Biyografi - Dogma Yasası

Tartışmalı ve yenilikçi bir sinemacı olan Lars von Trier 30 Nisan 1956'da Kopenhag, Danimarka'da doğdu. Von Trier kariyerine Danimarka sinemasının derin bir kriz içinde olduğu bir dönemde başladı, çünkü 1950'lerden beri, yani Dreyer'den sonra, Danimarka'da neredeyse hiç iyi bir şey üretilmemişti (Dreyer'in epigonları olan birkaç film hariç).

1980'lere kadar Danimarka sinemasında bir şeyler kıpırdanmaya başlamamıştı ve bu, Kopenhag Film Akademisi'nden yeni mezun olmuş ve oldukça heyecan yaratan iki kısa filmin, 'Nocturne' ve 'Image of a Relief'in yazarı olan genç bir adam olan von Trier (gerçek adı Lars Trier'dir, yönetmen 'von'u sadece bir duygulanım olarak eklemiştir) sayesinde oldu. 1981 yılıydı.

Üç yıl sonra, hala en iyi başarısı olarak kabul edilen ilk filmi 'Suç Unsuru'nu yönetti, film yurtiçinde eleştirmenler tarafından yerden yere vuruldu ve halk tarafından hiç desteklenmedi; filmin yurtdışındaki kaderi farklıydı: Cannes'da en iyi teknik katkı ödülüne layık görüldü.

Suç Unsuru'nu 1987'de çok sınırlı bir bütçeyle çekilen ve eleştirmenler tarafından gösterişli ve içerikten yoksun bulunarak reddedilen Salgın izledi. Kısacası, von Trier'in kariyeri, niş bir izleyici kitlesi tarafından takdir edilen konformist olmayan zirveler ile çoğu kişi için anlaşılmaz olan deneyler arasında sıkışmış bir şekilde yükselmek istemiyor gibi görünüyordu. Danimarkalı yönetmen bir TV filmi olan "Medea" ile tekrar denedi.Ancak burada da von Trier'in kurgusunun özgünlüğü, belki de televizyon izleyicisinin görsel olarak karmaşık mesajları çözmeye pek eğilimli olmaması nedeniyle takdir edilmiyor.

Von Trier daha sonra, "Suç Unsuru" ile başlayan ve "Salgın" ile devam eden Avrupa üçlemesinin sonu olan "Europa" ile yoluna devam etti. Her zamanki gibi, film yurtiçinde değer görmedi ama yurtdışında övüldü, öyle ki Cannes'da, Danimarka sinemasının genel bir rönesansına uygun olarak, Altın Palmiye için yarıştı.

Eleştirmenler ve Danimarkalı izleyiciler von Trier'e karşı tutumlarını, İtalya'da da (kısa bir süre de olsa) gösterime giren, her biri birer saatlik dört bölümden oluşan bir TV filmi olan 'The kingdom-Il regno' ile değiştirdiler. Dev bir hastanedeki yaşam üzerine bir korku hicvi olan film uluslararası alanda büyük başarı kazandı ve bir kez daha Cannes'da gösterildi.

Öte yandan 1995, von Trier'i uluslararası film tarihçelerinin onuruna taşıyan yıl oldu; çünkü bu yıl, kendisiyle ilişkili diğer sinemacılarla birlikte, şiirsel-programatik manifestosunu, ünlü hale gelen ve bazen yanlış alıntılanan 'Dogma 95'i sundu.

Manifesto, açıkça söylemek gerekirse, teknik, doğal, fotoğrafik ve anlatısal yapaylıkları yasaklayan bir tür dekalogdur: bazılarının anti-sinematografik olarak tanımladığı bir şiirsellik ya da en azından birçok kişinin sinemanın özü olarak gördüğü şeyin olumsuzlanması.

1996 yılında von Trier, Danimarka sinema tarihinin en başarılı filmlerinden biri olan ve neredeyse tamamı el kamerasıyla çekilen Kaderin Dalgaları'nı yönetti ve Cannes'da Jüri Büyük Ödülü'nü kazandı. 1997'de hastane komedisinin ikinci bölümü olan Krallık 2 gösterime girdi ve neredeyse ilkinden daha başarılı oldu. Film Venedik'te gösterildi. İtalya'daçıkmadı ama Avrupa'nın geri kalanında büyük bir başarı elde etti.

1998'de aynı anda iki Dogma filmi gösterime girdi ve ikisi de Cannes'da gösterildi: Vinterberg'in 'Festen'i ve von Trier'in 'Idiots'u. İlki, Boorman'ın 'The General'ıyla birlikte Jüri Büyük Ödülü'nü kazandı. Bu arada Dogma 95, en seçici sinemacılar arasında büyük bir başarı elde etmiş görünüyordu (Jacobsen'in 'Mifune'si ve Levring'in 'The King is Alive'ı gibi filmler von Trier'in ilkelerine bağlı kaldı,"Barr'ın 'Aşıklar'ı ve diğerleri).

Bu noktada, Danimarkalı yönetmen gerçekten tüm anlatı kartlarını oynamış gibi görünüyor. Bazıları onu dogmalarına çok bağlı olmakla, önceden paketlenmiş bir şiirselliğe sıkışmakla, zaten her şeyi söylemiş olmakla suçluyor. 2000 yılında yönetmen, heterojen olduğu kadar saygın bir oyuncu kadrosuna sahip olan beklenmedik bir film olan "Karanlıkta Dans" ile herkesi şaşırtmayı başardı. Beyaz perdedeVon Trier'in favori oyuncuları Jean-Marc Barr ve Peter Stormare'in yanı sıra, güçlü şarkıcı Bjork ve Fransız sinemasının ikonlarından Catherine Deneuve'ün birlikte rol aldığı film, bu kez gişede de başarılı olur ve Cannes'da en iyi film ve en iyi kadın performansı (Bjork'ün performansı) dallarında Altın Palmiye kazanır.

Sonuç olarak von Trier, Kusturica, Gilliam, Tarantino ve Kitano ile birlikte çağdaş sinemanın ifade edebildiği en özgün sinemacılardan biri olmaya devam ediyor. Bu durum, sonraki çalışmaları 'Dogville' (2003), 'The Five Variations' (2003), 'Manderlay' (2005), 'The Big Boss' (2006) ile de doğrulanıyor. Son çalışması ise 'Antichrist' (2009, Willem Dafoe ve Charlotte Gainsbourg ile).