Biografija • Božansko

Greta Lovisa Gustafsson, pravim imenom Greta Garbo, rođena je 18. rujna 1905. u Stockholmu. Sramežljiva i sramežljiva djevojka, preferira samoću i, iako integrirana i puna prijatelja, više voli maštati svojim umom, toliko da se neki kunu da su je čuli kako je već u ranoj dobi govorila kako je maštanje bilo " mnogo važnije od igranja ". Sama je kasnije izjavila: " Jednog trenutka bila sam sretna, a sljedećeg vrlo depresivna; ne sjećam se da sam zaista bila dijete kao mnogi drugi moji vršnjaci. Ali najdraža mi je igra bila kazalište: glumiti, organizirati predstave u kuhinji kuće, našminkajte se, obucite staru odjeću ili krpe i zamišljajte drame i komedije ".

S četrnaest godina, mala Greta je prisiljena napustiti školu zbog teške bolesti koju je zarazio njezin otac. Godine 1920., malo prije smrti svojih roditelja, Greta ga prati u bolnicu na oporavak. Ovdje je prisiljena podvrgnuti se iscrpljujućem nizu pitanja i provjera, s ciljem da se utvrdi je li obitelj u stanju platiti bolničko liječenje. Epizoda koja u njoj pokreće proljeće ambicije. Naime, u razgovoru s dramaturgom S. N. Bhermanom, priznala je: " Od tog sam trenutka odlučila da moram zaraditi toliko novca da više nikada neću morati biti podvrgnuta sličnom poniženju ".

Nakon smrtioca mlada glumica nalazi se u priličnoj ekonomskoj nevolji. Kako bi prošao, čini od svega pomalo, prihvaćajući ono što se događa. Radi u brijačnici, tipično muški posao, ali se malo opire. Napustila trgovinu, zapošljava se kao prodavačica u robnim kućama "PUB" u Stockholmu gdje je, mora se reći, vrebala Sudbina.

U ljeto 1922. redatelj Erik Petschler ulazi u odjel mliječne robe kako bi kupio šešire za svoj sljedeći film. Greta je ta koja mu služi. Zahvaljujući Garbovoj ljubaznosti i pomoći, njih se dvoje odmah slažu i postaju prijatelji. Nepotrebno je reći da je Garbo odmah zatražila da na bilo koji način može sudjelovati u jednom od redateljevih filmova, dobivši neočekivani pristanak. Tako je od uprave "PUB-a" tražila predujam za praznike koji joj je, međutim, odbijen; tada odlučuje dati otkaz, kako bi slijedio svoj san.

Naravno, počeci nisu uzbudljivi. Nakon niza reklamnih fotografija, prvo filmsko pojavljivanje doživjela ju je u skromnom dijelu 'ljepotice za kupanje' u filmu 'Petar Skitnica', prošavši gotovo nezapaženo. Ali Garbo ne odustaje. Umjesto toga, on se predstavlja na Kraljevskoj akademiji Norveške s nadom da će položiti težak prijemni test koji mu omogućuje da tri godine besplatno studira dramu i dramu.glumeći.

Audicija uspijeva, ona ulazi na Akademiju i nakon prvog semestra biva izabrana na audiciju kod Mauritza Stillera, trenutno najbriljantnijeg i najpoznatijeg švedskog redatelja. Izuzetno ekscentričan i transgresivan, Stiller će biti učitelj i mentor, pravi pigmalion koji će lansirati Garbo, vršeći dubok utjecaj i jednako dubok emocionalni stisak na nju. Objašnjenje leži i u razlici u godinama, gotovo dvadeset godina. Mlada glumica naime ima nešto više od osamnaest godina, dok Stiller ima više od četrdeset. Iz tog razdoblja, između ostalog, datira i promjena imena glumice koja, uvijek na poticaj Stillera, napušta teško prezime Lovisa Gustafsson da bi definitivno postala Greta Garbo.

S novim pseudonimom predstavlja se u Stockholmu na svjetskoj premijeri "La Saga di Gosta Berlin", komada temeljenog na romanu Selme Lagendorf, izvedbe koja je dobro ocijenjena od javnosti, ali ne toliko od kritike . Uobičajeni, vulkanski Stiller, međutim, ne odustaje.

Odlučuje ga i održati prvu izvedbu u Berlinu gdje konačno dobiva jednoglasno odobrenje.

U Berlinu, Gretu cijeni Pabst koji se sprema snimiti "The Way Without Joy". Slavni filmaš nudi joj ulogu koja predstavlja definitivan skok u kvaliteti: film će postati jedan odklasici iz antologije kinematografije i projekti, zapravo, Garbo prema Hollywoodu.

Međutim, nakon što sleti u Ameriku, pokrenut će se perverzni mehanizam, potaknut prije svega prvim filmovima, koji će je težiti označiti kao "femme fatale" i uokviriti njezinu osobnost u previše krute sheme . Sa svoje strane, glumica je tražila da se producenti oslobode te reduktivne slike, tražeći, primjerice, pozitivne heroinske uloge, naišavši na kruto i sarkastično protivljenje holivudskih tajkuna. Bili su uvjereni da imidž "dobre djevojke" ne pristaje Garbo, ali prije svega ne pristaje na kino blagajnama (pozitivna junakinja, prema njihovom mišljenju, ne bi privukla javnost).

Od 1927. do 1937. Garbo je, dakle, glumila u dvadesetak filmova u kojima glumi zavodnicu kojoj je suđen tragičan kraj: rusku špijunku, dvostruku agenticu i ubojicu u "Tajanstvenoj ženi", aristokratkinju, razmažena šarmerica koja se ubije u "Destinu", neodoljiva žena i nevjerna žena u "Divljoj orhideji" ili "Poljubcu". Ipak, prostitutka u "Anne Christie" i hetera luksuza u "Cortigiani" i "Camille" (u kojoj glumi poznati i fatalni lik Margherite Gauthier). Završila je samoubojstvom u "Ani Karenjini", snimljena kao opasna špijunka i izdajica u "Mata Hari". To su uloge zavodnicefatalno, tajanstveno, oholo i nedostižno, te značajno pridonose stvaranju mita o "Božanstvenom".

U svakom slučaju, stvaranje njezine legende također je oblikovano zahvaljujući nekim stavovima koje je zastupala sama glumica i podržavao, ako ne i poticao, mentor Stiller. Scena je, primjerice, bila izuzetno zaštićena, nedostupna bilo kome (s izgovorom da se brane od voajerizma i ogovaranja), osim operateru i glumcima koji su morali sudjelovati u sceni. Stiller je otišao toliko daleko da je set zatvorio tamnim zastorom.

Garbo će uvijek održavati te zaštitne mjere i zahtijevati ih. Nadalje, redatelji su uglavnom radije radili ispred kamere, a ne iza nje, no Garbo je inzistirala da budu dobro skriveni iza kamere.

Čak ni velika imena tog vremena ili šefovi produkcije nisu smjeli doći na mjesta snimanja. Nadalje, čim je primijetila da je neki stranac promatra, prestala je glumiti i sklonila se u garderobu. Zasigurno nije mogla podnijeti “Sistem zvijezda”, kojem se nikada ne bi priklonila. Mrzio je publicitet, intervjue i nije podnosio svjetovni život. Drugim riječima, mogao je tvrdoglavo zaštititi svoj privatni život do kraja. Samo njezina povjerljivost, ono nešto tajanstveno što ju je okruživalo i njezina bezvremenska ljepota, učinili surođena je legenda Garbo.

6. listopada 1927. godine u Winter Garden Theatre u New Yorku, kino, koje je do tada bilo nijemo, uvelo je zvuk. Film prikazan te večeri je "Pjevačica jazza". Uobičajeni proroci propasti prorokuju da zvuk neće potrajati, a još manje Garbo. Zapravo, nakon pojave tokija, Garbo će i dalje glumiti u sedam nijemih filmova, jer je redatelj Metroa bio konzervativac neprijateljski nastrojen prema uvođenju novih tehnologija, a samim tim i zvuku.

"Divina" ipak ustraje u učenju engleskog i usavršavanju naglaska, ali i obogaćivanju vokabulara.

Ovdje se konačno pojavljuje u "Anna Cristie" (iz drame O'Neilla), iz 1929., njezinom prvom zvučnom filmu; kaže se da kada u poznatoj sceni, Greta/Anna ulazi u bijedni bar u luci, umorna i s podignutim rasklimanim kovčegom, izgovarajući povijesnu rečenicu " ...Jimmy, viski s đumbirovim pivom na I nemoj, dušo, škrtica... ", svima je zastao dah, uključujući i električare i strojare, takva je zavodljiva aura misterije obavijala "Divinu".

Godine 1939. redatelj Lubitsch, nastojeći je još više unaprijediti na umjetničkoj razini, povjerava joj ulogu protagonistice u "Ninotchki", prekrasnom filmu u kojem se, između ostalog, glumica smije zbog prvi put na ekranu (film je zapravo lansiran ispisanim velikim slovima na jumbo plakatima koji obećavaju " La Garbo ride "). Kad je izbio rat, neuspjeh Cukorovog "Sa mnom me ne izdaj" (1941.) doveo ju je do toga da sa samo 36 godina zauvijek napusti kinematografiju u kojoj je i danas pamte kao legendarni prototip dive i kao izniman fenomen nošnje.

Živeći do tog trenutka u apsolutnoj rezervi i potpunoj distanci od svijeta, Greta Garbo umrla je u New Yorku, 15. travnja 1990., u 85. godini života.

Vrijedi spomenuti nezaboravni esej koji je semiotičar Roland Barthes posvetio licu Grete Garbo, a koji je sadržan u zbirci spisa "Mitovi današnjice", jednom od prvih i najoštrijih pregleda onoga što se krije iza simboli, mitovi i fetiši koje grade mediji i za njih (i ne samo).

Filmovi Grete Garbo:

Gosta Berlin Saga. (The Gosta Berlin Saga) 1924., nijemi. Režija: Mauritz Stiller

Die Freudlose gasse (Put bez radosti) 1925., nijemi. Režija: G. Wilhelm Pabst

Bujica (Il torrent) 1926., nijemi. Režija: Monta Bell

Zavodnica (La tentatrice) 1920., nijemi. Režija: Fred Niblo

Flesh and the Devil 1927, nijemi. Režija: Clarence Brown

Ljubav (Ana Karenjina) 1927., nijemi. Režija: Edmund Goulding

Božanska žena (La Divina) 1928., nijemi. Režija: Victor Siostrom(izgubljeno)

Tajanstvena dama 1928., nijema. Režija: Fred Niblo

A Woman of Affairs (Destino) 1929., nijemi. Režija: Clarence Brown

Divlje orhideje (Wild Orchid) 1929., nijemi. Režija: Sidney Franklin

The Single Standard (Woman who loves) 1929., nijemi. Režija: Jonh S. Robertson

Poljubac 1929., nijemi. Režija: Jacques Feyder

Anna Christie 1930., govor. Režija: Clarence Brown; Njemačka verzija, režija: J. Feyder Romantika (roman) 1930., govorni jezik. Režija: Clarence Brown

Nadahnuće (model) 1931., govor. Režija: Clarence Brown

Susan Lenox, njezin pad i uspon (kurtizana) 1931., govor. Režija: Robert Z. Leonard

Mata Hari 1932., govor. Režija George Fitzmaurice

Grand Hotel 1932, govor. Režija: Edmund Goulding

As You Desire Me 1932., govor. Režija: George Fitzmaurice

Kraljica Kristina (La Regina Cristina) 1933., govor. Režija: Rouben Mamoulian

Oslikani veo (oslikani veo) 1934., govor. Režija: Richard Boleslawski

Anna Karenina 1935, govor. Režija: Clarence Brown

Camille (Margherita Gauthier) 1937., govor. Režija: George Cukor

Osvajanje (Maria Waleska) 1937., govor. Režija: Clarence Brown

Ninotchka 1939., govor. Režija: Ernest Lubitsch

Two Faced Woman (Don't betray me with me) 1941., govor. RežiraoGeorge Cukor