Өмірбаяны • Клаптонмания

1960 жылдардың ортасында Лондон қабырғаларында « Клаптон — Құдай » деген граффити пайда болды. Бұл электрогитараның абсолютті талантының ең жоғары виртуоздық сән-салтанаты жылдары болды, ол басқалар сияқты өзінің алты ішекінен сезім мен эмоцияларды беруге қабілетті. Содан кейін Джими Хендрикс келді және бәрі өзгерді, «гитара кейіпкерлерінің» Готасындағы Эрик Клэптонның рөлі астаналық үнділік Джимидің көрегендік жігерімен бұзылды, бірақ бұл басқа әңгіме.

Эрик Патрик Клэпп 1945 жылы 30 наурызда Риплиде, Суррейде (Англия) дүниеге келген. Некесіз ұлы оған он төрт жасында алғашқы гитарасын сыйлаған ол бірге тұратын атасы мен әжесі. Бірнеше жыл бұрын ғана электрлендірілген жаңа аспаппен бірден басып алынған ол үй нотасының айналасында айналатын блюз 78-ді нота бойынша ойната бастады.

1963 жылы ол бірінші топты құрды, «Әтештер» және ол қазірдің өзінде 24 караттық блюз болды. Бірнеше айдан кейін ол «Кейси Джонс пен инженерлермен» бірге, содан кейін оны Топ Топхамның орнына шақыратын «Аула құстарымен» бірге. Екі жыл ішінде ол топта қалды, ол «Баяу» лақап атқа ие болды және үш Кингтің - Б.Б., Фредди және Альберттің дыбысын Мудди Уотерс пен Роберт Джонсон сияқты тереңдете түсті.

1965 жылы «Сіздің махаббатыңыз үшін» хитінен кейін оны «Блюзбрейкерлерде» Джон Мэйалл шақырды.Клэптон оның басқа музыкалық тәжірибесі түсіп жатқан поп азғыруларынан аулақ блюзге деген қызығушылықты тудырған қашып бара жатып қабылдады. Джон Мэйаллмен альбомға ғана орын бар, бірақ бұл өте керемет альбом. Мінсіз серіктерді іздестіру оны сол жылы барабаншы Джинджер Бейкер және бас гитарист Джек Брюспен бірге «Кремді» құруға итермеледі. Рок тарихындағы алғашқы және ең ықпалды супергруппалардың бірінің рок-тәсілінде де блюз стандарттары маңызды орын алады: бұл Вилли Хамбон Ньюберннің «Жаман белгі астында туылған» «Роллин и умблин» оқиғасы. Альберт Кинг, Вилли Диксонның «Қасық», Скип Джеймстің «Мен өте қуаныштымын» және Роберт Джонсонның «Тоғысуы».

Жетістік орасан зор, бірақ оны үшеуі дұрыс басқара алмаған шығар. Өздерінің өркен жайған эгосына батып, тез арада емделмейтін келіспеушіліктерге тап болып, 1968 жылы жойылып кетеді.

Базарға иығына Fender алып оралған Клэптон басқа шытырман оқиғалы серіктерді іздейді. Содан кейін тағы бір супертоп келеді, одан да көп уақыт, Стив Винвудпен бірге соқыр сеніммен, содан кейін Джон Леннонның Пластикалық Оно тобымен және Деланимен бірге гастрольдік американдық сапар & AMP; Бонни. Шындығында, оның алғашқы жеке альбомы («Эрик Клэптон», 1970 жылы Полидор шығарған) ретінде тарихқа енген альбом әлі күнге дейін үлкен тәжірибеден зардап шегеді.Брамлетт жұбы, өйткені «Slowhand» өз тобын пайдаланады және әндердің көпшілігін Делани Брамлеттпен бірге жазады. Дебют музыканттың осы уақытқа дейін ұсынғанынан алыс, әрине, Інжілге себілген R&B дыбысына ие.

Осы кезде Эрик Клэптон қанағаттанды деп ойлаған кез келген адам қатты қателеседі. Ол қатысатын серіктестіктер мен топтар ғана емес, сонымен бірге оны күйреуге әкелетін героинге қарсы қатал күрес жүргізуге тура келеді (ол тіпті есірткі сатушыларды қанағаттандыру үшін өзінің қымбат гитараларын кепілге қойған).

Апат апаты алдында ескектерді қайыққа салып, бір-екі жыл қимылсыз қалатын ақылы бар.

