Биография - Claptonmania

В средата на 60-те години на миналия век по стените на Лондон се появява надпис Клептън е Бог "Това бяха годините на виртуозния разцвет на този абсолютен талант на електрическата китара, способен като малцина други да предаде чувства и емоции от своята шестструнна китара. След това се появи Джими Хендрикс и нещата се промениха, ролята на Ерик Клептън в Гота на "китарните герои" беше подкопана от визионерския порив на столичния индианец Джими, но това е друга тема.история.

Ерик Патрик Клап е роден на 30 март 1945 г. в Рипли, графство Съри (Англия). Като незаконен син, баба му и дядо му, при които живее, му подаряват първата китара на 14-годишна възраст. Веднага запленен от новия инструмент, който все пак е електрифициран едва от няколко години, той започва да свири нота по нота 78-те плочи с блус, които се разпространяват в къщата.

През 1963 г. основава първата си група "Roosters" и вече е 24-каратов блус. няколко месеца по-късно е с "Casey Jones And The Engineers", а след това с "Yardbirds", които го привличат на мястото на Top Topham. за двете години, през които остава в групата, той си спечелва прозвището "Slowhand" и задълбочава звученето на тримата крале - Би Би, Фреди и Албърт, както и това на Мъди Уотърс и Робърт Джонсън.

През 1965 г., след хита "For Your Love", Джон Мейъл го вика в "Bluesbreakers" - предложение, което Клептън приема набързо, привлечен от интереса си към блуса, далеч от поп изкушенията, в които изпадат другите му музикални опити. С Джон Мейъл има място само за един албум, но той е наистина страхотен. Тревожното търсене на идеални спътници го кара дасъщата година, за да сформира "Cream" с барабаниста Джинджър Бейкър и басиста Джак Брус. дори в категорично рок подхода на една от първите и най-влиятелни супергрупи в историята на рока блус стандартите заемат видно място: такъв е случаят с "Rollin' and umblin" на Уили Хамбоун Нюбърн, "Born under a bad sign" на Албърт Кинг, "Spoonful" на Уили Диксън, "I'm so gladи "Crossroads" на Робърт Джонсън.

Успехът е огромен, но може би не е добре управляван от тримата. Които, обзети от надутото си его, скоро стигат до зрели непоправими разногласия и така се разпадат още през 1968 г.

Връщайки се отново на пазара със своя Fender на рамо, Клептън търси други авантюристични спътници. След това идва друга супергрупа, още по-ефирна, с Blind Faith заедно със Стив Уинууд, после Plastic Ono Band на Джон Ленън и американското турне с Delaney & Bonnie. Всъщност това, което остава в историята като първия му солов албум ("Eric Clapton",издаден от Polydor през 1970 г.), все още е силно повлиян от опита с двойката Брамлет, тъй като "Slowhand" използва тяхната група и пише повечето от песните заедно с Дилейни Брамлет. Дебютът има R&B звучене, поръсено с госпъл, което несъмнено е далеч от това, което музикантът е предлагал до този момент.

Всеки, който си мисли, че Ерик Клептън е бил доволен в този момент, жестоко се лъже. Не само че броят на съвместните му участия и на групите, в които участва, се увеличава драстично, но и той трябва да води тежка битка с хероина - зависимост, която го води до разруха (дори е заложил скъпоценните си китари, за да задоволи нуждите на наркодилърите).

На ръба на катастрофата той има благоразумието да дръпне веслата на лодката и да остане на място за няколко години.

На 13 януари 1973 г. Пийт Тауншенд и Стив Уинууд организират концерт, за да го върнат на сцената. така се ражда, почти като бенефис, албумът "Eric Clapton's Rainbow Concert", който е приет вяло от критиката по онова време. кариерата му обаче се възобновява и въпреки че проблемите с наркотиците все още не са напълно загърбени, той постига огромен успех, последван от още албумиСлед махмурлука на славата и главоломно нарастващите продажби обаче зад ъгъла го чака нов провал, предизвикан от стилистични решения, които в дългосрочен план не са оценени от публиката.

Опитва отново през 1976 г. с Дилън и The Band: съчетанието се получава и той отново е звездата, която е. Оттогава пътят на "Манолента" е постлан със злато, макар и да е изпълнен с обичайните възходи и падения - всъщност повече падения, отколкото възходи. Само няколко примера: албуми като "Backless" през 1978 г., "Another Ticket" през 1981 г., "Behind the Sun" през 1985 г., "August" през 1986 г. и "Journeyman" през 1986 г.1989 г. трябва да бъдат забравени.

Различно за "Пари и цигари" от 1983 г., но само за да чуете китарите на Ерик Клептън и Рай Кудър заедно (с допълнението на по-малко известния, но също толкова умел Албърт Лий).

Талантът се проявява на живо, за което свидетелства двойният албум "Just One Night" от 1980 г., но дори сцената не е гаранция (само чуйте "24 Nights" от 1991 г., за да повярвате). Периодът обаче е изпълнен с пари, модели, кокаинови партита и нещастия (трагичната смърт на двегодишния им син, от връзка с Лори Дел Санто, в Ню Йорк).

Дойдоха и саундтраците: докато "Homeboy" от 1989 г. отегчава като едноименния филм на Мики Рурк, "Rush" от 1992 г. включва две песни, които сигнализират, че електроенцефалограмата не е плоска: красиви и незабравими са "Tears in heaven", автобиографична балада, посветена на покойния му син, и "Don't know which way to go" на Уили Диксън в нечувана версия.

Междувременно това, което е трябвало да бъде предаването на Стиви Рей Вон, не се случва (Клептън свири с другия велик китарист точно в нощта, когато тексасецът губи живота си в катастрофа с хеликоптер) и Клептън намира нови стимули с албума "Unplugged" от 1992 г., акустичен концерт за MTV и искрена интерпретация на кариерата си (която отчасти връща Клептън към първата му любов,блус).

Със свито сърце през 1994 г. Ерик Клептън влиза в студиото с доверен бенд и записва на живо (или почти на живо) изгаряща поредица от шестнадесет блус класики на свещени чудовища като Хаулин Улф, Лерой Кар, Мъди Уотърс, Лоуъл Фулсън и др. Резултатът е вълнуващият "From the cradle" - виртуална торта със свещички за тридесетгодишната му кариера. колкото и невероятно да звучитова е и първият изцяло и откровено блус албум на Клептън. резултатът е изключителен: дори пуристите трябва да се замислят и да свалят шапка.

Днес "Slowhand" е стилна суперзвезда с много милиони. Със сигурност е получил много от блуса, повече от огромното мнозинство от тези, които са го измислили. Но поне косвено именно той е помогнал за преоткриването на някои велики ранни изпълнители, които са изпаднали в забвение. И на практика всички бели китаристи, които свирят блус, рано или късно е трябвало даРазбира се, дискографията му не блести с блус перли, а животът му на рок звезда невинаги предразполага към благосклонна критика. Без съмнение обаче Ерик "Слоухенд" Клептън заслужава мястото си сред великите.