Біяграфія • Боскае

Грэта Ловіса Густафсан, сапраўднае імя Грэта Гарбо, нарадзілася 18 верасня 1905 года ў Стакгольме. Сарамлівая і сарамлівая дзяўчына, яна аддае перавагу адзіноце, і, хоць цэласная і поўная сяброў, яна аддае перавагу фантазіраваць сваім розумам, настолькі, што некаторыя клянуцца, што чулі ад яе ў раннім узросце словы, што фантазіраваць было " шмат важней, чым гуляць ». Сама яна пазней заявіла: « У адзін момант я была шчаслівая, а ў наступны - у вельмі прыгнечаным стане; я не памятаю, каб была дзіцём, як многія іншыя мае аднагодкі. Але маёй любімай гульнёй быў тэатр: акцёрства, арганізацыя шоу на кухні дома, памірыцеся, надзеньце старое адзенне або анучы і ўявіце сабе драмы і камедыі ».

У чатырнаццаць гадоў маленькая Грэта вымушана кінуць школу з-за цяжкай хваробы бацькі. У 1920 годзе, незадоўга да смерці бацькоў, Грэта суправаджае яго ў шпіталь для выздараўлення. Тут яна вымушана падвяргацца знясільваючай серыі пытанняў і праверак, каб пераканацца, што сям'я змагла аплаціць шпіталізацыю. Эпізод, які выклікае ў ёй спружыну амбіцый. Фактычна, у чаце з драматургам С. Н. Берманам яна прызналася: « З таго моманту я вырашыла, што павінна зарабляць столькі грошай, каб больш ніколі не падвяргацца падобным прыніжэнням ».

Пасля смерці вбацька маладой актрысы апынуўся ў значным эканамічным становішчы. Каб выжыць, ён робіць усё патроху, прымаючы тое, што адбываецца. Працуе ў цырульні, звычайна мужчынская праца, але супраціўляецца мала. Пакінуўшы краму, яна знаходзіць працу прадаўшчыцы ва ўнівермагах «PUB» у Стакгольме, дзе, трэба сказаць, хаваўся Лёс.

Улетку 1922 года рэжысёр Эрык Пэтшлер заходзіць у цэх, каб набыць капялюшы для свайго наступнага фільма. Яго абслугоўвае сама Грэта. Дзякуючы добрым і карысным спосабам Гарба, двое адразу наладжваюцца і становяцца сябрамі. Залішне казаць, што Гарбо адразу ж папрасіла мець магчымасць хоць якім-небудзь удзелам у адным з фільмаў рэжысёра, атрымаўшы нечаканую згоду. Таму яна папрасіла ў дырэкцыі «ПАБу» аванс на сьвяты, але ёй было адмоўлена; затым ён вырашае кінуць паліць, каб прытрымлівацца сваёй мары.

Вядома, пачатак не захапляльны. Пасля серыі рэкламных фотаздымкаў яе першае з'яўленне ў кіно ўбачыла яе ў сціплай ролі «прыгажуні, якая купалася» ў фільме «Пётр Валацуга», застаўшыся практычна незаўважанай. Але Гарбо не здаецца. Замест гэтага ён прадстаўляе сябе ў Каралеўскай акадэміі Нарвегіі з надзеяй здаць складаны ўступны экзамен, які дазваляе яму бясплатна вывучаць драму і драму на працягу трох гадоў.акцёрскі.

Праслухоўванне праходзіць паспяхова, яна паступае ў Акадэмію і пасля першага семестра яе выбіраюць на праслухоўванне да Маўрыца Штылера, самага бліскучага і вядомага шведскага рэжысёра на дадзены момант. Надзіва эксцэнтрычны і трансгрэсіўны, Стылер будзе настаўнікам і настаўнікам, сапраўдным пігмаліёнам, які выведзе на Гарба вялікі ўплыў, аказваючы на ​​яе не менш глыбокі эмацыянальны ўціск. Тлумачэнне таксама ў розніцы ва ўзросце, амаль у дваццаць гадоў. Юнай актрысе на самай справе крыху больш за васемнаццаць гадоў, а Стиллеру - за сорак. Акрамя ўсяго іншага, змена імя актрысы адносіцца да гэтага перыяду, і, заўсёды пад настойлівай просьбай Стылера, яна адмаўляецца ад складанага прозвішча Ловіса Густафсан, каб канчаткова стаць Грэтай Гарбо.

