Біяграфія • Закон догмы

Супярэчлівы рэжысёр і наватар Ларс фон Трыер нарадзіўся 30 красавіка 1956 года ў Капенгагене, Данія. Фон Трыер пачаў сваю кар'еру ў той час, калі дацкі кінематограф знаходзіўся ў глыбокім крызісе, улічваючы, што з 1950-х гадоў, гэта значыць пасля Дрэйера, у Даніі не было зроблена амаль нічога сапраўды каштоўнага (за выключэннем некалькіх нататак Дрэйера).

Толькі ў 1980-я гады нешта зрушылася ў дацкім кінематографе, і дзякуючы фон Трыеру (сапраўднае імя якога Ларс Трыер, да якога рэжысёр дадаў "фон" для простага дзівацтва), малады толькі што скончыў кінаакадэміі ў Капенгагене аўтар двух кароткаметражных фільмаў, якія выклікаюць пэўны шум, «Накцюрн» і «Вобраз рэльефу». Гэта быў 1981 год.

Праз тры гады ён зняў свой першы фільм, які дагэтуль лічыцца яго лепшым дасягненнем, «Элемент злачынства», які быў асуджаны дома крытыкамі і зусім не падтрыманы публікай; У фільма іншы лёс за мяжой: у Канах ён атрымлівае прыз за найлепшы тэхнічны ўклад.

За "Элементам злачынства" ў 1987 годзе рушыў услед "Эпідэмія", зняты з вельмі абмежаваным бюджэтам, які быў адхілены крытыкамі як прэтэнцыёзны фільм без сутнасці. Карацей кажучы, кар'ера фон Трыера, здаецца, не хоча ўзлятаць, заціснутая паміж нонканфармісцкімі вяршынямі, ацэненымі нішавай аўдыторыяй інезразумелыя эксперыменты для большасці. Дацкі рэжысёр спрабуе зноў з тэлефільмам «Медэя», узятым, выпадкова, са сцэнарыя, які ніколі не рабіў маэстра Дрэйер. Аднак нават у гэтым выпадку арыгінальнасць рэзкі, прапанаванай фон Трыерам, не ацэнена, магчыма, таму, што тэлеаўдыторыя насамрэч не схільная дэкадаваць візуальна складаныя паведамленні.

Затым фон Трыер працягвае свой маршрут «Еўропай» — канцом трылогіі аб Еўропе, якая пачалася з «Элементу злачынства» і працягвалася «Эпідэміяй». Як звычайна, фільм быў ацэнены дома, але хвалены за мяжой, так што ў Канах, у адпаведнасці з агульным рэнесансам дацкага кіно, ён змагаўся за Залатую пальмавую галіну.

Крытыкі і дацкая публіка мяняюць сваё стаўленне да фон Трыера з тэлефільмам «Каралеўства» ў чатырох частках па гадзіне кожная, які таксама выйшаў (хоць і мімалётна) у Італіі. Фільм, сатыра жахаў на жыццё гіганцкай бальніцы, мае велізарны міжнародны поспех і зноў прэзентуецца ў Канах.

З іншага боку, 1995 год стаў годам, які прынёс фон Трыеру гонар міжнароднай кінематаграфічнай хроніцы дзякуючы прэзентацыі разам з іншымі кінематаграфістамі, падобнымі да яго, свайго паэтычна-праграмнага маніфеста, што « Догма 95», якая стала вядомай і часам недарэчна згадваецца.

Маніфест, у двух словах, з'яўляецца свайго родудэкалог, які забараняе тэхнічныя, сцэнаграфічныя, фатаграфічныя і апавядальныя хітрыкі: паэтыку, якую некаторыя вызначаюць як антыкінематаграфічную, ці, прынамсі, адмаўленне таго, што многія лічаць сутнасцю кіно.

У 1996 годзе фон Трыер паставіў адзін з самых паспяховых фільмаў у гісторыі дацкага кінематографа «Хвалі, якія разбіваюцца», вядомы фільм, амаль цалкам зняты ручной камерай, які атрымаў Вялікі прыз журы на Каны. У 1997 годзе на экраны выйшла «Каралеўства 2», другая частка бальнічнага фарсу, якая мела ледзь не большы поспех, чым першая. Фільм прэзентуюць у Венецыі. У Італіі фільм не выйшаў, але ў астатняй Еўропе ён меў вялікі поспех.

У 1998 годзе адначасова выйшлі два фільмы «Догма», абодва прадстаўленыя ў Канах: «Фэстэн» Вінтэрберга і «Ідыёты» фон Трыера. Першы атрымлівае Вялікі прыз журы ex-aequo з "Генералам" Бурмана. Тым часам «Догма 95», падобна, сапраўды карыстаецца вялікім поспехам у больш патрабавальных кінематаграфістаў (такія фільмы, як «Міфунэ» Якабсэна і «Кароль жывы» Леўрынга, «Закаханыя» Бара і іншыя ўсё яшчэ прытрымліваюцца запаветаў фон Трыера).

На дадзены момант дацкі рэжысёр сапраўды, здаецца, разыграў усе свае апавядальныя карты. Нехта абвінавачвае яго ў тым, што ён занадта прывязаны да сваіх догмаў, што даў сябе запакаваць у расфасаваную паэтыку, што ўжо ўсё сказаў. Затое ў 2000 годзе рэжысёру ўдаеццаздзівіце ўсіх нечаканым фільмам «Танцорка ў цемры», акцёрскі склад якога не менш рэспектабельны, але і неаднародны. Разгубленая спявачка Б'ёрк і такая ікона французскага кіно, як Катрын Дэнёў, з'яўляюцца разам на вялікім экране, побач з акцёрамі-фетышамі фон Трыера, такімі як Жан-Марк Бар і Пітэр Стормарэ. На гэты раз фільм таксама пераконвае ў пракаце, а таксама выйграе Залатую пальмавую галіну ў Канах за лепшы фільм і лепшую жаночую ролю (гэта Б'ёрк).

У заключэнне можна сказаць, што фон Трыер разам з Кустурыцай, Гіліямам, Таранціна і Кітана застаецца адным з самых арыгінальных кінематаграфістаў, якіх змог выказаць сучасны кінематограф. Гэта пацвярджаюць і наступныя працы «Догвіль» (2003), «Пяць варыяцый» (2003), «Мандэрлей» (2005), «Вялікі бос» (2006). Яго апошняя праца — «Антыхрыст» (2009, з Уілемам Дэфо і Шарлотай Генсбур).