Biografio • La Dia

Greta Lovisa Gustafsson, vera nomo de Greta Garbo, naskiĝis la 18-an de septembro 1905 en Stokholmo. Timida kaj embarasita knabino, ŝi preferas solecon kaj, kvankam integriĝinta kaj plena de amikoj, ŝi preferas fantazii per sia menso, tiom ke iuj ĵuras, ke ili aŭdis ŝin diri, jam en frua aĝo, ke fantazi estis " multe. pli grava ol ludi ". Ŝi mem poste deklaris: " Unu momenton mi estis feliĉa kaj la sekvanta tre deprimita; mi ne memoras esti vere infano kiel multaj el miaj aliaj kunuloj. Sed mia plej ŝatata ludo estis fari teatron: aktorado, organizado de spektakloj en la kuirejon de domo, konsistu, surmetu malnovajn vestaĵojn aŭ ĉifonojn kaj imagu dramojn kaj komediojn ".

Dekkvarjara, la eta Greta estas devigita forlasi la lernejon pro grava malsano kontraktita de sia patro. En 1920, baldaŭ antaŭ la morto de ŝia gepatro, Greta akompanas lin al la hospitalo por resaniĝo. Ĉi tie ŝi estas devigita submetiĝi al elĉerpa serio da demandoj kaj ĉekoj, celantaj konstati, ke la familio povis pagi la enhospitaligon. Epizodo kiu ekigas la fonton de ambicio en ŝi. Fakte, en babilado kun la dramisto S. N. Bherman, ŝi konfesis: " De tiu momento mi decidis, ke mi devas perlabori tiom da mono, ke mi neniam plu devos esti submetita al simila humiligo ".

Post la morto depatro la juna aktorino trovas sin en konsiderinda ekonomia malfacilaĵo. Por sukcesi, li faras iom de ĉio, akceptante kio okazas. Li laboras en barbirejo, tipe vira tasko, sed rezistas malmulte. Forlasinte la butikon ŝi trovas laboron kiel vendistino ĉe la grandmagazenoj "PUB" en Stokholmo, kie, oni devas diri, la Destino kaŝatendis.

En la somero de 1922, reĝisoro Erik Petschler eniras la monistaran fakon por aĉeti ĉapelojn por sia venonta filmo. Estas Greta mem kiu servas lin. Dank'al la afablaj kaj helpemaj manieroj de Garbo, la du tuj akordiĝas kaj amikiĝas. Ne necesas diri, ke Garbo tuj petis povi iel partopreni en unu el la filmoj de la reĝisoro, ricevante neatenditan konsenton. Do ŝi petis de la administrado de la "PUB" antaŭpago de ferioj, kiu tamen estis rifuzita; li tiam decidas maleki, por sekvi sian sonĝon.

Kompreneble, la komencoj ne estas ekscitaj. Post serio da diskonigaj fotoj, ŝia unua filmapero vidis ŝin en modesta parto de "bana beleco" en la filmo "Petro la Vagabondo", irante preskaŭ nerimarkita. Sed Garbo ne rezignas. Anstataŭe, li prezentas sin ĉe la Reĝa Akademio de Norvegio kun la espero trapasi la malfacilan enirteston, kiu permesas al li studi dramon kaj dramon senpage dum tri jaroj.aktorado.

La aŭdicio sukcesas, ŝi eniras la Akademion kaj post la unua semestro ŝi estas elektita por aŭdicio kun Mauritz Stiller, la plej brila kaj fama sveda reĝisoro de la momento. Rimarkinde ekscentra kaj transgresema, Stiller estos la instruisto kaj mentoro, la vera pigmaliono kiu lanĉos Garbon, penante profundan influon kaj same profundan emocian tenon sur ŝi. La klarigo kuŝas ankaŭ en la aĝodiferenco, preskaŭ dudek jaroj. La juna aktorino estas fakte iom pli ol dek ok jarojn, dum Stiller estas pli ol kvardekjara. Interalie, la ŝanĝo de nomo de la aktorino devenas de ĉi tiu periodo kaj, ĉiam sub la instigo de Stiller, ŝi forlasas la malfacilan familinomon Lovisa Gustafsson por definitive fariĝi Greta Garbo.

Kun la nova pseŭdonimo, li prezentas sin en Stokholmo por la monda premiero de "La Saga di Gosta Berlin", peceto bazita sur la romano de Selma Lagendorf, prezentado kiu ricevas bonan aprezon de la publiko sed ne. tiom de la kritikistoj. La kutima, vulkana Stiller tamen ne rezignas.

Li decidas doni al ĝi unuan prezentadon ankaŭ en Berlino kie li finfine ricevas unuaniman aprobon.

En Berlino, Greta estas aprezata de Pabst kiu estas pafota "La Vojo Sen Ĝojo". La fama filmisto proponas al ŝi parton, kiu reprezentas la definitivan salton en kvalito: la filmo fariĝos unu el laklasikaĵoj el la antologio de kino kaj projektoj, fakte, Garbo al Holivudo.

Post alteriĝinte en Ameriko, tamen ekfunkciiĝos perversa mekanismo, nutrita antaŭ ĉio de la unuaj filmoj, kiuj tendencos etikedi ŝin kiel "femme fatale" kaj enkadrigi ŝian personecon en tro rigidaj skemoj. . Siaflanke, la aktorino vokis ke produktantoj estu liberigitaj de tiu reduktiva bildo, petante pozitivajn heroinajn rolojn, ekzemple, renkontante rigidan kaj sarkasman opozicion de Holivudo-magnatoj. Ili estis konvinkitaj, ke la bildo de "bona knabino" ne konvenas al Garbo, sed ĉefe ĝi ne konvenis al la giĉeto (pozitiva heroino, laŭ iliaj opinioj, ne allogos la publikon).

De 1927 ĝis 1937 do Garbo ĉefrolis en ĉirkaŭ dudek filmoj, en kiuj ŝi reprezentas delogistinon destinitan al tragika fino: rusa spiono, duobla agento kaj murdisto en "La Mistera Virino", aristokrato, dorlotita ĉarmulo kiu finas por mortigi sin en "Destino", nerezistebla virino kaj malfidela edzino en "Sovaĝa Orkideo", aŭ "La Kiso". Tamen, prostituitino en "Anne Christie" kaj hetajro de lukso en "Cortigiana" kaj "Camille" (en kiuj ŝi rolas la faman kaj fatalan rolulon de Margherita Gauthier). Ŝi finas fari memmortigon en "Anna Karenina", pafita kiel danĝera spiono kaj perfidulo en "Mata Hari". Ili estas roloj de delogistinofatala, mistera, malhumila kaj neatingebla, kaj kontribuas signife al kreado de la mito de la "Dia".

Ĉiuokaze, la kreado de ŝia legendo ankaŭ estis formita danke al iuj sintenoj tenitaj de la aktorino mem kaj apogitaj, se ne nutritaj, de mentoro Stiller. La aro, ekzemple, estis ege protektita, nealirebla por iu ajn (kun la senkulpigo defendi sin de voyeurismo kaj klaĉo), krom la funkciigisto kaj la aktoroj kiuj devis partopreni en la sceno. Stiller iris ĝis enfermi la aron per malhela kurteno.

Ĉi tiuj protektaj rimedoj tiam ĉiam estos konservitaj kaj postulataj de Garbo. Krome, direktoroj ĝenerale preferis labori antaŭ la fotilo kaj ne malantaŭ ĝi, sed Garbo insistis ke ili estu bone kaŝitaj malantaŭ la fotilo.

Eĉ grandaj nomoj de la tempo aŭ la produktadestroj estis permesitaj en la filmlokoj. Krome, tuj kiam ŝi rimarkis, ke iu fremdulo ŝin rigardas, ŝi ĉesis agi kaj rifuĝis en la vestĉambro. Ŝi certe ne eltenis la "Stelsistemon", al kiu ŝi neniam kliniĝus. Li malamis reklamadon, malamis intervjuojn kaj ne povis elteni la sekularan vivon. Alivorte, li povis obstine protekti sian privatan vivon ĝis la fino. Ĝuste ŝia konfidenco, tiu io mistera, kiu ĉirkaŭis ŝin kaj ŝian sentempan belecon, farisla legendo Garbo naskiĝis.

La 6-an de oktobro 1927 en la Winter Garden Theatre en Novjorko, la kinejo, kiu ĝis tiam silentis, enkondukis sonon. La filmo montrita tiun vesperon estas "The Jazz Singer". La kutimaj profetoj de pereo profetas, ke la sono ne daŭros, kaj eĉ malpli la Garbo. Fakte, post la apero de parolfilmoj, Garbo ankoraŭ ĉefrolus sep mutajn filmojn, ĉar la direktoro de Metro estis konservativulo malamika al la enkonduko de novaj teknologioj, kaj tial ankaŭ malamika al sono.

La "Divina" tamen persistas studi la anglan kaj plibonigi sian akĉenton, same kiel riĉigi sian vortprovizon.