1973 жылы 13 қаңтарда Пит Тауншенд пен Стив Уинвуд оны сахнаға қайтару үшін концерт ұйымдастырады. Осылайша пайда болғандай «Эрик Клэптонның кемпірқосақ концерті» альбомы сол кездегі сыншылардың жылы лебізімен дүниеге келді. Қалай болғанда да, оның мансабы қайта басталды және есірткі проблемалары әлі толық шешілмеген болса да, оған үлкен жетістік келеді, содан кейін басқа есте қаларлық альбомдар. Атақ-даңқ пен асқынған сатылымнан кейін оны болашақта жұртшылық бағаламайтын стильдік таңдаумен анықталатын тағы бір сәтсіздік күтіп тұр.

Ол 1976 жылы Дилан мен The Band-пен қайта әрекеттенеді: комбинация жұмыс істейді жәнеол бұрынғы жұлдызға қайта оралады. Осы жерден «Манолентаға» баратын жол кәдімгі асулар мен құлдыраулардан өтсе де, алтынмен қапталған. Шын мәнінде жоғарыдан төмен. 1978 жылғы «Арқасыз», 1981 жылғы «Тағы бір билет», 1985 жылғы «Күн артында», 1986 жылғы «Тамыз» және 1989 жылғы «Саяхатшы» сияқты бірнеше жазбаларды атасақ, ұмытуға болады.

1983 жылғы "Ақша және темекіге" арналған тағы бір сөз, бірақ жай ғана Эрик Клэптон мен Рай Кудердің гитараларын бірге тыңдау үшін (аз танымал, бірақ білікті Альберт Лидің бірін қосқанда).

Тірі, талант пайда болады, оны 1980 жылғы «Тек бір түн» дубль көрсетті, бірақ тіпті сахна да кепілдік емес (есту 1991 жылғы «24 түнге» сенеді). Дегенмен, бұл кезең ақшаға, модельдерге, кока-кештерге және бақытсыздықтарға өте бай болды (Нью-Йорктегі Лори Дель Сантомен қарым-қатынасынан екі жасар ұлының қайғылы өлімі).

Саундтректері де келеді: егер 1989 жылғы «Homeboy» Микки Руркпен бірге түсірілген фильм сияқты қызықсыз болса, 1992 жылы «Руш» электроэнцефалограмманың тегіс емес екенін көрсететін екі әнді қамтиды: олар әдемі және ұмытылмас « Аспандағы көз жасы», оның жоғалған ұлына арналған өмірбаяндық баллада және Вилли Диксонның «Қай жолмен барарымды білмеймін» деген аяусыз нұсқасы.

Сонымен бірге, Стиви Рэй Воганға тапсыру болған жоқ.(Тександық тікұшақта өмірін жоғалтқан түнде Клэптон басқа гитарамен тамаша өнер көрсетеді) және Клэптон 1992 жылғы "Unplugged" альбомынан, MTV үшін жанды акустикадан және өзінің мансабын шынайы қайта түсіндіруден жаңа ынталандырулар тапты (ол Клэптонды ішінара қайтарады). оның алғашқы махаббаты блюз).

1994 жылы Эрик Клэптон сенімді топпен студияға кіріп, Howlin' Wolf, Leroy Carr, Muddy Waters, Lowell Fulson сияқты қасиетті құбыжықтардың он алты блюз классикасының жанды (немесе дерлік) тізбегін жазды. және басқалар. Нәтиже – жылжымалы «Бесіктен», оның отыз жылдық мансабына арналған шамдармен виртуалды торт. Қаншалықты керемет көрінгенімен, бұл Клэптонның толық және ашық блюздегі алғашқы альбомы. Нәтиже ерекше: тіпті пуристтердің де ойларын өзгертуге және бас киімдерін шешуге тура келеді.

Бүгінде «Slowhand» - стильді және миллиардтаған долларлық супер жұлдыз. Ол, әрине, блюзден көп нәрсе алды, оны ойлап тапқандардың басым көпшілігіне қарағанда. Бірақ, кем дегенде, жанама түрде, ол ұмытылған алғашқы сағаттың кейбір ұлы аудармашыларын қайта ашуға көмектесті. Блюзде ойнайтын барлық ақ гитаристер бір уақытта оның жеке және өте танымал дыбысымен күресуге мәжбүр болды. Әрине, оның дискографиясы блюз інжу-маржандарымен және оның өмірімен жарқырамайдырок жұлдызы әрқашан жақсы сынға бейім емес. Дегенмен, сөзсіз, Эрик «Баяу» Клэптон ұлылар арасында өз орнына лайық.