Biografi • Hastighetens talent og poetikk

Domenico Gaetano Maria Donizetti ble født i Bergamo 29. november 1797 i en ydmyk familie, den femte av seks barn til Andrea Donizetti og Domenica Nava.

I 1806 ble Gaetano tatt opp til «Chritable Music Lessons» regissert og grunnlagt av Simone Mayr med mål om å kunne forberede barna på koret og gi dem solid musikalsk grunnlag. Gutten viser seg umiddelbart å være en sprudlende og spesielt smart student: Mayr aner guttens potensiale og bestemmer seg for personlig å følge hans musikalske instruksjon i cembalo og komposisjon.

I 1811 skrev Donizetti "Il Piccolo composito di Musica" for et skoleskuespill, hjulpet og korrigert av sin elskede lærer som ville støtte ham gjennom hele livet og som han alltid ville ha dyp respekt for.

I 1815, på Mayrs anbefaling, flyttet Donizetti til Bologna for å fullføre studiene hos far Stanislao Mattei, som allerede hadde vært Rossinis lærer. Mayr deltar i de utgifter som er nødvendige for underhold av gutten. Med fransiskanerbroren, en kjent komponist og lærer, følger Donizetti kontrapunktkurs i to år og får absolutt upåklagelig opplæring, selv om han ikke er i stand til å binde seg fullt ut med ham, på grunn av lærerens gretten og fåmælte natur.

Ide siste månedene av 1817 vender Gaetano tilbake til Bergamo og, takket være Mayrs interesse, klarer han nesten umiddelbart å signere en kontrakt om å skrive fire operaer for impresarioen Zancla, og debuterte i Venezia i 1818 med "Enrico di Borgogna", en opera fulgte i 1819 fra "The Carpenter of Livonia", begge fremført med moderat suksess og hvor den uunngåelige innflytelsen - for den tiden - fra Gioacchino Rossini oppfattes.

Hans aktivitet kan fortsette fredelig også takket være det faktum at han, som komponisten selv forteller, klarer å unngå militærtjeneste: Marianna Pezzoli Grattaroli, dame fra det rike Bergamo-borgerskapet, entusiastisk over de unges eksepsjonelle talenter Donizetti, klarer å kjøpe fritaket.

I 1822 presenterte han "Chiara e Serafina" på La Scala, en total fiasko som stengte dørene til det store Milanese teateret i åtte år.

Den virkelige operadebuten finner sted takket være at Mayr nekter oppdraget med en ny opera og klarer å overbevise arrangørene om å gi den videre til Donizetti. Således ble født i 1822, på Teatro Argentina i Roma, "Zoraida di Granata", som ble entusiastisk mottatt av publikum.

Den berømte teaterimpresarioen Domenico Barbaja, som i sin karriere også tjente formuen til Rossini, Bellini, Pacini og mange andre, ba Donizetti om å skrive en semi-seriøs opera for San Carlo i Napoli:"La Zingara" presenteres samme år og oppnår en viktig suksess.

I motsetning til Rossini, Bellini og senere Verdi, som visste hvordan de skulle styre arbeidet sitt, produserer Gaetano Donizetti i all hast, uten å ta nøye valg, følger og aksepterer, fremfor alt, de frenetiske og stressende rytmene forholdene pålegger seg. av datidens livsteater.

På slutten av sitt absolutt ikke lange liv, etterlot den utrettelige komponisten rundt sytti verk inkludert serier, semi-serier, buffe, farser, gran opéras og opéra-comiques . Til disse må vi legge til 28 kantater med orkester- eller klaverakkompagnement, forskjellige komposisjoner av religiøs karakter (inkludert to Requiem-messer til minne om Bellini og Zingarelli, og oratoriene "Den universelle flommen" og "De syv kirker"), symfoniske stykker, mer enn 250 tekster for én eller flere stemmer og piano- og kammerinstrumentalkomposisjoner, inkludert 19 strykekvartetter som betegner innflytelsen fra de viktigste wienerklassikerne, Mozart, Gluck, Haydn, kjent og studert med sine to mestere.

Sensitiv for ethvert behov uttrykt av offentligheten og av impresarioer, ble han anklaget, fremfor alt av franske kritikere (først og fremst Hector Berlioz som sterkt angrep ham i Journal des débats), for å være " shabby og repeterende ".

Donizettis utrolige produktivitet er diktertfra profittørsten i en tid der komponisten ikke mottok royalties forstått slik de er i dag, men nesten bare honoraret fastsatt på den tiden verket ble bestilt.

Donizettis evne ligger i det faktum at han nesten aldri går ned til absurde kunstneriske nivåer, takket være håndverket og profesjonaliteten tilegnet seg under studiene hos Mayr: dette er det som defineres som "hastens poetikk", som ville sørge for at den kreative fantasien, i stedet for å bli forstyrret og deprimert av fristene som må respekteres, blir kilt, oppfordret og alltid holdt under spenning.

I 1830, i samarbeid med librettisten Felice Romani, oppnådde han sin første virkelig store triumf med "Anna Bolena", presentert på Teatro Carcano i Milano og i løpet av få måneder også i Paris og London .

Selv om suksessen og de håndgripelige utsiktene til en internasjonal karriere ville tillate ham å bremse sine forpliktelser, fortsetter Donizetti å skrive i et utrolig tempo: fem operaer på et knappe år, før han når et annet stadium som er avgjørende for produksjonen hans, det komiske mesterverket "L'elisir d'amore", skrevet på mindre enn en måned fortsatt på en libretto av Romani, representert i 1832 med stor suksess på Teatro della Canobbiana i Milano.

I 1833 presenterte han "Il furioso all'isola di San Domingo" i Roma og påScala «Lucrezia Borgia», som hylles av kritikere og publikum som et mesterverk.

Året etter signerte han en kontrakt med San Carlo i Napoli som sørger for en seriøs opera i året. Den første som går på scenen er «Maria Stuarda», men librettoen, hentet fra det velkjente dramaet av Schiller, består ikke sensurens gransking på grunn av den blodige avslutningen: de napolitanske sensurene var kjent for kun å kreve en «lykkelig avslutning». slutt".. På ti dager tilpasset Donizetti musikken til en ny tekst, "Buondelmonte", som absolutt ikke ble mottatt på en positiv måte. Men ulykken med dette arbeidet tok ikke slutt: «Maria Stuarda», presentert igjen i sin originale forkledning på La Scala i 1835, endte i en oppsiktsvekkende fiasko forårsaket av Malibrans dårlige helse, så vel som av hennes diva-luner.

Etter Rossinis frivillige pensjonisttilværelse fra scenen i 1829 og Bellinis for tidlige og uventede død i 1835, er Donizetti fortsatt den eneste store representanten for italiensk melodrama. Rossini åpnet selv dørene til teatrene i den franske hovedstaden for ham (og attraktive honorarer, langt høyere enn de som kan fås i Italia) og inviterte Donizetti til å komponere «Marin Faliero» i 1835 for å bli representert i Paris.

Samme år kommer den ekstraordinære suksessen til "Lucia di Lammermoor" til Napoli, på en tekst av Salvatore Cammarano, librettisten,Romanis etterfølger, viktigere enn den romantiske perioden, som allerede hadde samarbeidet med Mercadante, Pacini og som senere skulle skrive fire librettoer for Verdi, inkludert de for "Luisa Miller" og "Il Trovatore".

Mellom 1836 og 1837 døde foreldrene hans, en datter og hans elskede kone Vírginia Vasselli, gift i 1828. Ikke engang de gjentatte familiedødene bremset hans nå frenetiske produksjon.

I oktober, forbitret over unnlatelsen av å utnevne direktør for konservatoriet som etterfølger til Nicola Antonio Zingarelli (den mer "autentisk napolitanske" Mercadante ble foretrukket fremfor ham), tok han beslutningen om å forlate Napoli og flytte til Paris . Han vendte tilbake til Italia, til Milano, i 1841.

Han fikk dermed muligheten til å delta på prøvene av Verdis "Nabucco" i 1842 og ble så imponert av den at han fra det øyeblikket forsøkte å prøve å møte den unge komponisten i Wien, hvor han er musikalsk leder for den italienske sesongen.

Samme år dirigerte han på invitasjon fra samme forfatter en minneverdig forestilling (den første i Italia) av Rossinis Stabat Mater i Bologna, som gjerne vil at Donizetti skal akseptere den viktige stillingen som kapellmester kl. San Petronius. Komponisten aksepterer ikke siden han lengter etter å fylle den mye mer prestisjefylte og mer lønnsomme stillingen som Kapellmeister ved Habsburg-hoffet.

Under repetisjonene av "Don Sebastiano" (Paris 1843) la alle merke til den absurde og ekstravagante oppførselen til komponisten, truffet av hyppig hukommelsestap og ble stadig mer moden, til tross for å være kjent som en kjærlig, vittig, stor og utsøkt følsomhet.

I årevis hadde Donizetti faktisk fått syfilis: på slutten av 1845 ble han rammet av alvorlig cerebral parese, forårsaket av det siste stadiet av sykdommen, og av symptomene på en psykisk sykdom som allerede hadde manifestert seg tidligere.

Den 28. januar 1846 organiserer hans nevø Andrea, sendt av faren Giuseppe som bor i Konstantinopel og som ble advart av komponistens venner, en medisinsk konsultasjon og noen dager senere blir Donizetti låst inne på et sykehjem i Ivry, nær Paris, hvor han ble i sytten måneder. Hans siste kjente brev går tilbake til de første dagene av sykehusinnleggelsen og representerer det desperate behovet til et nå håpløst forvirret sinn som ber om hjelp.

Bare takket være trusler om å hisse opp en internasjonal diplomatisk sak, gitt at Donizetti var en østerriksk-ungarsk statsborger og kapellmester for keiser Ferdinand I av Habsburg, fikk nevøen hans tillatelse til å ta ham til Bergamo 6. oktober 1847 , når komponisten nå er lammet og på det meste i stand til å gi ut noen få enstavelser, ofte utenføle.

Han er plassert hjemme hos venner som kjærlig tar seg av ham til hans siste dag i livet. Gaetano Donizetti døde 8. april 1848.