Өмірбаяны • Догма заңы

Даулы директор және жаңашыл Ларс фон Триер 1956 жылы 30 сәуірде Копенгагенде, Данияда дүниеге келген. Фон Триер өз мансабын дат киносы терең дағдарысқа ұшыраған уақытта бастады, өйткені 1950 жылдардан бастап, яғни Дрейерден кейін Данияда шынымен құнды ештеңе дерлік шығарылмаған (Дрейердің бірнеше жазбасынан басқа).

Тек 1980 жылдары Дания киносында бірдеңе өзгерді және фон Триердің (шын аты Ларс Триер, оған режиссер қарапайым қызық үшін «фон» сөзін қосқан) арқасында университетті енді ғана бітірді. Копенгагендегі киноакадемия белгілі бір шу тудыратын екі қысқаметражды фильмнің авторы, «Ноктюрн» және «Рельеф бейнесі». Бұл 1981 жыл еді.

Үш жылдан кейін ол өзінің ең жақсы жетістігі деп есептелетін «Қылмыстың элементі» деп есептелетін өзінің алғашқы фильмін түсірді, оны сыншылар үйінде ренжітті және жұртшылық мүлде қолдамады; Шетелде фильмнің тағдыры басқаша: ол Каннда ең үздік техникалық үлес үшін сыйлықпен марапатталады.

«Қылмыстың элементі» 1987 жылы өте шектеулі бюджетке түсірілген «Эпидемия» фильмімен жалғасты және сыншылар мән-мағынасы жоқ көрнекті фильм ретінде жоққа шығарды. Бір сөзбен айтқанда, фон Триердің мансабы көтерілгісі келмейтін сияқты, өйткені ол тауашалық аудиториямен бағаланатын конформист емес шыңдар арасында қысылған.көпшілігі үшін түсініксіз эксперименттер. Даниялық режиссер Маэстро Дрейердің ешқашан түсірмеген сценарийінен кездейсоқ алынған «Медея» телефильмін тағы да сынап көреді. Тіпті бұл жағдайда да, фон Триер ұсынған кесіндінің өзіндік ерекшелігі бағаланбайды, мүмкін, теледидар аудиториясы көрнекі түрде күрделі хабарламаларды шешуге бейім емес.

Содан кейін Фон Триер өзінің маршрутын «Еуропа» деп жалғастырады, ол «Қылмыс элементімен» басталып, «Эпидемиямен» жалғасқан Еуропа туралы трилогияның соңы. Әдеттегідей, фильм өз елінде құнсызданды, бірақ шетелде жоғары бағаланды, соншалық, Каннда Дания киносының жалпы ренессансына сәйкес, «Алтын пальма бұтағы» үшін таласады.

Сыншылар мен Дания жұртшылығы фон Триерге деген көзқарасын өзгертті, әрқайсысы бір сағаттан тұратын төрт бөлімнен тұратын «Патшалық» телефильмі Италияда да (тез болса да) прокатқа шықты. Үлкен аурухананың өмірі туралы қасіретін сатира фильмі орасан зор халықаралық табысқа ие болды және тағы да Каннда ұсынылды.

1995, екінші жағынан, фон Триерді халықаралық кинематографиялық хроникалардың құрметіне шығарған жыл болды, себебі оған ұқсас басқа режиссерлермен бірге оның поэтикалық-бағдарламалық манифесті ұсынылды. Dogma 95» танымал болды және кейде орынсыз айтылған.

Манифест, қысқаша айтқанда, оның бір түрітехникалық, сценографиялық, фотографиялық және баяндау өнеріне тыйым салатын декалог: кейбіреулер кинематографияға қарсы деп анықтаған поэтика немесе, ең болмағанда, оның орнына көптеген киноның мәні деп санайтын нәрсені жоққа шығару.

1996 жылы фон Триер дат киносының тарихындағы ең сәтті фильмдердің бірі «Толқынды толқындар» фильмін басқарды. Канн. 1997 жылы «Патшалық 2» шығарылды, ауруханалық фарстың екінші бөлігі біріншіге қарағанда сәтті болды. Фильмнің тұсаукесері Венецияда. Италияда фильм шығарылмады, бірақ Еуропаның қалған бөлігінде бұл үлкен жетістік болды.

1998 жылы екі Догма фильмі бір уақытта шығарылды, екеуі де Каннда ұсынылды: Винтербергтің «Фестен» және фон Триердің «Идиоттары». Біріншісі Бурманның «Генерал» фильмі бойынша экс-aequo қазылар алқасының Бас жүлдесін алады. Сонымен қатар, Dogma 95 шынымен де талғампаз режиссерлер арасында үлкен жетістікке жеткен сияқты (Якобсеннің «Мифуна» және Леврингтің «Патша тірі», Баррдың «Ғашықтар» және басқалары сияқты фильмдер әлі күнге дейін фон Триердің өсиеттерін ұстанады).

Осы кезде дат режиссері шынымен де өзінің барлық әңгіме карталарын ойнаған сияқты. Біреу оны өз догмаларына тым байланған, өзін алдын ала оралған поэтикаға салып жіберді, бәрін айтып қойған деп айыптайды. Оның орнына 2000 жылы директор үлгерді«Қараңғыдағы биші» күтпеген фильмімен жұртты таң қалдырыңыз, ол әркелкі емес болса да, беделді актер құрамымен мақтана алады. Жан-Марк Барр мен Питер Стормар сияқты фон Триердің фетиш актерлерімен бірге үлкен экранда таң қалған әнші Бьорк пен француз киносының Кэтрин Денев сияқты белгішесі бірге пайда болады. Фильм бұл жолы да кассаларды сендірді, сонымен қатар Канндағы «Алтын пальма бұтағын» үздік фильм және ең жақсы әйел спектаклі (Бьорк) үшін жеңіп алды.

Қорытындылай келе, фон Триер Кустурица, Гиллиам, Тарантино және Китаномен бірге қазіргі кинематография көрсете алған ең ерекше режиссерлердің бірі болып қала береді. Мұны кейінгі «Догвилл» (2003), «Бес вариация» (2003), «Мандерлей» (2005), «Үлкен бастық» (2006) шығармалары да растайды. Оның соңғы жұмысы «Антихрист» (2009, Виллем Дафо және Шарлотта Гейнсбургпен бірге).