Біяграфія • Клэптанаманія

У сярэдзіне 1960-х гадоў на сценах Лондана з'явіліся графіці з надпісам « Клэптан — Бог ». Гэта былі гады максімальнага віртуознага бляску гэтага абсалютнага таленту электрагітары, здольнага, як мала хто іншы, перадаваць пачуцці і эмоцыі са сваіх шасці струн. Потым з'явіўся Джымі Хендрыкс, і ўсё змянілася, роля Эрыка Клэптана ў групе "гітарных герояў" была падарвана дальнабачным імпэтам сталічнага індыйскага Джымі, але гэта іншая гісторыя.

Эрык Патрык Клэп нарадзіўся 30 сакавіка 1945 года ў Рыплі, Сурэй (Англія). Пазашлюбны сын, гэта яго дзядуля і бабуля, з якімі ён жыў, якія падарылі яму першую гітару ва ўзросце чатырнаццаці гадоў. Адразу захоплены новым інструментам, сярод іншага, электрыфікаваным усяго некалькі гадоў таму, ён пачаў прайграваць блюз 78-х, які цыркуляваў па хаце нота за нотай.

У 1963 годзе ён заснаваў першую групу «Roosters», і гэта быў ужо 24-каратны блюз. Праз некалькі месяцаў ён з'яўляецца з "Casey Jones And The Engineers", а потым з "Yardbirds", якія залучаюць яго замест Топа Тофэма. За два гады, якія ён правёў у групе, ён атрымаў мянушку "Slowhand" і паглыбіў гук трох каралёў - B.B., Фрэдзі і Альберта - напрыклад, Мадзі Уотэрса і Роберта Джонсана.

У 1965 годзе, пасля хіта "For your love", Джон Мэял выклікаў яго ў "Bluesbreakers", прапановаКлэптан пагадзіўся на ўцёкі, прыцягнуты цікавасцю да блюзу, удалечыні ад поп-спакус, у якія ўпадалі яго іншыя музычныя ўражанні. У Джона Мэяла ёсць месца толькі для альбома, але гэта сапраўды цудоўны альбом. Трывожны пошук ідэальных кампаньёнаў прымушае яго ў тым жа годзе стварыць "Cream" з бубначом Джынджэр Бэйкер і басістам Джэкам Брусам. Нават у выразна рокавым падыходзе адной з першых і найбольш уплывовых супергруп у гісторыі рока блюзавыя стандарты знаходзяць важнае месца: гэта выпадак "Rollin' and umblin'" Уілі Хэмбон Ньюберна, "Born under a bad znak" Альберта Кінга, «Лыжка» Уілі Дыксана, «Я так рады» Скіпа Джэймса і «Скрыжаванне» Роберта Джонсана.

Поспех велізарны, але, магчыма, ім не кіруюць добра трое. Якія, ахопленыя сваім раздзьмутым эга, неўзабаве прыходзяць да спелых невылечных рознагалоссяў і таму растаюць ужо ў 1968 годзе.

Вярнуўшыся на рынак са сваім Fender на плячы, Клэптан шукае іншых спадарожнікаў у прыгодах. Потым ідзе іншая супергрупа, яшчэ больш эфемерная, з Blind Faith разам са Стывам Вінвудам, потым з Plastic Ono Band Джона Ленана і турнэ па Амерыцы з Delaney & Боні. У рэчаіснасці тое, што ўвайшло ў гісторыю як яго першы сольны альбом ("Eric Clapton", выдадзены Polydor у 1970 г.), па-ранейшаму моцна пакутуе ад вопыту зпара Bramlett, так як "Slowhand" выкарыстоўвае іх групу і піша большасць песень з Delaney Bramlett. Дэбют мае гучанне R&B з госпелам, несумненна, далёкім ад таго, што прапаноўваў музыкант да таго моманту.

Той, хто думаў, што Эрык Клэптан быў задаволены ў той момант, моцна памыляўся. Не толькі супрацоўніцтва і групы, у якіх ён удзельнічае, рэзка павялічваюцца, але яму таксама даводзіцца весці жорсткую барацьбу з гераінам, заганай, якая вяла яго да гібелі (ён нават заклаў свае каштоўныя гітары, каб задаволіць наркадылераў).

На мяжы катастрофы ў яго хапіла розуму ўцягнуць вёслы ў лодку і пару гадоў заставацца на месцы.

