سوانح حیات • کلاپٹن مینیا

1960 کی دہائی کے وسط میں، لندن کی دیواروں پر گرافٹی نمودار ہوئی جس میں لکھا تھا کہ " Clapton is God "۔ وہ الیکٹرک گٹار کے اس مطلق ہنر کی زیادہ سے زیادہ virtuosic شان کے سال تھے، جو اس کے چھ تاروں سے احساس اور جذبات کو منتقل کرنے کے چند دوسرے لوگوں کی طرح قابل تھے۔ پھر جمی ہینڈرکس پہنچے اور حالات بدل گئے، ایرک کلاپٹن کا کردار، "گٹار ہیروز" کے گوتھا کے اندر، میٹروپولیٹن انڈین جمی کی بصیرت کی وجہ سے کمزور ہو گیا، لیکن یہ ایک اور کہانی ہے۔

ایرک پیٹرک کلیپ 30 مارچ 1945 کو رپلے، سرے (انگلینڈ) میں پیدا ہوئے۔ ایک ناجائز بیٹا، یہ اس کے دادا دادی تھے جن کے ساتھ وہ رہتا تھا جنہوں نے اسے چودہ سال کی عمر میں اپنا پہلا گٹار دیا تھا۔ نئے آلے کے ذریعے فوری طور پر پکڑا گیا، دوسری چیزوں کے علاوہ، جو صرف چند سال پہلے برقی ہو گیا تھا، اس نے گھر کے نوٹ کے ارد گرد گردش کرنے والے بلیوز 78 کو نوٹ کے ذریعے دوبارہ تیار کرنا شروع کیا۔

1963 میں اس نے پہلے گروپ "روسٹرز" کی بنیاد رکھی اور یہ پہلے ہی 24 کیرٹ بلیوز تھا۔ کچھ مہینوں بعد وہ "کیسی جونز اینڈ دی انجینئرز" کے ساتھ ہے اور پھر "یارڈ برڈز" کے ساتھ ہے، جو اسے ٹاپ ٹوپھم کی جگہ پر اندراج کرتے ہیں۔ دو سالوں میں وہ اس گروپ کے ساتھ رہا جس نے اس نے "سلو ہینڈ" کا عرفی نام حاصل کیا اور تین بادشاہوں - بی بی، فریڈی اور البرٹ - کی آواز کو گہرا کیا جیسے کہ مڈی واٹرس اور رابرٹ جانسن۔

1965 میں، "آپ کے پیار کے لیے" کی ہٹ کے بعد، اسے جان میال نے "بلیو بریکرز" میں بلایا، ایک تجویز جو کہکلیپٹن نے بھاگتے ہوئے قبول کر لیا، پاپ کے لالچوں سے دور بلیوز میں دلچسپی کی طرف راغب ہوا جس میں اس کے دوسرے موسیقی کے تجربات گر رہے تھے۔ جان میال کے ساتھ البم کے لیے صرف جگہ ہے، لیکن یہ واقعی ایک بہترین البم ہے۔ مثالی ساتھیوں کی بے چینی سے تلاش اسی سال اسے ڈرمر جنجر بیکر اور باسسٹ جیک بروس کے ساتھ "کریم" بنانے پر مجبور کرتی ہے۔ یہاں تک کہ راک کی تاریخ کے پہلے اور سب سے زیادہ بااثر سپر گروپس میں سے ایک کے فیصلہ کن انداز میں، بلیوز کے معیارات کو ایک اہم مقام ملتا ہے: یہ ولی ہیمبون نیوبرن کے "رولن' اور امبلین' کا معاملہ ہے، "ایک بری علامت کے تحت پیدا ہوا" بذریعہ البرٹ کنگ، ولی ڈکسن کا "اسپونفل"، سکپ جیمز کا "میں بہت خوش ہوں" اور رابرٹ جانسن کا "کراس روڈ"۔

کامیابی بہت زیادہ ہے، لیکن شاید یہ تینوں کے ذریعہ اچھی طرح سے منظم نہیں ہے۔ جو، اپنی فلائی ہوئی انا سے مغلوب ہو کر، جلد ہی بالغ لاعلاج اختلافات کی طرف آتے ہیں اور اس لیے وہ 1968 میں پہلے ہی تحلیل ہو جاتے ہیں۔

