Elämäkerta - Dogman laki

Kiistelty ja innovatiivinen elokuvantekijä Lars von Trier syntyi 30. huhtikuuta 1956 Kööpenhaminassa Tanskassa. Von Trier aloitti uransa aikana, jolloin tanskalainen elokuva oli syvässä kriisissä, sillä 1950-luvulta lähtien eli Dreyerin jälkeen Tanskassa ei ollut tuotettu juuri mitään todella hyvää (lukuun ottamatta muutamia Dreyerin epigoneita).

Vasta 1980-luvulla tanskalaisessa elokuvataiteessa alkoi tapahtua jotain, ja kiitos siitä kuuluu von Trierille (oikealta nimeltään Lars Trier, johon ohjaaja lisäsi "von":n pelkkänä affektina), nuorelle miehelle, joka oli juuri valmistunut Kööpenhaminan elokuva-akatemiasta ja jonka kaksi lyhytelokuvaa herättivät melkoista kohua: "Nocturne" ja "Image of a Relief". Elettiin vuotta 1981.

Kolme vuotta myöhemmin hän ohjasi ensimmäisen elokuvansa, jota edelleen pidetään hänen parhaana saavutuksenaan, "Rikoksen elementti", jota kriitikot arvostelivat kotimaassaan, eikä yleisö kannattanut sitä lainkaan; ulkomailla elokuvalla oli erilainen kohtalo: se palkittiin Cannesissa parhaan teknisen työn palkinnolla.

Rikoksen elementtiä" seurasi vuonna 1987 "Epidemia", joka oli tehty hyvin pienellä budjetilla ja jota kriitikot pitivät teennäisenä ja sisällöttömänä. Lyhyesti sanottuna von Trierin ura ei näytä haluavan lähteä lentoon, sillä se on puristettu kapealle yleisölle suunnattujen, ei-konformististen huippujen ja useimmille tuntemattomien kokeilujen väliin. Tanskalainen ohjaaja yritti uudelleen tv-elokuvalla "Medeia".Se perustuu käsikirjoitukseen, jota mestari Dreyer ei koskaan toteuttanut. Tässäkään elokuvassa von Trierin leikkauksen omaperäisyyttä ei kuitenkaan arvosteta, ehkä siksi, että televisioyleisö ei ole kovinkaan taipuvainen purkamaan visuaalisesti monimutkaisia viestejä.

Von Trier jatkoi sitten matkaansa elokuvalla "Europa", joka on loppu "Rikoksen elementistä" alkaneesta ja "Epidemiasta" jatkuneesta Eurooppaa käsittelevästä trilogiasta. Kuten tavallista, elokuvaa arvostettiin kotimaassa mutta ylistettiin ulkomailla niin paljon, että Cannesissa se kilpaili Kultaisesta palmusta tanskalaisen elokuvan yleisen renessanssin myötä.

Kriitikkojen ja tanskalaisyleisön asenne von Trieriä kohtaan muuttui, kun neljässä tunnin mittaisessa tv-elokuvassa esitetty "The kingdom-Il regno" julkaistiin (vaikkakin ohimenevästi) myös Italiassa. Elokuva, joka on kauhusatiiri elämästä jättimäisessä sairaalassa, oli valtava kansainvälinen menestys, ja se esitettiin jälleen kerran Cannesissa.

Vuosi 1995 oli toisaalta vuosi, joka nosti von Trierin kansainvälisten elokuvakronikkojen kärkeen, koska hän esitti yhdessä muiden häneen sukua olevien elokuvantekijöiden kanssa runollis-ohjelmallisen manifestinsa, "Dogma 95:n", josta on tullut kuuluisa ja jota on toisinaan siteerattu väärin.

Manifesti on suoraan sanottuna eräänlainen dekalogi, jossa kielletään tekniset, lavastukselliset, valokuvalliset ja kerronnalliset keinot: runousoppi, jota jotkut ovat kuvailleet antikinemaattiseksi, tai ainakin sen kieltämiseksi, mitä monet pitävät elokuvan olemuksena.

Vuonna 1996 von Trier ohjasi yhden koko tanskalaisen elokuvahistorian menestyneimmistä elokuvista, "Kohtalon aallot", lähes kokonaan käsivarakameralla kuvatun kuuluisan elokuvan, joka voitti Cannesissa tuomariston pääpalkinnon. 1997 ilmestyi "Kuningaskunta 2", sairaalafarssin toinen osa, joka menestyi melkeinpä vielä paremmin kuin ensimmäinen. Elokuva esitettiin Venetsiassa. Italiassaei tullut ulos, mutta muualla Euroopassa se oli suuri menestys.

Vuonna 1998 julkaistiin samaan aikaan kaksi Dogma-elokuvaa, jotka molemmat esitettiin Cannesissa: Vinterbergin "Festen" ja von Trierin "Idiootit". Edellinen voitti tuomariston pääpalkinnon ex aequo Boormanin "Kenraalin" kanssa. Samaan aikaan Dogma 95 näytti olevan suuri menestys vaativimpien elokuvantekijöiden keskuudessa (esimerkiksi Jacobsenin "Mifune" ja Levringin "Kuningas on elossa" noudattavat von Trierin periaatteita,"Barrin rakastavaiset" ja muut).

Tässä vaiheessa tanskalaisohjaaja näyttää todella pelanneen kaikki kerronnalliset korttinsa peliin. Jotkut syyttävät häntä siitä, että hän on liian kiintynyt dogmeihinsa, että hän on sulkeutunut valmiiksi pakattuun poetiikkaan, että hän on jo sanonut kaiken. Sen sijaan vuonna 2000 ohjaaja onnistui yllättämään kaikki odottamattomalla elokuvalla "Tanssija pimeässä", jonka näyttelijäkaarti on yhtä kunnioitettava kuin heterogeeninenkin. ValkokankaallaValkokankaalla nähdään yhdessä jykevä laulaja Bjork ja ranskalaisen elokuvan ikoni Catherine Deneuve sekä von Trierin suosikkinäyttelijät Jean-Marc Barr ja Peter Stormare. Elokuva vakuuttaa tällä kertaa myös lipputulot, ja lisäksi se voittaa Cannesissa Kultaisen palmun parhaasta elokuvasta ja parhaasta naissuorituksesta (Bjorkin).

Yhteenvetona voidaan todeta, että von Trier on edelleen Kusturican, Gilliamin, Tarantinon ja Kitanon ohella yksi omaperäisimmistä elokuvantekijöistä, joita nykyelokuva on kyennyt ilmaisemaan. Tämän vahvistavat myös hänen myöhemmät teoksensa "Dogville" (2003), "Viisi muunnelmaa" (2003), "Manderlay" (2005), "The Big Boss" (2006) ja viimeisin teoksensa "Antikristus" (2009, jossa esiintyvät Willem Dafoe ja Charlotte Gainsbourg).