Biografija • The Law of Dogma

Kontroverzni redatelj i inovator Lars von Trier rođen je 30. travnja 1956. u Kopenhagenu, Danska. Von Trier je započeo svoju karijeru u vrijeme kada je danska kinematografija bila u dubokoj krizi, s obzirom da se od 1950-ih naovamo, dakle nakon Dreyera, u Danskoj nije produciralo gotovo ništa stvarno vrijedno (osim nekoliko Dreyerovih napomena).

Tek se 1980-ih nešto pomaknulo u danskoj kinematografiji i zahvaljujući von Trieru (čije je pravo ime Lars Trier, kojemu je redatelj dodao "von" za jednostavnu dosjetku), mladi je upravo diplomirao na filmske akademije u Kopenhagenu autor dvaju kratkih filmova koji izazivaju određenu buku, "Nokturno" i "Slika reljefa". Bilo je to 1981.

Tri godine kasnije režirao je svoj prvi film, koji se još uvijek smatra njegovim najboljim ostvarenjem, "Element zločina", kritikovan kod kuće i nimalo podržan od strane javnosti; film ima drugačiju sudbinu u inozemstvu: u Cannesu je nagrađen nagradom za najbolji tehnički doprinos.

Nakon "Elementa zločina" 1987. uslijedila je "Epidemija", snimljena s vrlo ograničenim budžetom, koju su kritičari odbacili kao pretenciozan film bez sadržaja. Ukratko, čini se da von Trierova karijera jednostavno ne želi krenuti, stisnuta između nekonformističkih vrhunaca koje cijeni nišna publika ivećini nejasni eksperimenti. Danski redatelj ponovno pokušava s TV-filmom, "Medea" preuzetom, slučajno, iz scenarija koji nikad nije napravio maestro Dreyer. Međutim, ni u ovom slučaju ne cijeni se originalnost kroja koji nudi von Trier, možda zato što televizijska publika zapravo nije sklona dekodiranju vizualno složenih poruka.

Von Trier zatim nastavlja svoj itinerar s "Europom" krajem trilogije o Europi koja je započela s "Elementom zločina" i nastavila s "Epidemijom". Kao i obično, film je kod kuće omalovažen, au inozemstvu hvaljen, toliko da se u Cannesu, u skladu s općom renesansom danske kinematografije, natjecao za Zlatnu palmu.

Kritičari i danska javnost mijenjaju stav prema von Trieru s "Kraljevstvom", TV filmom u četiri dijela od po sat vremena koji je također (iako kratkotrajno) prikazan u Italiji. Film, horor satira o životu goleme bolnice, postigao je ogroman međunarodni uspjeh i ponovno je predstavljen u Cannesu.

1995., s druge strane, bila je godina koja je von Triera izbacila na čast međunarodnih kinematografskih kronika zbog predstavljanja, zajedno s njemu sličnim filmašima, njegovog poetsko-programskog manifesta, da je " Dogma 95" koja je postala poznata i ponekad neumjesno spominjana.

Manifest je, ukratko, neka vrstadekalog koji zabranjuje tehničke, scenografske, fotografske i narativne umjeće: poetiku koju neki definiraju kao antikinematografsku, ili barem negiranje onoga što mnogi umjesto toga smatraju biti filma.

Von Trier je 1996. režirao jedan od najuspješnijih filmova u povijesti danske kinematografije, "Vali koji se lome", poznati film snimljen gotovo u potpunosti ručnom kamerom, koji je osvojio Veliku nagradu žirija na Cannes. Godine 1997. izlazi "The kingdom 2", drugi dio bolničke farse koji je bio gotovo uspješniji od prvog. Film je predstavljen u Veneciji. U Italiji film nije prikazan, ali je u ostatku Europe doživio veliki uspjeh.

Godine 1998. istovremeno su objavljena dva Dogma filma, oba predstavljena u Cannesu: Vinterbergov "Festen" i von Trierov "Idioti". Prvi dobiva veliku nagradu žirija ex-aequo s "The General" Boormana. U međuvremenu, čini se da Dogma 95 doista uživa veliki uspjeh među probirljivijim filmašima (filmovi poput "Mifune" Jacobsena i "Kralj je živ" Levringa, "Ljubavnici" Barra i drugi još uvijek slijede von Trierove zapovijedi).

Čini se da je u ovom trenutku danski redatelj doista odigrao sve svoje narativne karte. Netko ga optužuje da je previše vezan za svoje dogme, da se dao strpati u unaprijed upakiranu poetiku, da je već sve rekao. Umjesto 2000. redatelj uspijevaiznenaditi sve neočekivanim filmom "Plesačica u tami", koji se može pohvaliti koliko respektabilnom koliko i heterogenom glumačkom ekipom. Zbunjena pjevačica Bjork i ikona francuske kinematografije poput Catherine Deneuve pojavljuju se zajedno na velikom platnu, uz von Trierove fetiš glumce poput Jean-Marca Barra i Petera Stormarea. Film je i ovoga puta uvjerio kino blagajnu, kao i osvajanje Zlatne palme u Cannesu za najbolji film i najbolju žensku ulogu (Bjork).

Zaključno, von Trier ostaje, uz Kusturicu, Gilliama, Tarantina i Kitana, jedan od najoriginalnijih filmaša koje je suvremena kinematografija uspjela izraziti. To potvrđuju i kasniji radovi "Dogville" (2003.), "Pet varijacija" (2003.), "Manderlay" (2005.), "Veliki šef" (2006.). Njegov najnoviji rad je "Antichrist" (2009., s Willemom Dafoeom i Charlotte Gainsbourg).