З новым псеўданімам ён прадстаўляе сябе ў Стакгольме на сусветнай прэм'еры «La Saga di Gosta Berlin», п'есы паводле рамана Сельмы Лагендорф, спектакля, які атрымаў высокую ацэнку публікі, але не столькі ад крытыкаў. Звычайны, вулканічны Стылер, аднак, не здаецца.

Ён вырашае даць гэтае першае прадстаўленне таксама ў Берліне, дзе, нарэшце, атрымлівае аднагалоснае адабрэнне.

У Берліне Грэту ацаніў Пабст, які збіраецца здымаць «Шлях без радасці». Вядомы рэжысёр прапануе ёй ролю, якая азначае канчатковы скачок у якасці: фільм стане адным зкласіка з анталогіі кіно і праекты, уласна, Гарбо ў бок Галівуду.

Аднак, апынуўшыся ў Амерыцы, запусціцца вычварэнскі механізм, падсілкоўваны перш за ўсё першымі фільмамі, якія будуць імкнуцца пазначыць яе як "фатальную жанчыну" і аформіць яе асобу ў занадта жорсткія схемы . Са свайго боку, актрыса патрабавала вызвалення прадзюсараў ад гэтага рэдукцыйнага іміджу, просячы, напрыклад, станоўчых гераінавых роляў, сутыкаючыся з жорсткім і саркастычным супраціўленнем галівудскіх магнатаў. Яны былі перакананыя, што вобраз «добрай дзяўчынкі» не пасуе Гарбо, але перш за ўсё ён не пасуе касавым зборам (станоўчая гераіня, на іх думку, не прыцягне публіку).

Такім чынам, з 1927 па 1937 год Гарбо знялася прыкладна ў дваццаці фільмах, у якіх яна ўвасабляе спакусніцу, якой наканаваны трагічны канец: рускую шпіёнку, двайнога агента і забойцу ў «Таямнічай жанчыне», арыстакратку, распешчаная чараўніца, якая ў канчатковым выніку забівае сябе ў «Destino», захапляльная жанчына і няслушная жонка ў «Дзікай архідэі» або «Пацалунку». Тым не менш, прастытутка ў «Ган Крысці» і гетэра раскошы ў «Кортиджане» і «Каміле» (дзе яна гуляе знакамітую і фатальную гераіню Маргарыты Гацье). Яна заканчвае жыццё самагубствам у «Ганне Карэнінай», застрэленая як небяспечная шпіёнка і здрадніца ў «Мата Хары». Гэта ролі спакусніцыфатальны, таямнічы, напышлівы і недасягальны, і ўнеслі значны ўклад у стварэнне міфа пра «Боскае».

У любым выпадку, стварэнне яе легенды было таксама сфарміравана дзякуючы некаторым поглядам самой актрысы і падтрыманым, калі не падсілкоўваным, настаўнікам Стылерам. Дэкорацыйная пляцоўка, напрыклад, была надзвычай абароненай, недасяжнай для ўсіх (пад падставай для абароны ад вуаерызму і плётак), акрамя аператара і акцёраў, якія павінны былі ўдзельнічаць у сцэне. Стылер зайшоў так далёка, што закрыў дэкарацыю цёмнай фіранкай.

Гэтыя ахоўныя меры заўсёды будуць падтрымлівацца і патрабавацца Garbo. Акрамя таго, рэжысёры звычайна аддавалі перавагу працаваць перад камерай, а не за ёй, але Гарба настойвала на тым, каб яны былі добра схаваныя за камерай.

На здымачныя пляцоўкі не дапускаліся нават гучныя імёны таго часу і кіраўнікі вытворчасці. Акрамя таго, як толькі яна заўважыла, што за ёй назірае незнаёмы чалавек, яна перастала дзейнічаць і схавалася ў грымёрцы. «Сістэму зорак», перад якой ніколі б не схілілася, яна дакладна не магла цярпець. Ён ненавідзеў публічнасць, ненавідзеў інтэрв'ю і не цярпеў свецкага жыцця. Іншымі словамі, ён змог да канца ўпарта абараняць сваё асабістае жыццё. Толькі яе канфідэнцыяльнасць, нешта таямнічае, што акружала яе, і яе вечная прыгажосцьнарадзілася легенда Гарбо.

