Կենսագրություն • Claptonmania

1960-ականների կեսերին Լոնդոնի պատերին գրաֆիտի հայտնվեց, որտեղ գրված էր « Clapton is God »: Էլեկտրական կիթառի այս բացարձակ տաղանդի առավելագույն վիրտուոզ շքեղության տարիներն էին, որը քչերի նման ընդունակ էր փոխանցել զգացմունքներն ու հույզերը իր վեց լարից։ Հետո ժամանեց Ջիմի Հենդրիքսը, և ամեն ինչ փոխվեց, Էրիկ Կլեպտոնի դերը «կիթառի հերոսների» Գոթայում խաթարվեց մետրոպոլիտ հնդիկ Ջիմիի տեսլական աշխուժությամբ, բայց դա այլ պատմություն է:

Էրիկ Պատրիկ Կլապը ծնվել է 1945 թվականի մարտի 30-ին Ռիփլիում, Սուրեյ (Անգլիա): Անօրինական որդի, տատիկն ու պապիկը, ում հետ նա ապրում էր, նրան նվիրեցին իր առաջին կիթառը տասնչորս տարեկանում: Անմիջապես գրավվելով նոր գործիքի կողմից, ի թիվս այլ բաների, որոնք էլեկտրիֆիկացված էին ընդամենը մի քանի տարի առաջ, նա սկսեց վերարտադրել տան շուրջը պտտվող բլյուզ 78-ները նոտա առ նոտա:

1963 թվականին նա հիմնեց առաջին խումբը՝ «Roosters», և այն արդեն 24 կարատանոց բլյուզ էր։ Մի քանի ամիս անց նա «Casey Jones And The Engineers»-ում է, իսկ հետո «Yardbirds»-ի հետ, ովքեր զինք զինում են Թոփ Թոփհեմի փոխարեն։ Երկու տարվա ընթացքում, երբ նա մնաց խմբում, նա ստացավ «Դանդաղ ձեռք» մականունը և խորացրեց երեք թագավորների՝ Բի Բի, Ֆրեդիի և Ալբերտի ձայնը, ինչպես Մադի Ուոթերսի և Ռոբերտ Ջոնսոնի ձայնը։

1965 թվականին, «For your love» հիթից հետո, նրան կանչեց Ջոն Մեյալը «Bluesbreakers»-ում, առաջարկ, որ.Քլեփթոնը փախուստի դիմեց՝ գրավելով բլյուզի հանդեպ հետաքրքրությունը՝ հեռու փոփ գայթակղություններից, որոնց մեջ ընկնում էին նրա այլ երաժշտական ​​փորձառությունները: Ջոն Մեյալի հետ միայն տեղ կա ալբոմի համար, բայց դա իսկապես հիանալի ալբոմ է: Իդեալական ուղեկիցների անհանգիստ փնտրտուքը նրան մղում է նույն տարում թմբկահար Ջինջեր Բեյքերի և բաս կիթառահար Ջեկ Բրյուսի հետ ստեղծել «Cream»-ը: Նույնիսկ ռոքի պատմության առաջին և ամենաազդեցիկ սուպերխմբերից մեկի վճռական ռոք մոտեցման մեջ բլյուզի ստանդարտները կարևոր տեղ են գտնում. սա Վիլլի Հեմբոն Նյուբերնի «Rollin' and umblin'»-ի դեպքն է, «Born under a bad sign»-ը: Ալբերտ Քինգի կողմից, Վիլի Դիքսոնի «Spoonful», Սկիպ Ջեյմսի «I'm so glad» և Ռոբերտ Ջոնսոնի «Crossroads»:

