Биография - Законът на догмата

Противоречив и новаторски режисьор, Ларс фон Триер е роден на 30 април 1956 г. в Копенхаген, Дания. Фон Триер започва кариерата си по време, когато датското кино е в дълбока криза, тъй като от 50-те години на миналия век, т.е. след Драйер, в Дания не се създава почти нищо наистина добро (с изключение на няколко филма, които са епигони на Драйер).

Едва през 80-те години на миналия век в датското кино започва да се раздвижва и това става благодарение на фон Триер (истинското му име е Ларс Триер, към което режисьорът добавя "фон" само като афект), млад мъж, който току-що е завършил Копенхагенската филмова академия и е автор на два късометражни филма, които предизвикват истински фурор - "Ноктюрно" и "Образ на облекчение".

Три години по-късно режисира първия си филм, който все още се смята за най-доброто му постижение - "Елемент на престъпление", който е отхвърлен от критиката у дома и не се ползва с подкрепата на публиката; в чужбина съдбата на филма е различна: той получава наградата за най-добро техническо участие в Кан.

Елементът на престъплението" е последван през 1987 г. от "Епидемия", заснет с много ограничен бюджет и отхвърлен от критиката като претенциозен и лишен от съдържание. Накратко, кариерата на фон Триер сякаш не иска да потръгне, притисната между неконформистки върхове, ценени от нишова публика, и експерименти, които са непонятни за повечето. Датският режисьор опитва отново с телевизионен филм, "Медея".по сценарий, който никога не е бил реализиран от майстора Драйер. И тук обаче оригиналността на монтажа на фон Триер не е оценена, може би защото телевизионната публика всъщност е малко склонна да декодира визуално сложни послания.

След това фон Триер продължава пътя си с "Европа", края на трилогията за Европа, започнала с "Елементът на престъплението" и продължила с "Епидемия". Както обикновено, филмът е обезценен у дома, но възхваляван в чужбина дотолкова, че в Кан, в съответствие с общия ренесанс на датското кино, се състезава за "Златна палма".

Критиката и датската публика променят отношението си към фон Триер с "Кралството - Il regno", телевизионен филм в четири части от по един час, който е пуснат (макар и за кратко) и в Италия. Филмът, хорър сатира за живота в гигантска болница, има огромен международен успех и отново е представен в Кан.

1995 г., от друга страна, е годината, която изстрелва фон Триер до почетното място в международните филмови хроники, благодарение на представянето, заедно с други свързани с него режисьори, на неговия поетично-програмни манифест "Догма 95", станал известен и понякога погрешно цитиран.

Манифестът, казано направо, е своеобразен декрет, забраняващ техническите, сценичните, фотографските и наративните хитрини: поетика, която някои определят като антикинематографична или поне като отрицание на това, което мнозина смятат за същност на киното.

През 1996 г. фон Триер режисира един от най-успешните филми в историята на цялото датско кино - "Вълните на съдбата", известен филм, заснет почти изцяло с ръчна камера, който печели Голямата награда на журито в Кан. през 1997 г. излиза "Кралството 2", втората част на болничния фарс, която е почти по-успешна от първата. филмът е представен във Венеция. в Италияне излезе, но в останалата част на Европа имаше голям успех.

През 1998 г. излизат едновременно два филма по Догма, представени в Кан: "Festen" на Винтерберг и "Идиоти" на фон Триер. Първият печели Голямата награда на журито ex-aequo с "Генералът" на Бурман. Междувременно "Догма 95" изглежда има голям успех сред най-взискателните режисьори (филми като "Мифуне" на Якобсен и "Кралят е жив" на Левринг се придържат към предписанията на фон Триер,"Любовници" на Бара и други).

В този момент датският режисьор сякаш наистина е изиграл всичките си разказвачески карти. Някои го обвиняват, че е прекалено привързан към догмите си, че е вкаран в една предварително подготвена поетика, че вече е казал всичко. Вместо това през 2000 г. режисьорът успява да изненада всички с неочакван филм - "Танцьорка в мрака", който може да се похвали с толкова респектиращ, колкото и разнороден актьорски състав. на големия екранНа екрана се появяват заедно непоклатимата певица Бьорк и френската филмова икона Катрин Деньов, както и любимите актьори на фон Триер Жан-Марк Бар и Питър Стормаре. Филмът този път убеждава и в боксофиса, както и печели "Златна палма" в Кан за най-добър филм и най-добро женско изпълнение (това на Бьорк).

В заключение може да се каже, че фон Триер остава, заедно с Кустурица, Гилиъм, Тарантино и Китано, един от най-оригиналните режисьори, които съвременното кино е успяло да изрази. това се потвърждава и от следващите му творби "Догвил" (2003), "Петте вариации" (2003), "Мандерлей" (2005), "Големият шеф" (2006). последната му творба е "Антихрист" (2009, с Вилем Дафо и Шарлот Генсбур).