اپنے کندھے پر فینڈر کے ساتھ مارکیٹ میں واپس، کلاپٹن دوسرے ایڈونچر ساتھیوں کی تلاش میں ہے۔ اس کے بعد ایک اور سپر گروپ آتا ہے، اس سے بھی زیادہ وقتی، اسٹیو ون ووڈ کے ساتھ بلائنڈ فیتھ کے ساتھ، پھر جان لینن کا پلاسٹک اونو بینڈ اور ڈیلینی اینڈمپ؛ کے ساتھ امریکی دورے پر۔ بونی حقیقت میں، اس کے پہلے سولو البم ("ایرک کلاپٹن"، جو پولیڈور نے 1970 میں جاری کیا تھا) کے طور پر تاریخ میں جو کچھ نیچے آتا ہے، وہ اب بھی اس تجربے سے بہت زیادہ متاثر ہوتا ہے۔براملیٹ جوڑے، چونکہ "سلو ہینڈ" اپنے گروپ کو استعمال کرتا ہے اور ڈیلنی براملیٹ کے ساتھ زیادہ تر گانے لکھتا ہے۔ پہلی فلم میں ایک R&B آواز ہے جس میں خوشخبری چھڑکی گئی ہے بلاشبہ اس لمحے تک موسیقار نے جو تجویز کیا ہے اس سے بہت دور ہے۔

جو بھی یہ سوچتا تھا کہ ایرک کلاپٹن اس وقت مطمئن تھا وہ بہت غلط ہوگا۔ نہ صرف وہ تعاون اور گروپ جس میں وہ حصہ لیتا ہے ڈرامائی طور پر بڑھتا ہے، بلکہ اسے ہیروئن کے خلاف بھی ایک سخت جنگ لڑنی پڑتی ہے، یہ ایک ایسی خرابی ہے جو اسے بربادی کی طرف لے جا رہی تھی (اس نے منشیات فروشوں کو مطمئن کرنے کے لیے اپنے قیمتی گٹار بھی باندھ رکھے تھے)۔

تباہی کے دہانے پر، اسے کشتی میں سواروں کو کھینچنے اور چند سال تک ساکت رہنے کی سمجھ ہے۔

13 جنوری 1973 کو پیٹ ٹاؤن شینڈ اور اسٹیو ون ووڈ نے اسے دوبارہ اسٹیج پر لانے کے لیے ایک کنسرٹ کا اہتمام کیا۔ اس طرح پیدا ہوا، گویا یہ ایک فائدہ تھا، البم "ایرک کلاپٹن کا رینبو کنسرٹ"، اس وقت کے ناقدین کی طرف سے گرمجوشی سے موصول ہوا۔ کسی بھی صورت میں، اس کا کیریئر دوبارہ شروع ہوا اور، اگرچہ منشیات کے مسائل ابھی مکمل طور پر ختم نہیں ہوئے ہیں، اس کے لیے بہت بڑی کامیابیاں آئیں، اس کے بعد دیگر یادگار البمز بھی۔ بدنامی اور آسمان چھوتی فروخت کے ہینگ اوور کے بعد، ایک اور ناکامی اس کے کونے کے آس پاس منتظر ہے، جس کا تعین اسٹائلسٹک انتخاب سے ہوتا ہے جن کی طویل مدت میں عوام نے تعریف نہیں کی۔

اس نے 1976 میں ڈیلن اور دی بینڈ کے ساتھ دوبارہ کوشش کی: مجموعہ کام کرتا ہے اوروہ وہی ستارہ بن کر واپس چلا جاتا ہے جو وہ تھا۔ یہاں سے "Manolenta" کی سڑک سونے سے ہموار ہے، چاہے معمول کے اتار چڑھاؤ سے ہی گزر جائے۔ اصل میں، اعلی سے زیادہ کم۔ 1978 کا "بیک لیس"، 1981 کا "ایک اور ٹکٹ"، 1985 کا "سورج کے پیچھے"، 1986 کا "اگست" اور 1989 کا "جرنی مین" جیسے چند ریکارڈز کو بھول جانا ہے۔

1983 کی "منی اینڈ سگریٹ" کے لیے ایک اور تقریر، لیکن صرف ایرک کلاپٹن اور رائی کوڈر کے گٹار ایک ساتھ سننے کے لیے (البرٹ لی کے کم معروف لیکن اتنے ہی ہنر مند کے اضافے کے ساتھ)۔

