Biogrāfija - Claptonmania

60. gadu vidū uz Londonas sienām parādījās uzraksts Kleptons ir Dievs "Tie bija šī absolūtā elektriskās ģitāras talanta virtuozitātes uzplaukuma gadi, kad viņš kā reti kurš cits spēja nodot sajūtas un emocijas no savas sešu stīgu stīgas. Tad nāca Džimijs Hendrikss, un viss mainījās, Ērika Kleptona lomu "ģitāras varoņu" gotānā iedragāja lielpilsētas indiāņa Džimija vizionārais drosmīgums, bet tas ir cits jautājums.vēsture.

Ēriks Patriks Klapps (Eric Patrick Clapp) dzimis 1945. gada 30. martā Riplijā, Sērrejā (Anglija). 14 gadu vecumā viņš bija ārlaulības dēls, un tieši vecvecāki, pie kuriem viņš dzīvoja, uzdāvināja viņam pirmo ģitāru. Jaunais instruments, kas bija elektrificēts tikai dažus gadus, viņu uzreiz aizrāva, un viņš sāka spēlēt notu pēc notas mājās izplatītos 78. blūza ierakstus.

1963. gadā viņš nodibināja savu pirmo grupu "Roosters" un jau spēlēja 24 karātu blūzu. Pēc dažiem mēnešiem viņš bija kopā ar "Casey Jones And The Engineers" un pēc tam ar "Yardbirds", kas viņu piesaistīja Topa Tophema vietā. Divu gadu laikā, ko viņš pavadīja grupā, viņš ieguva iesauku "Slowhand" un padziļināja trīs karaļu - B. B., Fredija un Alberta -, kā arī Mudija Votersa un Roberta Džonsona skanējumu.

1965. gadā pēc hita "For Your Love" Džons Meijols (John Mayall) viņu uzaicināja uz "Bluesbreakers", un šo piedāvājumu Kleptons steigšus pieņēma, piesaistīts interesei par blūzu, kas viņu attālināja no popmūzikas kārdinājumiem, kuros bija iekritusi viņa pārējā muzikālā pieredze. Ar Džonu Meijolu ir tikai viena albuma vieta, bet tas patiešām ir lielisks albums. Nemierīgie ideālu pavadoņu meklējumi virza viņu, kaTajā pašā gadā kopā ar bundzinieku Džindžeru Beikeru un basģitāristu Džeku Brūsu izveido "Cream". Pat vienas no pirmās un ietekmīgākās supergrupas rokmūzikas vēsturē izteikti rokmūzikas pieejā blūza standarti ieņem nozīmīgu vietu: tā ir Villija Hambona Ņūberna "Rollin' and umblin'", Alberta Kinga "Born under a bad sign", Villija Diksona "Spoonful", Skipa Džeimsa "I'm so gladun Roberta Džonsona "Crossroads".

Panākumi ir milzīgi, taču, iespējams, ne pārāk labi pārvaldīti. Viņi, pārņemti sava uzpūstā ego, drīz vien nonāk līdz neatgriezeniskām nesaskaņām, un tāpēc jau 1968. gadā izirst.

Atgriezies tirgū ar savu Fenderu uz pleca, Kleptons meklē sev citus piedzīvojumu biedrus. Tad nāk vēl viena supergrupa, vēl efemēriskāka, Blind Faith kopā ar Stīvu Vinvudu, tad Džona Lenona Plastic Ono Band un amerikāņu turneja ar Delaney & amp; Bonnie. Patiesībā tas, kas ieiet vēsturē kā viņa pirmais soloalbums ("Eric Clapton,izdots izdevniecībā Polydor 1970. gadā), joprojām ir ļoti ietekmēts no pieredzes, kas gūta kopā ar Bramlett pāri, jo "Slowhand" izmanto viņu grupu un lielāko daļu skaņdarbu raksta kopā ar Delaney Bramlett. Debijai piemīt R&B skanējums, kas apkaisīts ar gospel, kas neapšaubāmi ir tālu no tā, ko mūziķis līdz šim bija piedāvājis.

Ikviens, kurš domāja, ka Ēriks Kleptons šajā brīdī ir apmierināts, pamatīgi kļūdījās. Ne tikai ievērojami pieauga sadarbība un grupu skaits, kurās viņš piedalījās, bet viņam nācās arī izcīnīt smagu cīņu ar heroīna atkarību, kas viņu noveda līdz sabrukumam (viņš pat bija ieķīlājis savas dārgās ģitāras, lai apmierinātu narkotiku tirgotājus).

Uz katastrofas sliekšņa viņam pietiek saprāta ievilkt airus laivā un pāris gadus palikt uz vietas.

