Биография - Клэптонмания

В середине 1960-х годов на стенах Лондона появились надписи: Клэптон - Бог "Это были годы виртуозного расцвета этого абсолютного таланта электрогитары, способного, как мало кто другой, передавать чувства и эмоции с помощью своей шестиструнки. Затем появился Джими Хендрикс, и все изменилось, роль Эрика Клэптона в готе "гитарных героев" была подорвана провидческой стремительностью столичного индейца Джими, но это уже другая история".история.

Эрик Патрик Клэпп родился 30 марта 1945 года в Рипли, Суррей (Англия). Будучи незаконнорожденным сыном, в возрасте четырнадцати лет он получил от бабушки и дедушки, с которыми жил, свою первую гитару. Сразу же очарованный новым инструментом, который, в конце концов, был электрифицирован всего несколько лет назад, он начал играть нота в ноту 78 дисков с блюзами, которые циркулировали по дому.

В 1963 году он основал свою первую группу, "Roosters", и уже был 24-каратным блюзменом. Через несколько месяцев он оказался в группе "Casey Jones And The Engineers", а затем в "Yardbirds", которые взяли его на место Топа Топхэма. За два года пребывания в группе он получил прозвище "Slowhand" и углубил звучание трех королей - Би Би, Фредди и Альберта, а также Мадди Уотерса и Роберта Джонсона.

В 1965 году, после хита "For Your Love", Джон Мэйолл пригласил его в группу "Bluesbreakers", предложение, которое Клэптон поспешно принял, привлеченный интересом к блюзу вдали от поп-соблазнов, в которые впадали его другие музыкальные опыты. У Джона Мэйолла есть только один альбом, но это действительно великий альбом. Беспокойный поиск идеальных компаньонов движет им.Даже в роковом подходе одной из самых ранних и влиятельных супергрупп в истории рока блюзовые стандарты занимают заметное место: так, в "Rollin' and umblin'" Вилли Хамбона Ньюберна, "Born under a bad sign" Альберта Кинга, "Spoonful" Вилли Диксона, "I'm so gladи "Crossroads" Роберта Джонсона.

Успех огромен, но, возможно, не очень хорошо управляется троицей, которая, подавленная своим раздутым эго, вскоре приходит к непоправимым разногласиям и распадается уже в 1968 году.

Вернувшись на рынок со своим Fender'ом на плече, Клэптон ищет других компаньонов по приключениям. Затем следует еще одна супергруппа, еще более эфемерная, с Blind Faith вместе со Стивом Уинвудом, затем Plastic Ono Band Джона Леннона и американский тур с Delaney & Bonnie. Фактически, то, что вошло в историю как его первый сольный альбом ('Eric Clapton',изданный Polydor в 1970 году), все еще находится под сильным влиянием опыта работы с парой Брамлетт, поскольку "Slowhand" использует их группу и пишет большинство треков с Дилейни Брамлетт. Дебют имеет R&B звучание, посыпанное госпелом, которое, несомненно, далеко от того, что музыкант предлагал до этого момента.

Тот, кто думает, что к этому моменту Эрик Клэптон был удовлетворен, сильно ошибается. Мало того, что количество совместных работ и групп, в которых он участвовал, резко возросло, ему также пришлось вести тяжелую борьбу с героиновой зависимостью, которая вела его к разорению (он даже заложил свои драгоценные гитары, чтобы угодить наркодилерам).

На грани катастрофы у него хватает здравого смысла втянуть весла в лодку и остаться на месте на пару лет.

13 января 1973 года Пит Тауншенд и Стив Уинвуд организовали концерт, чтобы вернуть его на сцену. Так родился, почти как пособие, альбом "Eric Clapton's Rainbow Concert", который был не очень хорошо принят критиками того времени. Однако его карьера возобновилась, и, несмотря на то, что его проблемы с наркотиками еще не были полностью отброшены, он достиг огромного успеха, за которым последовали новые альбомыОднако после похмелья славы и стремительного роста продаж за углом поджидает очередной провал, вызванный стилистическими решениями, которые в конечном итоге не были оценены публикой.

В 1976 году он повторил попытку с Диланом и группой The Band: пара сработала, и он снова стал звездой, которой был. С тех пор дорога "Маноленты" была вымощена золотом, даже если она была вымощена обычными взлетами и падениями - больше падений, чем взлетов. Вот лишь несколько примеров: такие альбомы, как "Backless" в 1978 году, "Another Ticket" в 1981 году, "Behind the Sun" в 1985 году, "August" в 1986 году и "Journeyman" в 1986 году, были лучшими.1989 год должен быть забыт.

Другое дело "Money and cigarettes" 1983 года, но только для того, чтобы услышать гитары Эрика Клэптона и Рай Кудера вместе (с добавлением менее известного, но столь же искусного Альберта Ли).

Талант проявляется вживую, о чем свидетельствует двойной альбом 1980 года "Just One Night", но даже сцена не является гарантией (достаточно послушать альбом 1991 года "24 Nights", чтобы поверить в это). Однако этот период полон денег, моделей, кокаиновых вечеринок и несчастий (трагическая смерть их двухлетнего сына от отношений с Лори Дель Санто в Нью-Йорке).

Появились и саундтреки: если "Homeboy" 1989 года скучает, как одноименный фильм с Микки Рурком, то "Rush" 1992 года включает два трека, которые сигнализируют о том, что электроэнцефалограмма не плоская: прекрасная и незабываемая "Tears in heaven", автобиографическая баллада, посвященная его покойному сыну, и "Don't know what way to go" Вилли Диксона в бесстрастной версии.

Между тем, то, что должно было стать передачей Стиви Рэя Вогана, не происходит (Клэптон выступает с другим великим гитаристом в тот самый вечер, когда техасец погибает в вертолетной катастрофе), и Клэптон находит новые стимулы в альбоме 1992 года "Unplugged", акустическом концерте для MTV и искреннем переосмыслении своей карьеры (который отчасти возвращает Клэптона к его первой любви,блюз).

В 1994 году Эрик Клэптон пришел в студию с надежной группой и записал вживую (или почти вживую) палящую последовательность из шестнадцати блюзовых классических произведений таких священных монстров, как Howlin' Wolf, Leroy Carr, Muddy Waters, Lowell Fulson и других. Результатом стал трогательный "From the cradle", виртуальный торт со свечами для его тридцатилетней карьеры. Как бы невероятно это ни звучало.Это также первый полностью и открыто блюзовый альбом Клэптона. Результат выдающийся: даже пуристы должны пересмотреть свои взгляды и снять шляпу.

Сегодня "Slowhand" - стильная, многомиллионная суперзвезда. Он, конечно, многое получил от блюза, больше, чем подавляющее большинство тех, кто его придумал. Но, по крайней мере, косвенно, именно он помог заново открыть некоторых великих ранних исполнителей, которые канули в Лету. И практически все белые гитаристы, играющие блюз, рано или поздно вынуждены были...Конечно, его дискография не блещет блюзовыми жемчужинами, а его жизнь рок-звезды не всегда располагает к благожелательной критике. Однако, без сомнения, Эрик Клэптон заслужил свое место среди великих.