहुत पहचानने योग्य ध्वनि से निपटना पड़ा है। निश्चित रूप से उनकी डिस्कोग्राफी ब्लूज़ पर्ल्स और उनके जीवन से चमकती नहीं हैएक रॉक स्टार हमेशा उदार आलोचना का शिकार नहीं होता। हालाँकि, बिना किसी संदेह के, एरिक "स्लोहैंड" क्लैप्टन महान लोगों में अपनी जगह पाने के हकदार हैं।