Биографија • Закон догме

Контроверзни режисер и иноватор Ларс фон Трир рођен је 30. априла 1956. у Копенхагену, Данска. Фон Трир је започео своју каријеру у време када је данска кинематографија била у дубокој кризи, с обзиром на то да се од 1950-их па надаље, односно после Драјера, у Данској није производило готово ништа заиста вредно (осим неколико Драјерових белешки).

Тек осамдесетих година прошлог века нешто се померило у данској кинематографији и захваљујући вон Триеру (чије је право име Ларс Триер, коме је редитељ додао „вон” за једноставну фризуру), младић је управо дипломирао на филмске академије у Копенхагену аутор два кратка филма која изазивају извесну буку, „Ноктурно” и „Слика рељефа”. Било је то 1981.

Три године касније, режирао је свој први филм, који се још увек сматра његовим најбољим остварењем, „Елемент злочина“, који су га критичари критиковали код куће и уопште га није подржавала јавност; филм има другачију судбину у иностранству: у Кану је награђен наградом за најбољи технички допринос.

„Елемент злочина“ је 1987. пратила „Епидемија“, снимљена са веома ограниченим буџетом и коју су критичари одбацили као претенциозан филм без садржаја. Укратко, чини се да фон Триерова каријера једноставно не жели да полети, стиснута између неконформистичких врхова које цени ниша публика иза већину нејасних експеримената. Дански редитељ покушава поново са ТВ-филмом, "Медеа" преузетом, случајно, по сценарију који никада није направио маестро Драјер. Међутим, ни у овом случају се не цени оригиналност реза који нуди фон Трир, можда зато што телевизијска публика заправо није склона да декодира визуелно сложене поруке.

Фон Трир затим наставља свој итинерар са „Европом“ до краја трилогије о Европи која је почела „Елементом злочина“ и настављена са „Епидемијом“. Као и обично, филм је био обезвређен код куће, али хваљен у иностранству, толико да се у Кану, у складу са општом ренесансом данске кинематографије, такмичио за Златну палму.

Критичари и данска јавност мењају свој став према фон Триру ТВ филмом „Краљевство“ у четири дела од по сат времена који је такође (иако краткотрајно) објављен у Италији. Филм, хорор сатира о животу гигантске болнице, има огроман међународни успех и поново је представљен у Кану.

1995, пак, била је година која је фон Трира довела до части међународних кинематографских хроника због представљања, заједно са другим њему сличним филмским ствараоцима, његовог поетско-програмског манифеста да је „ Догма 95“ која је постала позната и понекад непримерено помињана.

Манифест је, укратко, нека врстадекалог који забрањује техничке, сценографске, фотографске и наративне вештине: поетика коју су неки дефинисали као анти-кинематографска, или барем негирање онога што многи уместо тога сматрају суштином филма.

Године 1996. фон Трир је режирао један од најуспешнијих филмова у историји данске кинематографије, „Тхе Бреакинг Вавес”, чувени филм скоро у потпуности снимљен ручном камером, који је освојио Велику награду жирија на Цаннес. 1997. године излази "Краљевство 2", други део болничке фарсе који је био готово успешнији од првог. Филм је представљен у Венецији. У Италији филм није објављен, али је у остатку Европе имао велики успех.

Године 1998. истовремено су објављена два филма Догма, оба представљена у Кану: Винтербергов „Фестен” и фон Трира „Идиоти”. Први добија велику награду жирија ек-аекуо са "Тхе Генерал" од Бурмана. У међувремену, чини се да Догма 95 заиста ужива велики успех међу проницљивијим филмским ствараоцима (филмови као што су „Мифуне” Јакобсена и „Краљ је жив” Левринга, „Љубавници” Бара и други и даље прате фон Трирове смернице).

У овом тренутку, изгледа да је дански режисер заиста одиграо све своје наративне карте. Неко га оптужује да је превише везан за своје догме, да се дао угурати у унапред упаковану поетику, да је већ све рекао. Уместо тога 2000. директор успева даизненади све неочекиваним филмом „Плесачица у мраку“, који се може похвалити колико респектабилном толико и хетерогеном глумачком поставом. Збуњена певачица Бјорк и икона француске кинематографије попут Катарине Денев појављују се заједно на великом платну, заједно са фон Трировим фетиш глумцима као што су Жан-Марк Бар и Питер Стормаре. Филм, овог пута, такође убеђује благајне, као и освајање Златне палме у Кану за најбољи филм и најбољу женску изведбу (Бјорк).

У закључку, фон Трир остаје, заједно са Кустурицом, Гилијамом, Тарантином и Китаном, један од најоригиналнијих филмских стваралаца које је савремена кинематографија могла да изрази. То потврђују и наредни радови „Догвил” (2003), „Пет варијација” (2003), „Мандерлеј” (2005), „Велики газда” (2006). Његово последње дело је „Антихрист“ (2009, са Вилемом Дафоом и Шарлот Гензбур).