Биографија • Законот на догмата

Контроверзниот режисер и иноватор, Ларс фон Трир е роден на 30 април 1956 година во Копенхаген, Данска. Фон Трир ја започна својата кариера во време кога данската кинематографија беше во длабока криза, имајќи предвид дека, од 1950-тите наваму, т.е. по Драјер, речиси ништо навистина вредно не се произведуваше во Данска (освен неколку забелешки на Драјер).

Само во 1980-тите нешто се придвижи во данската кинематографија и благодарение на фон Трир (чие вистинско име е Ларс Трир, на кого режисерот му го додаде „фон“ за обична лукавство), еден млад штотуку дипломирал на филмска академија во Копенхаген автор на два кратки филма кои предизвикуваат одредена врева, „Ноктурн“ и „Image of a Relief“. Беше 1981 година.

Три години подоцна, тој го режираше својот прв филм, кој сè уште се смета за негово најдобро остварување, „Елементот на криминалот“, снимен дома од критичарите и воопшто не поддржан од јавноста; филмот има поинаква судбина во странство: награден е во Кан со награда за најдобар технички придонес.

„Елементот на криминалот“ беше проследен во 1987 година од „Епидемија“, направен со многу ограничен буџет и отфрлен од критиката како претенциозен филм без суштина. Накратко, изгледа дека кариерата на фон Трир едноставно не сака да полетува, како што е притисната помеѓу неконформистичките врвови ценети од ниската публика инејасни експерименти за повеќето. Данскиот режисер повторно се обидува со ТВ-филм „Медеја“ снимен, случајно, од сценарио кое никогаш не го направил маестро Драјер. И во овој случај, сепак, не се цени оригиналноста на кројот што го нуди фон Трир, можеби затоа што телевизиската публика всушност не е склона да декодира визуелно сложени пораки.

Фон Трир потоа ја продолжува својата маршрута со „Европа“ крајот на трилогијата за Европа која започна со „Елементот на криминалот“ и продолжи со „Епидемија“. Како и обично, филмот беше амортизиран дома, но пофален во странство, толку многу што во Кан, во склад со општата ренесанса на данската кинематографија, се натпреваруваше за Златната палма.

Критичарите и данската јавност го менуваат својот став кон фон Трир со ТВ филм „The Kingdom“ во четири дела од по еден час, исто така објавен (иако минливо) во Италија. Филмот, хорор сатира за животот на една огромна болница, има огромен меѓународен успех и е претставен уште еднаш во Кан.

1995, од друга страна, беше годината што го поттикна фон Трир до чест на меѓународните кинематографски хроники поради презентирањето, заедно со други слични на него филмаџии, на неговиот поетско-програмски манифест, дека „ Догма 95“ која стана позната и понекогаш несоодветно спомната.

Манифестот, накратко, е еден виддекалог кој забранува технички, сценографски, фотографски и наративни артификати: поетика што некои ја дефинираа како антикинематографска, или барем негирање на она што многумина го сметаат за суштина на кинематографијата.

Во 1996 година фон Трир го режираше еден од најуспешните филмови во историјата на данската кинематографија, „The Breaking Waves“, познат филм снимен речиси целосно со рачна камера, кој ја освои Големата награда на жирито на Кан. Во 1997 година беше објавен „The Kingdom 2“, вториот дел од болничката фарса, кој беше речиси поуспешен од првиот. Филмот е претставен во Венеција. Во Италија филмот не беше објавен, но во остатокот од Европа беше голем успех.

Во 1998 година беа објавени два филма „Догма“ истовремено, двата претставени во Кан: „Фестен“ од Винтерберг и „Идиоти“ од фон Трир. Првиот ја добива Големата награда на жирито ex-aequo со „Генералот“ од Бурман. Во меѓувреме, Догма 95 навистина се чини дека ужива голем успех меѓу попребирливите филмаџии (филмовите како „Мифуне“ од Јакобсен и „Кралот е жив“ од Левринг, „Љубовници“ од Бар и други сè уште ги следат наредбите на Фон Трир).

Во овој момент, данскиот режисер навистина изгледа дека ги одиграл сите свои наративни карти. Некој го обвинува дека е премногу врзан за неговите догми, дека дозволил да биде вкучен во однапред спакувана поетика, дека веќе кажал сè. Наместо тоа во 2000 година директорот успева даизненади ги сите со неочекуваниот филм „Танчер во темнината“, кој може да се пофали со актерската екипа колку што е почитлива, но и хетерогена. Збунетата пејачка Бјорк и иконата на француската кинематографија како Катрин Денев се појавуваат заедно на големото платно, покрај фетиш-актерите на фон Трир како Жан-Марк Бар и Питер Стормар. Филмот, овојпат, ги убедува и кино благајните, како и освојувањето на Златната палма во Кан за најдобар филм и најдобра женска изведба (онаа на Бјорк).

Како заклучок, фон Трир останува, заедно со Кустурица, Гилијам, Тарантино и Китано, еден од најоригиналните филмаџии кои современата кинематографија можела да ги изрази. Тоа го потврдуваат и следните дела „Догвил“ (2003), „Петте варијации“ (2003), „Мандерлеј“ (2005 година), „Големиот шеф“ (2006 година). Неговото последно дело е „Антихрист“ (2009, со Вилем Дефо и Шарлот Генсбург).