Біографія - Закон догми

Суперечливий і новаторський режисер Ларс фон Трієр народився 30 квітня 1956 року в Копенгагені, Данія. Фон Трієр розпочав свою кар'єру в часи, коли данське кіно переживало глибоку кризу, оскільки, починаючи з 1950-х років, тобто після Драєра, в Данії майже не знімали нічого по-справжньому хорошого (за винятком кількох фільмів, які були епігонами Драєра).

Лише у 1980-х роках у данському кінематографі щось почало рухатися, і це сталося завдяки фон Трієру (його справжнє ім'я Ларс Трієр, до якого режисер додав "фон" задля афектації), молодому хлопцеві, який щойно закінчив Копенгагенську кіноакадемію і був автором двох короткометражних фільмів, що викликали неабиякий резонанс, - "Ноктюрн" та "Образ рельєфу". Це був 1981-й рік.

Через три роки він зняв свій перший фільм, який досі вважається його найкращим досягненням, "Елемент злочину", розгромлений на батьківщині критиками і зовсім не підтриманий публікою; за кордоном фільм мав іншу долю: він був удостоєний призу за найкращий технічний внесок на Каннському фестивалі.

За "Елементом злочину" 1987 року послідувала "Епідемія", знята з дуже обмеженим бюджетом і відкинута критиками як претензійна та беззмістовна. Коротше кажучи, кар'єра фон Трієра, здається, не бажає злетіти, затиснута між нонконформістськими вершинами, які цінує нішева аудиторія, та експериментами, незрозумілими для більшості. Данський режисер спробував ще раз, знявши телевізійну картину "Медея".за сценарієм, який так і не був реалізований майстром Драйером. Однак і тут оригінальність фон Трієра не була оцінена, можливо, тому, що телевізійна аудиторія насправді мало схильна до декодування візуально складних повідомлень.

Потім фон Трієр продовжив свій маршрут "Європою", завершенням трилогії про Європу, яка розпочалася "Елементом злочину" і продовжилася "Епідемією". Як завжди, фільм був знецінений на батьківщині, але високо оцінений за кордоном, настільки, що в Каннах, відповідно до загального ренесансу данського кінематографа, він змагався за Золоту пальмову гілку.

Критики та данські глядачі змінили своє ставлення до фон Трієра після "Королівства - Il regno", телевізійного фільму в чотирьох частинах по одній годині кожна, який також (хоч і на короткий час) був показаний в Італії. Фільм, сатира жахів на життя у гігантській лікарні, мав величезний міжнародний успіх і був знову представлений у Каннах.

З іншого боку, 1995 рік просунув фон Трієра на вершину міжнародних кінолітописів завдяки презентації разом з іншими спорідненими режисерами свого поетично-програмного маніфесту "Догма 95", який став відомим, а іноді й неправильно цитованим.

Маніфест, прямо кажучи, є своєрідним декалогом, що забороняє технічні, сценічні, фотографічні та наративні хитрощі: поетика, яку дехто називає антикінематографічною, або, принаймні, запереченням того, що багато хто вважає сутністю кінематографа.

У 1996 році фон Трієр зняв один з найуспішніших фільмів в історії всього данського кіно - "Хвилі долі", знамениту стрічку, майже повністю зняту ручною камерою, яка отримала Головний приз журі в Каннах. 1997 року вийшла "Королівство 2", друга частина лікарняного фарсу, яка мала чи не більший успіх, ніж перша. Фільм був представлений у Венеції. В Італіїне вийшов, але в решті Європи він мав великий успіх.

У 1998 році на екрани одночасно вийшли два фільми "Догми", представлені в Каннах: "Свято" Вінтерберґа та "Ідіоти" фон Трієра. Перший отримав Гран-прі журі ex-aequo разом із "Генералом" Бурмана. Тим часом "Догма 95" мала великий успіх серед найвибагливіших кінематографістів (такі фільми, як "Міфун" Якобсена та "Король живий" Леврінґа, дотримуються заповідей фон Трієра),"Коханці" Барра та інші).

На цей момент данський режисер, здається, справді розіграв усі свої наративні карти. Дехто звинувачує його у надмірній прив'язаності до своїх догм, у замкненості в рамки готової поетики, у тому, що він уже все сказав. Натомість у 2000 році режисерові вдалося здивувати всіх несподіваним фільмом "Танцівниця в темряві", який може похвалитися настільки ж респектабельним, наскільки й різнорідним акторським складом. На великому екраніНа екрані разом з'являються незламна співачка Бйорк і французька кіноікона Катрін Деньов, а також улюблені актори фон Трієра Жан-Марк Барр і Пітер Стормар. Цього разу фільм також переконує касові збори, а також отримує Золоту пальмову гілку Каннського кінофестивалю за найкращий фільм і найкращу жіночу роль (Бйорк).

Насамкінець, фон Трієр залишається, поряд із Кустуріцею, Ґілліамом, Тарантіно та Кітано, одним із найоригінальніших режисерів, яких спромоглося виразити сучасне кіно. Це підтверджують і його наступні роботи "Доґвіль" (2003), "П'ять варіацій" (2003), "Мандерлей" (2005), "Великий бос" (2006). Його остання робота - "Антихрист" (2009, з Віллемом Дефо та Шарлоттою Генсбур).