ბიოგრაფია • დოგმას კანონი

საკამათო რეჟისორი და ნოვატორი, ლარს ფონ ტრიერი დაიბადა 1956 წლის 30 აპრილს კოპენჰაგენში, დანია. ფონ ტრიერმა თავისი კარიერა დაიწყო იმ დროს, როდესაც დანიის კინო ღრმა კრიზისში იყო, იმის გათვალისწინებით, რომ 1950-იანი წლებიდან მოყოლებული, ანუ დრეიერის შემდეგ, დანიაში ღირებული თითქმის არაფერი წარმოებულა (გარდა დრეიერის რამდენიმე ნოტისა).

მხოლოდ 1980-იან წლებში მოხდა რაღაც გადაადგილება დანიურ კინოში და ფონ ტრიერის წყალობით (რომლის ნამდვილი სახელია ლარს ტრიერი, რომელსაც რეჟისორმა დაამატა "ფონ" უბრალო უცნაურობისთვის), ახალგაზრდამ ახლახან დაამთავრა. კოპენჰაგენის კინოაკადემიის ავტორია ორი მოკლემეტრაჟიანი ფილმის, რომელიც იწვევს გარკვეულ ხმაურს, "ნოქტურნი" და "რელიეფის გამოსახულება". ეს იყო 1981 წელი.

სამი წლის შემდეგ მან გადაიღო თავისი პირველი ფილმი, რომელიც ჯერ კიდევ მის საუკეთესო მიღწევად ითვლებოდა, "დანაშაულის ელემენტი", რომელიც კრიტიკოსების მიერ სახლში იყო გადაღებული და საზოგადოების მხრიდან საერთოდ არ იყო მხარდაჭერილი; ფილმს საზღვარგარეთ სხვა ბედი აქვს: კანში დაჯილდოვებულია პრიზით საუკეთესო ტექნიკური წვლილისთვის.

"დანაშაულის ელემენტს" 1987 წელს მოჰყვა "ეპიდემია", რომელიც გადაღებულია ძალიან შეზღუდული ბიუჯეტით და კრიტიკოსებმა უარყვეს, როგორც პრეტენზიული ფილმი უარსებით. მოკლედ, როგორც ჩანს, ფონ ტრიერის კარიერას არ სურს ამაღლება, როგორც ეს არის შეკუმშული ნონკონფორმისტულ მწვერვალებს შორის, რომელსაც აფასებს ნიშა აუდიტორია დაუმრავლესობისთვის ბუნდოვანი ექსპერიმენტები. დანიელი რეჟისორი ისევ ცდის ტელეფილმით „მედეა“ გადაღებული, შემთხვევით, მაესტრო დრეიერის არასოდეს გადაღებული სცენარიდან. თუმცა, ამ შემთხვევაშიც კი, ფონ ტრიერის მიერ შემოთავაზებული ჭრის ორიგინალობა არ არის დაფასებული, ალბათ იმიტომ, რომ სატელევიზიო აუდიტორია ფაქტობრივად არ არის მიდრეკილი ვიზუალურად რთული მესიჯების დეკოდირებაზე.

ფონ ტრიერი შემდეგ აგრძელებს მარშრუტს "ევროპით" ევროპის შესახებ ტრილოგიის დასასრულით, რომელიც დაიწყო "დანაშაულის ელემენტით" და გაგრძელდა "ეპიდემიით". ჩვეულებისამებრ, ფილმი გაუფასურდა სახლში, მაგრამ შეაქო საზღვარგარეთ, იმდენად, რომ კანში, დანიის კინოს ზოგადი რენესანსის შესაბამისად, ოქროს პალმის რტოსთვის იბრძოდა.

კრიტიკოსები და დანიის საზოგადოება ცვლის დამოკიდებულებას ფონ ტრიერის მიმართ „სამეფო“ სატელევიზიო ფილმით, რომელიც ოთხ ნაწილად ერთსაათიანია, რომელიც ასევე გამოვიდა (თუმცა ხანმოკლე) იტალიაში. ფილმი, საშინელებათა სატირა გიგანტური საავადმყოფოს ცხოვრებაზე, აქვს უზარმაზარი საერთაშორისო წარმატება და კიდევ ერთხელ არის წარმოდგენილი კანში.