لائیو، ٹیلنٹ ابھرتا ہے، جیسا کہ 1980 کے دوہرے "صرف ایک رات" سے ظاہر ہوتا ہے، لیکن اسٹیج بھی اس کی ضمانت نہیں ہے (سماعت 1991 سے "24 راتوں" پر یقین کر رہی ہے)۔ تاہم، یہ دور پیسے، ماڈلز، کوکا پارٹیوں اور بدقسمتیوں سے بہت مالا مال تھا (نیو یارک میں لوری ڈیل سینٹو کے ساتھ تعلقات سے اس کے دو سالہ بیٹے کی المناک موت)۔

ساؤنڈ ٹریکس بھی آتے ہیں: اگر 1989 کی "ہوم بوائے" مکی رورک کے ساتھ ہم آہنگ فلم کی طرح بورنگ ہے، 1992 میں "رش" میں دو گانے شامل ہیں جو اس بات کا اشارہ کرتے ہیں کہ الیکٹرو اینسفلاگرام فلیٹ نہیں ہے: وہ خوبصورت اور ناقابل فراموش ہیں۔ آسمان میں آنسو"، ایک خود نوشت سوانح عمری جو اس کے لاپتہ بیٹے کے لیے وقف ہے، اور ولی ڈکسن کی طرف سے ایک بے ساختہ ورژن میں "ڈانٹ وِچ وے ٹو گو"۔

دریں اثنا، اسٹیو رے وان کے حوالے کیا ہونا چاہیے تھا وہ نہیں ہوا(کلیپٹن اسی رات دوسرے گٹار کے ساتھ شاندار پرفارم کرتا ہے جس رات ٹیکسن ہیلی کاپٹر میں اپنی جان سے ہاتھ دھو بیٹھتا ہے) اور کلاپٹن کو 1992 کے البم "ان پلگڈ" کے ساتھ نئی محرک ملتی ہے، ایم ٹی وی کے لیے لائیو صوتی اور اپنے کیریئر کی ایک مخلصانہ ترجمانی (جو جزوی طور پر کلاپٹن کو واپس کرتی ہے۔ اس کی پہلی محبت، بلیوز)۔

دل سے، 1994 میں ایرک کلاپٹن ایک بھروسہ مند گروپ کے ساتھ اسٹوڈیو میں داخل ہوئے اور مقدس راکشسوں جیسے کہ ہولن' وولف، لیروئے کار، مڈی واٹرس، لوویل فلسن کے ذریعہ سولہ بلیوز کلاسیکی کا براہ راست (یا تقریباً) ایک سیرینگ سیکونس ریکارڈ کیا۔ اور دوسرے. اس کا نتیجہ ہے حرکت پذیر "فرام دی کریڈل"، اس کے تیس سالہ کیریئر کے لیے موم بتیوں کے ساتھ ایک ورچوئل کیک۔ جتنا ناقابل یقین لگتا ہے، یہ کلیپٹن کا مکمل طور پر اور کھلے عام بلیوز کا پہلا البم بھی ہے۔ نتیجہ غیر معمولی ہے: یہاں تک کہ پاک بازوں کو بھی اپنی سوچ بدلنی پڑتی ہے اور اپنی ٹوپیاں اتارنی پڑتی ہیں۔

آج، "سلو ہینڈ" ایک سجیلا اور ملٹی بلین ڈالر کا سپر اسٹار ہے۔ اس نے بلیوز سے یقیناً بہت کچھ حاصل کیا ہے، جو اس کی ایجاد کرنے والوں کی اکثریت سے زیادہ ہے۔ لیکن، کم از کم بالواسطہ طور پر، یہ وہی تھا جس نے پہلے گھنٹے کے کچھ عظیم ترجمانوں کو دوبارہ دریافت کرنے میں مدد کی جو بھول گئے تھے۔ اور عملی طور پر تمام سفید گٹارسٹ جو بلیوز بجاتے ہیں، کسی نہ کسی وقت، اس کی ذاتی اور بہت ہی پہچانی جانے والی آواز سے نمٹنا پڑا ہے۔ یقینی طور پر اس کی ڈسکوگرافی بلیوز موتیوں اور اس کی زندگی سے چمکتی نہیں ہے۔ایک راک سٹار کے طور پر ہمیشہ خیراتی تنقید کا شکار نہیں ہوتا۔ بلاشبہ، تاہم، ایرک "سلو ہینڈ" کلیپٹن عظیم لوگوں میں اپنے مقام کا مستحق ہے۔