ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ • ಮೃದುತ್ವದ ಗಾಯಕ

ಮಹಾನ್ ಚಾನ್ಸೋನಿಯರ್ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಬ್ರೆಲ್ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ 8 ಏಪ್ರಿಲ್ 1929 ರಂದು ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಆದರೆ ಫ್ರಾಂಕೋಫೋನ್ ತಂದೆ ಮತ್ತು ದೂರದ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮೂಲದ ತಾಯಿಗೆ ಜನಿಸಿದರು. ಇನ್ನೂ ಹದಿನೆಂಟು ಆಗಿಲ್ಲ, ಅವರ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ಕಾರಣ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ರಟ್ಟಿನ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು (" encartonner " ಎಂಬ ಭಾವನೆಯ ಅವರ ದೃಢೀಕರಣವು ಈ ಅನುಭವದಿಂದ ಬಂದಿದೆ). ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು 1940 ರಲ್ಲಿ ಹೆಕ್ಟರ್ ಬ್ರೂಯ್ಂಡೊನ್ಕ್ಸ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಫ್ರಾಂಚೆ ಕಾರ್ಡೀ ಎಂಬ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್-ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಚಳುವಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು.

ಅವರ ಮೊದಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಆದರ್ಶಗಳನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು, ಅಂದರೆ ಧಾರ್ಮಿಕತೆ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮ, ಇವಾಂಜೆಲಿಕಲ್ ಮಾನವತಾವಾದದ ಸುಳಿವುಗಳು, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಬ್ರೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾನವತಾವಾದಿ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದಕ್ಕೆ ಲಾ ಕ್ಯಾಮುಸ್‌ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. (ಕಲಾವಿದರು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ), ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಾದಿ ಮತ್ತು ಅರಾಜಕತಾವಾದಿ ಸಮಾಜವಾದದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾದ ಮಿಲಿಟರಿ ವಿರೋಧಿಗಳಲ್ಲಿ. ಫ್ರಾಂಚೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಡೀ ಬ್ರೆಲ್ ಥೆರೆಸ್ ಮೈಕೆಲ್ಸೆನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅವರ ಹೆಂಡತಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಮೂರು ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ.

ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕ್ಯಾಬರೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಆಯೋಜಿಸುವ ಪಾರ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಚೆಂಡುಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 1953 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು "ಲಾ ಫೊಯರ್" ಮತ್ತು "ಇಲ್ ವೈ ಎ" ನೊಂದಿಗೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಆ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿಭೆ ಸ್ಕೌಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕ್ಯಾನೆಟ್ಟಿ (ಎಲಿಯಾಸ್‌ನ ಸಹೋದರ) ಕೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅವರಿಂದ ಕರೆಸಲಾಯಿತುಅವನು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಬ್ರೆಲ್ ತನ್ನ ಊರನ್ನು ತೊರೆದು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಟ್ರೋಯಿಸ್ ಬೌಡೆಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಜಾರ್ಜಸ್ ಬ್ರಾಸೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದ ಅದೇ ರಂಗಮಂದಿರ.

ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಬ್ರೆಲ್‌ಗೆ ಮಹತ್ತರವಾದ ಕೆಲಸದ ಅವಧಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನ ಅನೇಕ "ಗುಹೆಗಳು" ಮತ್ತು ಬಿಸ್ಟ್ರೋಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದರು, ಇದು ತಕ್ಷಣದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯದೆ ರಾತ್ರಿ ಏಳು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ ಅವರ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಮೂಲದಿಂದಾಗಿ: " ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ರೈಲುಗಳಿವೆ " ಎಂದು ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಲ್‌ಗೆ ನೆನಪಿಸಿದ ಪತ್ರಕರ್ತನ ನುಡಿಗಟ್ಟು.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕ್ಯಾನೆಟ್ಟಿ ಅವರನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು: 1955 ರಿಂದ ಅವರು ಮೊದಲ 33 ಆರ್‌ಪಿಎಂ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಗಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ, "ಗಾಡೆಸ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್-ಜರ್ಮೈನ್-ಡೆಸ್-ಪ್ರೆಸ್", ಜೂಲಿಯೆಟ್ ಗ್ರೆಕೊ, ತನ್ನ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಲೆ ಡೈಬಲ್" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಗೆರಾರ್ಡ್ ಜೌನೆಸ್ಟ್, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ರೌಬರ್, ಅರೇಂಜರ್‌ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾಳೆ. , ಅವರು ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಸಹಯೋಗಿಗಳಾಗುತ್ತಾರೆ.

1957 ರಲ್ಲಿ, "ಕ್ವಾಂಡ್ ಆನ್ ಎನ್'ಎ ಕ್ಯು ಎಲ್'ಅಮರ್" ನೊಂದಿಗೆ, ಬ್ರೆಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗ್ರೋಸ್‌ನ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಡು ಡಿಸ್ಕ್ ಅನ್ನು ಗೆದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಎರಡು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ನಲವತ್ತು ಸಾವಿರ ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. ಅಲ್ಹಂಬ್ರಾ ಮತ್ತು ಬೋಬಿನೋದಲ್ಲಿ ಹಾಡಿ. 1961 ರಲ್ಲಿ, ಮರ್ಲೀನ್ ಡೀಟ್ರಿಚ್ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಒಲಿಂಪಿಯಾವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು; ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಬ್ರೂನೋ ಕೊಕ್ವಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಬ್ರೆಲ್‌ಗೆ ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ: ಇದು ವಿಜಯೋತ್ಸವ.

ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (ವರ್ಷಕ್ಕೆ 350 ವರೆಗೆ)ಈಗ ಅವರು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ (ಸೈಬೀರಿಯಾ ಮತ್ತು ಕಾಕಸಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ), ಆಫ್ರಿಕಾ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ. 1965 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನೆಗೀ ಹಾಲ್‌ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಯು ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಯಿತು: 3,800 ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ 8,000 ಜನರು ಗೇಟ್‌ಗಳ ಹೊರಗೆ ಉಳಿದರು.

1966 ರಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಸ್ಮಯಕ್ಕೆ, ಬ್ರೆಲ್ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವನ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಂದ ವಿದಾಯ ಕಛೇರಿಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ, ತಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಹಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದನು. ನವೆಂಬರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಉತ್ತಮ ಮೂರು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ಇರುತ್ತದೆ.

ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದ ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಡಾನ್ ಕ್ವಿಕ್ಸೋಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಹಾಸ್ಯದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟೊವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಪ್ರಿಯವಾದ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಮತ್ತೆ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ತುಳಿಯದಂತೆ ಅವರು ನೀಡಿದ್ದ ನಿಯಮವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುವ ಮೂಲಕ (ಒಮ್ಮೆ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ) ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ.

1967 ರಲ್ಲಿ ಅವರು "ವಾಯೇಜ್ ಸುರ್ ಲಾ ಲೂನ್" ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ.

ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ನಟನಾಗಿ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಬರೆಯಲು ಮುಂದಾದರು: ಮೊದಲನೆಯದು, "ಫ್ರಾಂಜ್", 1972 ರಿಂದ, ಎರಡು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಡುವಿನ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುತ್ತದೆ- ಹಳೆಯವರು; ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಗಾಯಕ:ಬಾರ್ಬರಾ. ಎರಡನೆಯದು, "ಫಾರ್ ವೆಸ್ಟ್", ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಬ್ರೆಲ್ ಕನಸು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಚಿನ್ನದ ಅನ್ವೇಷಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ತಕರ ಕಥೆಯನ್ನು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಾನೆ: "J'arrive".

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಿನೆಮ್ಯಾಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅನುಭವವು ಕ್ರಮೇಣವಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತದೆ. ಬ್ರೆಲ್ ನಂತರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬಿಟ್ಟು ಆಸ್ಕೋಯ್ ಎಂಬ ತನ್ನ ನೌಕಾಯಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ಪಯಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಮ್ಮೆ ಪಾಲಿನೇಷಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅವನು ತನ್ನ ಹೊಸ ಸಂಗಾತಿ, ನರ್ತಕಿ ಮ್ಯಾಡ್ಲಿ ಬಾಮಿಯೊಂದಿಗೆ, ಪಾಲ್ ಗೌಗಿನ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮಾರ್ಕ್ವೆಸಾಸ್ ದ್ವೀಪಸಮೂಹದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ದ್ವೀಪವಾದ ಹಿವಾ ಓವಾದ ಹಳ್ಳಿಯಾದ ಅಟ್ಯುನಾದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಇಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಜೀವನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಮಾಜದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿ, ಹೆಚ್ಚು ಮಾನವ ಲಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕಲುಷಿತಗೊಳ್ಳದ ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದಿದೆ. ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಜನಸಂಖ್ಯೆಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಸಿನಿಫೋರಮ್‌ಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅವಳಿ-ಎಂಜಿನ್ ಎಂಜಿನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ ದ್ವೀಪಗಳಿಗೆ ಮೇಲ್ ಅನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಾರೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ಸರ್‌ನಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ: ಅವರು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಗಲು ಯುರೋಪ್‌ಗೆ ರಹಸ್ಯ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ (ಗ್ರೆಕೊ, ಜುವಾನೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ರೌಬರ್) ಜೊತೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸ್ನೇಹಿತರ ಸಣ್ಣ ವಲಯದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವರು ಮಾರ್ಕ್ವೆಸಾಸ್ ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ತಮ್ಮ ಇತ್ತೀಚಿನ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಲೈವ್ ಆಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. 1977 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಇದು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು.

ಬ್ರೆಲ್ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 9, 1978 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಬೊಬಿಗ್ನಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರನ್ನು ಹಿವಾ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತುಓವಾ, ಗೌಗಿನ್‌ನಿಂದ ಕೆಲವು ಮೀಟರ್‌ಗಳು.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಹಾಡನ್ನು ಕೇಳಲು ಕೇವಲ ಹಾಡಾಗಿರದೆ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಡ್ಯುಲಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರೀಟ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಪುಸ್ತಕದ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ಎನ್ರಿಕೊ ಡಿ ಏಂಜೆಲಿಸ್ ಬರೆದಂತೆ ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವನನ್ನು ದಣಿದಿದೆ: " ಅವನ ವಾಚನಗೋಷ್ಠಿಗಳು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಗಣಿತಶಾಸ್ತ್ರದ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಅವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಭಾವನೆಯಿಂದ ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕುತ್ತವೆ, ಅವನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಮಿನುಗುವ ಪ್ರತಿ "ಮಳೆಯ ಮುತ್ತು" ದಿಂದ ಪ್ರತಿ ಬೆವರಿನ ಹನಿಯಿಂದ ಗದ್ದಲ, ಕೋಪ, ನೋವು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಗ್ಯ. ಸರಿಯಾಗಿ ಅರವತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ವಾಂತಿ ಮಾಡುವ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಒಂದು ತುಣುಕು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ ".

ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅರ್ಥೈಸಿದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡ್ಯುಲಿಯೊ ಡೆಲ್ ಪ್ರೀಟೆ, ಗಿಪೊ ಫರಾಸಿನೊ, ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಗೇಬರ್, ಡೋರಿ ಗೆಜ್ಜಿ, ಬ್ರೂನೋ ಲೌಜಿ, ಗಿನೊ ಪಾವೊಲಿ, ಪ್ಯಾಟಿ ಪ್ರಾವೊ, ಒರ್ನೆಲ್ಲಾ ವನೊನಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೊ ಬಟಿಯಾಟೊ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ.