Biografie • The Law of Dogma

Omstrede regisseur en innoveerder, Lars von Trier is op 30 April 1956 in Kopenhagen, Denemarke, gebore. Von Trier het sy loopbaan begin in 'n tyd toe die Deense rolprentkuns in 'n diep krisis was, aangesien daar vanaf die 1950's, d.w.s. ná Dreyer, byna niks werklik waardevols in Denemarke vervaardig is nie (behalwe vir 'n paar notas deur Dreyer).

Eers in die 1980's het iets in Deense rolprente beweeg en danksy von Trier (wie se regte naam Lars Trier is, by wie die regisseur die "von" bygevoeg het vir 'n eenvoudige eienaardigheid), het 'n jong wat pas aan die filmakademie in Kopenhagen skrywer van twee kortfilms wat 'n sekere geraas veroorsaak, "Nocturne" en "Image of a Relief". Dit was 1981.

Drie jaar later het hy sy eerste rolprent geregisseer, wat steeds as sy beste prestasie beskou word, "The Element of Crime", tuis deur kritici en glad nie deur die publiek ondersteun nie; die rolprent het 'n ander lot in die buiteland: dit word in Cannes bekroon met die prys vir die beste tegniese bydrae.

"The element of crime" is in 1987 gevolg deur "Epidemic", gemaak op 'n baie beperkte begroting en deur die kritici afgemaak as 'n pretensieuse film sonder substansie. Kortom, dit wil voorkom asof von Trier se loopbaan net nie wil opstyg nie, beklee soos dit is tussen nie-konformistiese pieke wat deur 'n nisgehoor waardeer word enobskure eksperimente vir die meeste. Die Deense regisseur probeer weer met 'n TV-film, "Medea", wat toevallig geneem is uit 'n draaiboek wat nooit deur Maestro Dreyer gemaak is nie. Selfs in hierdie geval word die oorspronklikheid van die snit wat von Trier aangebied het egter nie waardeer nie, miskien omdat die televisiegehoor in werklikheid nie geneig is om visueel komplekse boodskappe te dekodeer nie.

Von Trier sit dan sy reisplan voort met "Europa" die einde van die trilogie oor Europa wat begin het met "Die element van misdaad" en voortgesit het met "Epidemie". Soos gewoonlik is die rolprent tuis afgeskryf, maar in die buiteland geprys, soveel so dat dit in Cannes, in ooreenstemming met 'n algemene herlewing van Deense rolprente, om die Palme d'Or meegeding het.

Kritici en die Deense publiek verander hul houding jeens von Trier met "The kingdom" 'n TV-rolprent in vier dele van een uur elk wat ook (hoewel vlugtig) in Italië vrygestel is. Die film, 'n gruwelsatire oor die lewe van 'n reusagtige hospitaal, het enorme internasionale sukses en word weereens in Cannes aangebied.

1995, aan die ander kant, was die jaar wat von Trier tot die eer van die internasionale kinematografiese kronieke gedryf het vanweë die aanbieding, saam met ander filmmakers soortgelyk aan hom, van sy poëties-programmatiese manifes, dat " Dogma 95" wat bekend geword het en soms onvanpas genoem word.

Die manifes, in 'n neutedop, is 'n soort vandekaloog wat tegniese, scenografiese, fotografiese en narratiewe kunsgrepe verbied: 'n poëtika wat iemand as anti-kinematografies gedefinieer het, of ten minste die ontkenning van wat baie eerder as die essensie van film beskou.

In 1996 het von Trier een van die suksesvolste rolprente in die geskiedenis van alle Deense rolprente geregisseer, "The Breaking Waves", 'n bekende film wat feitlik geheel en al met 'n handkamera geskiet is, wat die Grand Jury-prys gewen het. by Cannes. In 1997 is "The kingdom 2" vrygestel, die tweede deel van die hospitaal klug wat amper meer suksesvol was as die eerste. Die film word in Venesië aangebied. In Italië is die film nie vrygestel nie, maar in die res van Europa was dit 'n groot sukses.

In 1998 is twee Dogma-rolprente gelyktydig vrygestel, albei aangebied by Cannes: "Festen" deur Vinterberg en "Idiote" deur von Trier. Die eerste kry die Grand Jury-prys ex-aequo met "The General" deur Boorman. Intussen lyk dit of Dogma 95 werklik groot sukses geniet onder die meer oordeelkundige filmmakers (rolprente soos “Mifune” van Jacobsen en “The King is alive” van Levring, “Lovers” van Barr en ander volg steeds von Trier se voorskrifte).

Op hierdie stadium lyk dit of die Deense regisseur werklik al sy narratiewe kaarte gespeel het. Iemand beskuldig hom daarvan dat hy te gebonde is aan sy dogmas, dat hy hom in 'n voorafverpakte poëtika laat inboks, dat hy alles klaar gesê het. In plaas daarvan slaag die direkteur in 2000 omverras almal met ’n onverwagse rolprent, “Dancer in the Dark”, wat spog met ’n rolverdeling wat so respektabel as heterogeen is. Die verbysterde sanger Bjork en 'n ikoon van Franse rolprente soos Catherine Deneuve verskyn saam op die grootskerm, saam met von Trier se fetisj-akteurs soos Jean-Marc Barr en Peter Stormare. Die rolprent oortuig hierdie keer ook die loket, en wen ook die Palme d'Or by Cannes vir beste rolprent en beste vroulike vertoning (dié van Bjork).

Ten slotte bly von Trier, saam met Kusturica, Gilliam, Tarantino en Kitano, een van die mees oorspronklike filmmakers wat kontemporêre rolprentkuns tot uitdrukking kon bring. Dit word ook bevestig deur die daaropvolgende werke "Dogville" (2003), "Die vyf variasies" (2003), "Manderlay" (2005), "Die groot baas" (2006). Sy jongste werk is "Antichrist" (2009, met Willem Dafoe en Charlotte Gainsbourg).