13 студзеня 1973 года Піт Таўншэнд і Стыў Вінвуд арганізуюць канцэрт, каб вярнуць яго на сцэну. Так нарадзіўся, нібы бенефіс, альбом "Eric Clapton's Rainbow Concert", прыхільна сустрэты тагачаснай крытыкай. У любым выпадку, яго кар'ера аднавілася, і, хоць праблемы з наркотыкамі яшчэ не цалкам адышлі ў бок, да яго прыходзіць велізарны поспех, а за ім і іншыя запамінальныя альбомы. Пасля пахмелля вядомасці і імклівага росту продажаў яго чакае чарговая няўдача за вуглом, абумоўленая стылістычным выбарам, які ў канчатковым рахунку не ацэнены публікай.

Ён спрабуе зноў у 1976 годзе з Дыланам і The Band: спалучэнне працуе іён вяртаецца да той зоркі, якой быў. Адсюль дарога да «Маноленты» выбрукаваная золатам, нават калі яе перасякаюць звычайныя ўздымы і спускі. На самай справе больш нізкі, чым высокі. Варта толькі назваць некаторыя запісы, такія як "Backless" 1978 года, "Another Ticket" 1981 года, "Behind the sun" 1985 года, "August" 1986 года і "Journeyman" 1989 года.

Яшчэ адна прамова для "Money and cigarettes" 1983 года, але проста для таго, каб пачуць гітару Эрыка Клэптана і Рая Кудэра разам (з даданнем менш вядомай, але не менш умелай гітары Альберта Лі).

Жывы талент з'яўляецца, як прадэманстраваў дубль "Just one night" з 1980 года, але нават сцэна не з'яўляецца гарантыяй (на слых верыць "24 Nights" з 1991). Аднак перыяд быў вельмі багаты на грошы, мадэляў, кока-вечарынкі і няшчасці (трагічная смерць яе двухгадовага сына ад адносін з Лоры Дэль Санта ў Нью-Ёрку).

Таксама прыбываюць саўндтрэкі: калі «Homeboy» 1989 года сумны, як аднайменны фільм з Мікі Руркам, то ў 1992 годзе «Rush» уключае дзве песні, якія паказваюць, што электраэнцэфалаграма не плоская: яны прыгожыя і незабыўныя " Слёзы на нябёсах», аўтабіяграфічная балада, прысвечаная знікламу сыну, і «Не ведаю, куды ісці» Уілі Дыксана ў неашчаднай версіі.

Тым часам тое, што павінна было быць перададзена Стыві Рэю Воану, не адбываецца(Клэптан выдатна выступае з другой гітарай у тую самую ноч, калі тэхасец губляе жыццё ў верталёце) і Клэптан знаходзіць новыя стымулы з альбомам 1992 года "Unplugged", жывой акустыкай для MTV і шчырым пераасэнсаваннем сваёй кар'еры (якая часткова вяртае Клэптана да свайго першага кахання, блюзу).

Натхнёны, у 1994 годзе Эрык Клэптан увайшоў у студыю з даверанай групай і запісаў ужывую (ці амаль) пякучую паслядоўнасць з шаснаццаці класічных блюзавых твораў такіх святых монстраў, як Хаўлін Вулф, Лерой Кар, Мадзі Уотэрс, Лоўэл Фулсан і іншыя. У выніку атрымаўся кранальны «Ад калыскі», віртуальны торт са свечкамі за яго трыццацігадовую кар'еру. Як бы неверагодна гэта ні здавалася, гэта таксама першы альбом Клэптана цалкам і адкрыта блюзавы. Вынік выключны: нават пурысты павінны перадумаць і зняць капялюш.

Сёння "Slowhand" - гэта стыльная і шматмільярдная суперзорка. Ён, безумоўна, атрымаў ад блюзу шмат, больш, чым пераважная большасьць тых, хто яго прыдумаў. Але, прынамсі ўскосна, менавіта ён дапамог нанова адкрыць для сябе некаторых выдатных інтэрпрэтатараў першай гадзіны, якія адышлі ў нябыт. І практычна ўсе белыя гітарысты, якія граюць блюз, у той ці іншы час сутыкаліся з яго асабістым і вельмі пазнавальным гучаннем. Безумоўна, ягоная дыскаграфія не зьзяе блюзавымі пярлінамі і жыцьцёмяк рок-зорка не заўсёды схільны да добразычлівай крытыкі. Без сумневу, аднак, Эрык "Марудны" Клэптан заслугоўвае свайго месца сярод вялікіх.