1995 მეორეს მხრივ, იყო წელი, რომელმაც ფონ ტრიერი მიიყვანა საერთაშორისო კინემატოგრაფიულ ქრონიკებზე, მის მსგავს სხვა რეჟისორებთან ერთად მისი პოეტურ-პროგრამული მანიფესტის წარდგენის გამო, რომ " დოგმა 95", რომელიც გახდა ცნობილი და ზოგჯერ არასათანადოდ ნახსენები.

მანიფესტი, მოკლედ, არის ერთგვარიდეკალოგი, რომელიც კრძალავს ტექნიკურ, სცენოგრაფიულ, ფოტოგრაფიულ და ნარატიულ ხელოვნებას: პოეტიკა, რომელიც ზოგიერთმა განსაზღვრა, როგორც ანტიკინემატოგრაფიული, ან თუნდაც იმის უარყოფა, რასაც ბევრი მიიჩნევს კინოს არსებად.

1996 წელს ფონ ტრიერმა გადაიღო დანიის კინოს ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე წარმატებული ფილმი "The Breaking Waves", ცნობილი ფილმი გადაღებული თითქმის მთლიანად ხელის კამერით, რომელმაც მიიღო ჟიურის დიდი პრიზი. კანი. 1997 წელს გამოვიდა "სამეფო 2", საავადმყოფოს ფარსის მეორე ნაწილი, რომელიც თითქმის უფრო წარმატებული იყო, ვიდრე პირველი. ფილმი წარმოდგენილია ვენეციაში. იტალიაში ფილმი არ გამოსულა, მაგრამ დანარჩენ ევროპაში მას დიდი წარმატება ხვდა წილად.

1998 წელს გამოვიდა ორი დოგმა ფილმი ერთდროულად, ორივე წარმოდგენილი იყო კანში: ვინტერბერგის "ფესტენი" და ფონ ტრიერის "იდიოტები". პირველი იღებს ჟიურის დიდ პრიზს ex-aequo ბურმანის "გენერალით". იმავდროულად, დოგმა 95 მართლაც დიდი წარმატებით სარგებლობს უფრო გამჭრიახ კინორეჟისორებს შორის (ფილმები, როგორიცაა იაკობსენის "მიფუნე" და ლევრინგის "მეფე ცოცხალია", ბარის "საყვარლები" და სხვები კვლავ მიჰყვებიან ფონ ტრიერის მითითებებს).

ამ ეტაპზე, დანიელმა რეჟისორმა მართლაც ითამაშა თავისი ნარატიული კარტი. ვიღაც მას ადანაშაულებს მის დოგმებთან ზედმეტად მიჯაჭვულობაში, წინასწარ შეფუთულ პოეტიკაში ჩასმის უფლებაში, რომ უკვე ყველაფერი თქვა. სამაგიეროდ 2000 წელს რეჟისორი ახერხებსგააოცეთ ყველა მოულოდნელი ფილმით, "მოცეკვავე სიბნელეში", რომელიც ამაყობს როგორც პატივსაცემი, ასევე ჰეტეროგენული მსახიობებით. დაბნეული მომღერალი ბიორკი და ფრანგული კინოს ხატი, როგორიცაა კატრინ დენევი, ერთად ჩნდებიან დიდ ეკრანზე, ფონ ტრიერის ფეტიშ მსახიობებთან ერთად, როგორიცაა ჟან-მარკ ბარი და პიტერ სტორმარე. ფილმი, ამჯერად, სალაროებსაც არწმუნებს, ისევე როგორც კანის ოქროს პალმის რტოს საუკეთესო ფილმისთვის და საუკეთესო ქალის როლისთვის (ბიორკის ეს როლი).

დასკვნის სახით, ფონ ტრიერი რჩება კუსტურიცასთან, გილიამთან, ტარანტინოსთან და კიტანოსთან ერთად ერთ-ერთ ყველაზე ორიგინალურ კინორეჟისორად, რომლის გამოხატვაც თანამედროვე კინომ შეძლო. ამას ადასტურებს შემდგომი ნამუშევრებიც „დოგვილი“ (2003), „ხუთი ვარიაცია“ (2003), „მანდერლეი“ (2005), „დიდი ბოსი“ (2006 წ.). მისი ბოლო ნამუშევარია "ანტიქრისტე" (2009, უილემ დეფოსა და შარლოტა გეინსბურგთან ერთად).