Jen ŝi finfine aperas en "Anna Cristie" (el teatraĵo de O'Neill), el 1929, ŝia unua sonfilmo; estas dirite, ke kiam en la fama sceno, Greta/Anna eniras la malpuran drinkejon en la haveno, laca kaj tenante malfortikan valizon, prononcante la historian frazon " ...Jimmy, viskio kun zingibra biero sur la flanko.Kaj ne faru la avarulo, bebo... ", ĉiuj retenis la spiron, inkluzive de elektristoj kaj maŝinistoj, tia estis la deloga aŭro de mistero, kiu kovris la "Divinon".

En 1939 la reĝisoro Lubitsch, penante plifortigi ŝin arta nivelo, konfidas al ŝi la rolon de la ĉefrolulo en "Ninotchka", bela filmo en kiu interalie la aktorino ridas pro la unua fojo sur la ekrano (lafilmo estas fakte lanĉita kun skribo grandlitere sur afiŝtabuloj promesante " La Garbo ride "). Kiam la milito eksplodis, la fiasko de "Ne perfidu min kun mi" (1941) de Cukor igis ŝin, en la aĝo de nur 36 jaroj, forlasi kinejon por ĉiam, en kiu ŝi daŭre estas memorita kiel la legenda prototipo de la diva. kaj kiel escepta fenomeno de kostumo.

Vivante ĝis tiu momento en absoluta rezervo kaj en totala distanco de la mondo, Greta Garbo mortis en Novjorko, la 15-an de aprilo 1990, en la aĝo de 85 jaroj.

Menciindas la memorinda eseo, kiun la semiotikisto Roland Barthes dediĉis al la vizaĝo de Greta Garbo, enhavis en sia kolekto de skribaĵoj "Mitoj de hodiaŭ", unu el la unuaj kaj plej akraj enketoj pri tio, kio kuŝas malantaŭe. la simboloj, mitoj kaj fetiĉoj konstruitaj de kaj por la amaskomunikiloj (kaj ne nur).

Filmoj de Greta Garbo:

Gosta Berlin Saga.(The Gosta Berlin Saga) 1924, silent. Reĝisoris Mauritz Stiller

Die Freudlose gasse (La vojo sen ĝojo) 1925, silenta. Reĝisoris G. Wilhelm Pabst

La Torento (Il torrent) 1926, silenta. Reĝisoris Monta Bell

La Tentanto (La tentatrice) 1920, silenta. Reĝisoris Fred Niblo

Flesh and the Devil 1927, silenta. Reĝisoris Clarence Brown

Amo (Anna Karenina) 1927, silenta. Reĝisoris Edmund Goulding

La Dia Virino (La Divina) 1928, silenta. Reĝisoris Victor Siostrom(perdita)

La Mistera Damo 1928, silenta. Reĝisoris Fred Niblo

A Woman of Affairs (Destino) 1929, silenta. Reĝisoris Clarence Brown

Sovaĝaj Orkideoj (Sovaĝa Orkideo) 1929, silenta. Reĝisoris Sidney Franklin

The Single Standard (Virino kiu amas) 1929, silenta. Reĝisoris Jonh S. Robertson

La Kiso 1929, silenta. Reĝisoris Jacques Feyder

Anna Christie 1930, parolita. Reĝisoris Clarence Brown; Germana versio, Direktita de J. Feyder Enamiĝo (Romano) 1930, parolita. Reĝisoris Clarence Brown

Inspiro (La modelo) 1931, parolita. Reĝisoris Clarence Brown

Susan Lenox, ŝia Falo kaj Pliiĝo (Kurtezano) 1931, parolita. Reĝisoris Robert Z. Leonard

Mata Hari 1932, parolita. Reĝisoris George Fitzmaurice

Grand Hotelo 1932, parolita. Reĝisoris Edmund Goulding

Kiel You Desire Me 1932, parolita. Reĝisoris George Fitzmaurice

Reĝino Cristina (La Regina Cristina) 1933, parolata. Reĝisoris Rouben Mamoulian

La Pentrita Vualo (la pentrita vualo) 1934, parolita. Reĝisoris Richard Boleslawski

Anna Karenina 1935, parolita. Reĝisoris Clarence Brown

Camille (Margherita Gauthier) 1937, parolita. Reĝisoris George Cukor

Konkero (Maria Waleska) 1937, parolata. Reĝisoris Clarence Brown

Ninotchka 1939, parolita. Reĝisoris Ernest Lubitsch

Two Faced Woman (Ne perfidu min kun mi) 1941, parolita. Direktita deGeorgo Cukor