Հաջողությունը հսկայական է, բայց երևի թե այն լավ չի կառավարվում երեքի կողմից: Ովքեր, խորտակված իրենց ուռճացված էգոյով, շուտով հասունանում են անբուժելի տարաձայնություններ և, հետևաբար, լուծարվում են արդեն 1968 թվականին: Հետո գալիս է մեկ այլ սուպերխումբ, նույնիսկ ավելի վաղանցիկ, Blind Faith-ի հետ Սթիվ Ուինվուդի կողքին, ապա Ջոն Լենոնի Plastic Ono Band-ը և ամերիկյան ճամփորդությունը Դելեյնիի հետ հյուրախաղերի և AMP; Բոնի. Իրականում, այն, ինչ մնում է պատմության մեջ որպես նրա առաջին սոլո ալբոմ («Eric Clapton», թողարկված Polydor-ի կողմից 1970 թվականին), դեռևս մեծապես տառապում է փորձառությունից.Bramlett զույգը, քանի որ «Slowhand»-ն օգտագործում է իրենց խումբը և երգերի մեծ մասը գրում Դելանի Բրամլեթի հետ: Դեբյուտը ունի R&B հնչյուն՝ ցողված գոսպելով, անկասկած, հեռու այն ամենից, ինչ երաժիշտը մինչ այդ առաջարկել էր:

Յուրաքանչյուր ոք, ով կարծում էր, որ Էրիկ Կլեպտոնն այդ պահին գոհ է, մեծապես կսխալվի: Ոչ միայն համագործակցությունները և խմբերը, որոնց նա մասնակցում է կտրուկ աճում են, այլև նա պետք է կոշտ պայքար մղի հերոինի դեմ, մի արատ, որը նրան տանում էր դեպի կործանում (նա նույնիսկ գրավադրել էր իր թանկարժեք կիթառները՝ թմրավաճառներին բավարարելու համար):

Աղետի եզրին նա լավ իմաստ ունի թիակները քաշել նավակի մեջ և մի երկու տարի անշարժ մնալ:

1973 թվականի հունվարի 13-ին Փիթ Թաունշենդը և Սթիվ Ուինվուդը կազմակերպում են համերգ՝ նրան բեմ վերադարձնելու համար։ Այդպես ծնվեց, ասես օգուտ, «Էրիկ Քլեպտոնի ծիածան համերգը» ալբոմը, որը գաղջ ընդունվեց ժամանակի քննադատների կողմից։ Ամեն դեպքում, նրա կարիերան վերսկսվեց, և, թեև թմրանյութերի հետ կապված խնդիրները դեռ ամբողջությամբ մի կողմ չեն թողնվել, նրան հասնում են հսկայական հաջողություններ, որոնց հաջորդում են այլ հիշարժան ալբոմներ։ Տխրահռչակության և աճող վաճառքների խումարից հետո նրան մեկ այլ ձախողում է սպասում, որը որոշվում է ոճային ընտրություններով, որոնք երկարաժամկետ հեռանկարում չեն գնահատվում հանրության կողմից:

Նա նորից փորձում է 1976 թվականին Դիլանի և The Band-ի հետ. համադրությունը աշխատում է ևնա վերադառնում է այն աստղին, որը նա եղել է: Այստեղից «Մանոլենտա» տանող ճանապարհը ոսկով սալահատված է, թեկուզ սովորական վերելքներով ու վայրէջքներով: Իրականում ավելի ցածր, քան բարձր: Պետք է մոռանալ միայն մի քանի ձայնագրություններ, ինչպիսիք են 1978 թվականի «Backless», 1981 թվականի «Another Ticket», 1985 թվականի «Behind the sun», 1986 թվականի «Օգոստոս» և 1989 թվականի «Journeyman»-ը:

Եվս մեկ ելույթ 1983 թվականի «Money and cigarettes»-ի համար, բայց միայն Էրիկ Քլեպտոնի և Ռի Կուդերի կիթառները միասին լսելու համար (Ալբերտ Լիի քիչ հայտնի, բայց նույնքան հմուտ մեկի ավելացմամբ):

Ուղիղ եթեր, տաղանդը ի հայտ է գալիս, ինչպես ցույց է տալիս 1980 թվականի «Just one night» կրկնօրինակը, բայց նույնիսկ բեմը երաշխիք չէ (լսելը 1991 թվականի «24 գիշեր» հավատալն է): Այնուամենայնիվ, ժամանակաշրջանը շատ հարուստ էր փողերով, մոդելներով, կոկա-փարթիներով և դժբախտություններով (նրա երկու տարեկան որդու ողբերգական մահը Լորի Դել Սանթոյի հետ հարաբերություններից, Նյու Յորքում):

Հասնում են նաև սաունդթրեքերը. եթե 1989 թվականի «Homeboy»-ը ձանձրալի է, ինչպես Միկի Ռուրկի համանուն ֆիլմը, 1992 թվականին «Rush»-ը ներառում է երկու երգ, որոնք ազդանշան են տալիս, որ էլեկտրաէնցեֆալոգրամը հարթ չէ. դրանք գեղեցիկ են և անմոռանալի»: Արցունքները երկնքում», ինքնակենսագրական բալլադ՝ նվիրված իր անհայտ կորած որդուն, և Վիլի Դիքսոնի «Don't know what way to go» անխնա տարբերակով։

Մինչդեռ այն, ինչ պետք է լիներ Սթիվի Ռեյ Վոնին, տեղի չի ունենում.(Քլեպտոնը մյուս կիթառի հետ հիանալի է կատարում հենց այն գիշերը, երբ տեխասացին կորցնում է իր կյանքը ուղղաթիռում) և Քլեպտոնը նոր խթաններ է գտնում 1992 թվականի «Unplugged» ալբոմով, կենդանի ակուստիկ MTV-ի համար և իր կարիերայի անկեղծ վերաիմաստավորումը (որը մասամբ վերադարձնում է Քլեպտոնին։ իր առաջին սիրուն՝ բլյուզին): 1994 թվականին Էրիկ Քլեփթոնը մտավ ստուդիա վստահելի խմբի հետ և կենդանի (կամ գրեթե) ձայնագրեց տասնվեց բլյուզ դասականների բուռն հաջորդականություն սուրբ հրեշների կողմից, ինչպիսիք են Հաուլին Վուլֆը, Լերոյ Քարը, Մադդի Ուոթերսը, Լոուել Ֆուլսոնը: եւ ուրիշներ. Արդյունքը շարժվող «Օրորոցից» ​​է՝ մոմերով վիրտուալ տորթը նրա երեսուն տարվա կարիերայի համար։ Որքան էլ անհավատալի թվա, սա նաև Քլեպտոնի առաջին ալբոմն է ամբողջությամբ և բացահայտ բլյուզ: Արդյունքը բացառիկ է. նույնիսկ մաքրասերները պետք է մտափոխվեն և գլխարկները հանեն:

Այսօր «Slowhand»-ը ​​ոճային և բազմամիլիարդանոց գերաստղ է: Նա, իհարկե, շատ բան է ստացել բլյուզից, ավելին, քան այն հորինողների ճնշող մեծամասնությունը: Բայց, գոնե անուղղակիորեն, հենց նա օգնեց վերագտնել առաջին ժամի մի քանի հիանալի թարգմանիչներ, որոնք մոռացության էին մատնվել: Եվ գործնականում բոլոր սպիտակամորթ կիթառահարները, ովքեր նվագում են բլյուզ, ժամանակին ստիպված են եղել զբաղվել նրա անձնական և շատ ճանաչելի ձայնով: Իհարկե, նրա դիսկոգրաֆիան չի փայլում բլյուզ մարգարիտներով և իր կյանքովքանի որ ռոք աստղը միշտ չէ, որ նախատրամադրում է բարեհաճ քննադատության: Անկասկած, սակայն, Էրիկ «Սլոուհենդ» Քլեպտոնն արժանի է իր տեղը մեծերի շարքում: