拉斯-冯-提尔的传记
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传记--教条之法
拉斯-冯-提尔于1956年4月30日出生在丹麦哥本哈根，是一位富有争议和创新精神的电影人。 冯-提尔开始其职业生涯时，丹麦电影正处于深刻的危机之中，因为自20世纪50年代起，即德雷尔之后，丹麦几乎没有真正好的电影作品（除了几部德雷尔的附庸）。
See_also: 奥古斯特-埃斯科菲尔的传记直到20世纪80年代，丹麦电影才开始有了一些动静，这要归功于冯-特里尔（他的真名是拉斯-特里尔，导演加上'冯'只是一种影响），一个刚从哥本哈根电影学院毕业的年轻人，他的两部短片《夜曲》和《救济的形象》引起了不小的轰动。 那是1981年。
三年后，他执导了自己的第一部电影，至今仍被认为是他最好的成就，《犯罪元素》，在国内被评论家抨击，根本没有得到公众的支持；这部电影在国外却有不同的命运：它在戛纳获得了最佳技术贡献奖。
在《犯罪元素》之后，1987年又拍摄了《流行病》，该片的预算非常有限，被评论家认为是自命不凡，缺乏内涵。 总之，冯-特里尔的事业似乎并不想起飞，它被挤压在小众观众欣赏的非传统高峰和对大多数人来说晦涩难懂的实验之间。 这位丹麦导演再次尝试拍摄电视片《美狄亚》。然而，在这里，冯-提尔的原创性也没有得到赞赏，也许是因为电视观众事实上并不倾向于解读视觉上的复杂信息。
冯-提尔随后以《欧罗巴》继续他的行程，这是关于欧洲的三部曲的结尾，从《犯罪元素》开始，一直到《流行病》。 像往常一样，这部电影在国内被贬低，但在国外受到赞扬，以至于在戛纳电影节上，与丹麦电影的普遍复兴相呼应，它参与了金棕榈奖的竞争。
批评家和丹麦观众通过《王国-Il regno》改变了对冯-特里尔的态度，这部电视片分为四部分，每部分一小时，也在意大利上映（尽管转瞬即逝）。 该片是一部讽刺巨型医院生活的恐怖片，在国际上获得巨大成功，并再次在戛纳电影节上亮相。
另一方面，1995年是将冯-特里尔推向国际电影编年史荣誉的一年，因为他与其他与他有关的电影制作人一起提出了他的诗意-程序宣言，即 "Dogma 95"，这已经成为著名的、有时被错误引用的宣言。
直截了当地说，该宣言是一种禁止技术、场景、摄影和叙事假象的戒律：一种被一些人描述为反电影的诗学，或者至少是对许多人认为是电影本质的否定。
See_also: 詹姆斯-斯图尔特的传记1996年，冯-特里尔执导了所有丹麦电影史上最成功的影片之一《命运之波》，这部著名的影片几乎完全用手持摄像机拍摄，获得了戛纳电影节的评审团大奖。 1997年，《王国2》上映，这是医院闹剧的第二部分，几乎比第一部分更成功。 该片在威尼斯展出。 在意大利没有出来，但在欧洲其他地方，它是一个巨大的成功。
1998年，两部《教条》电影同时上映，都在戛纳电影节上亮相：文特伯格的《Festen》和冯-特里尔的《白痴》。 前者与波曼的《将军》一起赢得了评审团大奖。 同时，《教条95》似乎在最挑剔的电影人中取得了巨大成功（雅各布森的《米夫纳》和列夫林的《国王还活着》等影片都坚持了冯-特里尔的戒律、"巴尔的《恋人》和其他）。
在这一点上，这位丹麦导演似乎真的打出了他所有的叙事牌。 有人指责他过于执着于他的教条，被框在预先包装好的诗学中，已经说了所有的话。 相反，在2000年，这位导演设法用一部出人意料的电影《黑暗中的舞者》给大家带来惊喜，该片拥有一个既可敬又异质的演员。 在大屏幕上在银幕上，坚强的歌手比约克和法国电影偶像凯瑟琳-德纳芙一起出现，还有冯-提尔最喜欢的演员让-马克-巴尔和彼得-斯托马尔。 这一次，影片也说服了票房，并在戛纳电影节上赢得了最佳影片和最佳女性表演（比约克的表演）的金棕榈奖。
总之，冯-提尔与库斯图里卡、吉列姆、塔伦蒂诺和北野一样，仍然是当代电影所能表达的最具原创性的电影人之一。 这也被他后来的作品《狗镇》（2003年）、《五变》（2003年）、《曼德勒》（2005年）、《大老板》（2006年）所证实。 他的最新作品是《反基督者》（2009年，威廉-达福和夏洛特-甘斯布合作）。