1973. gada 13. janvārī Pīts Taunšends (Pete Townshend) un Stīvs Vinvuds (Steve Winwood) noorganizēja koncertu, lai atgrieztu viņu uz skatuves. tā gandrīz kā labdarības pasākums tapa albums "Eric Clapton's Rainbow Concert", ko kritiķi tolaik uzņēma viennozīmīgi. Tomēr viņa karjera atsākās, un, lai gan problēmas ar narkotikām vēl nebija pilnībā pārvarētas, viņš guva milzīgus panākumus, kam sekoja vēl vairāki albumi.Tomēr pēc slavas un strauji augošās pārdošanas, aiz stūra viņu sagaida vēl viena neveiksme, ko izraisīja stilistiskas izvēles, kuras ilgtermiņā publika nenovērtēja.

Viņš vēlreiz pamēģināja 1976. gadā kopā ar Dilanu un The Band: apvienošanās izdevās, un viņš atkal kļuva par zvaigzni, kāda viņš bija. Turpmāk "Manolenta" ceļš bija bruģēts ar zeltu, kaut arī tas bija bruģēts ar ierastajiem kāpumiem un kritumiem - patiesībā vairāk kritumu nekā kāpumu. Tikai daži piemēri: albumi "Backless" 1978. gadā, "Another Ticket" 1981. gadā, "Behind the Sun" 1985. gadā, "August" 1986. gadā un "Journeyman" 1986. gadā bija labākie.1989. gads ir jāaizmirst.

Atšķirībā no "Naudas un cigarešu" no 1983. gada, bet vienkārši dzirdēt kopā Erika Kleptona un Rija Kūdera ģitāras (ar mazāk pazīstamā, bet tikpat prasmīgā Alberta Lī piedalīšanos).

Talants izpaužas dzīvajā izpildījumā, par ko liecina 1980. gada dubultversija "Just One Night", taču pat skatuve nav garantija (lai tam noticētu, pietiek noklausīties 1991. gada "24 Nights"). Tomēr šis periods ir pilns naudas, modeļu, kokaīna ballīšu un nelaimju (traģiska viņu divus gadus vecā dēla nāve no attiecībām ar Loriju Del Santo Ņujorkā).

Ieradās arī skaņu celiņi: ja 1989. gada "Homeboy" garlaikoja kā tāda paša nosaukuma filma ar Mikiju Rurku, tad 1992. gada "Rush" ir divi skaņdarbi, kas liecina, ka elektroencefalogramma nav plakana: skaista un neaizmirstama ir "Tears in heaven", autobiogrāfiska balāde, kas veltīta viņa mirušajam dēlam, un Villija Diksona "Don't know which way to go" neviltotā versijā.

Tikmēr tas, kam vajadzēja būt nodošanai Stīvijam Rejam Votanam, nenotiek (Klemptons uzstājas kopā ar otru ģitāras dižgaru tajā pašā vakarā, kad teksasietis zaudē dzīvību helikoptera katastrofā), un Klemptons atrod jaunus impulsus ar 1992. gada albumu "Unplugged" - akustisku koncertu MTV un sirsnīgu savas karjeras reinterpretāciju (kas daļēji atgriež Klptonu pie viņa pirmās mīlestības,blūzs).

Sirdsapziņas pārņemts, 1994. gadā Ēriks Kleptons kopā ar uzticamu grupu devās studijā un dzīvajā (vai gandrīz dzīvajā) ierakstīja sešpadsmit blūza klasikas skaņdarbus, ko izpildījuši tādi svētie monstri kā Howlin' Wolf, Leroy Carr, Muddy Waters, Lowell Fulson un citi. Rezultāts ir aizkustinošais "From the cradle" - virtuāla torte ar svecītēm viņa trīsdesmit gadu karjerai. Lai cik neticami tas izklausītos.tas ir arī pirmais Klptona pilnībā un atklāti blūza albums. Rezultāts ir izcils: pat pūrīristiem jāpārdomā un jānoņem cepure nost.

Šodien "Slowhand" ir stilīga, daudzmiljonu superzvaigzne. Viņš, protams, no blūza ir saņēmis ļoti daudz, vairāk nekā lielākā daļa no tiem, kas to izgudroja. Taču vismaz netieši tieši viņš palīdzēja no jauna atklāt dažus lieliskus agrīnos izpildītājus, kas bija aizgājuši aizmirstībā. Un praktiski visiem baltajiem ģitāristiem, kuri spēlē blūzu, agrāk vai vēlāk ir nācies.lai konfrontētu savu personisko un ļoti atpazīstamo skanējumu. Protams, viņa diskogrāfija ne mirdz ar blūza pērlēm, un viņa kā rokzvaigznes dzīve ne vienmēr noskaņo uz labvēlīgu kritiku. Tomēr, bez šaubām, Ēriks "Slowhand" Kleptons ir pelnījis savu vietu starp dižākajiem.