6 кастрычніка 1927 г. у тэатры Winter Garden Theatre у Нью-Ёрку кінатэатр, які да таго часу быў маўклівым, увёў гук. У гэты вечар быў паказаны фільм "Спявак джаза". Звычайныя прарокі гібелі прарочаць, што гук не пратрымаецца, і тым больш Гарбо. Фактычна, пасля з'яўлення размоўных фільмаў Гарба па-ранейшаму здымалася ў сямі нямых фільмах, таму што рэжысёр «Метро» быў кансерватарам, варожым да ўкаранення новых тэхналогій, а значыць, і гуку.

Тым не менш, "Divina" працягвае вывучаць англійскую мову і паляпшаць свой акцэнт, а таксама ўзбагачаць свой слоўнікавы запас.

Тут яна, нарэшце, з'яўляецца ў «Ганне Крысці» (па п'есе О'Ніла), з 1929 года, яе першым гукавым фільме; Кажуць, што ў знакамітай сцэне Грэта/Ганна заходзіць у нікчэмны бар у порце, стомленая і трымаючы ў руках хісткі чамадан, прамаўляючы гістарычную фразу « ...Джымі, віскі з імбірным элем на І не рабі жабрака, дзетка... », — усе затаілі дыханне, у тым ліку і электрыкі, і машыністы, такая спакуслівая аўра таямнічасці ахутвала «Дзівіну».

У 1939 годзе рэжысёр Любіч, імкнучыся больш павысіць яе на мастацкім узроўні, давярае ёй ролю галоўнай гераіні ў «Ніночцы», прыгожым фільме, у якім, між іншым, актрыса смяецца з першы раз на экране (фільм насамрэч запускаецца з надпісам вялікімі літарамі на рэкламных шчытах, якія абяцаюць « La Garbo ride »). Калі пачалася вайна, правал фільма Кьюкора «Не здраджвай мне са мной» (1941) прывёў да таго, што ва ўзросце ўсяго 36 гадоў яна назаўжды пакінула кіно, у якім яе дагэтуль памятаюць як легендарнага прататыпа дзівы. і як выключная з'ява касцюма.

Пражываючы да гэтага моманту ў абсалютнай замкнёнасці і ў поўнай аддаленасці ад свету, Грэта Гарбо памерла ў Нью-Ёрку 15 красавіка 1990 года ва ўзросце 85 гадоў.

Варта згадаць памятнае эсэ, якое семіётык Ралан Барт прысвяціў асобе Грэты Гарбо ў сваім зборніку твораў «Міфы сучаснасці», адным з першых і найбольш вострых аглядаў таго, што хаваецца за сімвалы, міфы і фетышы, створаныя і для СМІ (і не толькі).

Фільмы Грэты Гарбо:

Госта Берлінская сага.(The Gosta Berlin Saga) 1924, нямы. Рэжысёр Маўрыц Штылер

Die Freudlose gasse (Дарога без радасці) 1925, нямы. Рэжысёр Г. Вільгельм Пабст

Паток (Il torrent) 1926, нямы. Рэжысёр Монта Бэл

Спакусніца (La tentatrice) 1920, нямы. Рэжысёр Фрэд Нібла

Плоць і д'ябал 1927, нямы. Рэжысёр Кларэнс Браўн

Каханне (Ганна Карэніна) 1927, нямы. Рэжысёр Эдмунд Гулдынг

Боская жанчына (La Divina) 1928, нямы. Рэжысёр Віктар Сіастром(страчаны)

Таямнічая дама 1928, ням. Рэжысёр Фрэд Нібла

Справа (Destino) 1929, нямы. Рэжысёр Кларэнс Браўн

Дзікія архідэі (Wild Orchid) 1929, нямы. Рэжысёр Сідні Франклін

Адзіны стандарт (Жанчына, якая кахае) 1929, нямы. Рэжысёр Джон С. Робертсан

Пацалунак 1929, нямы. Рэжысёр Жак Фейдэр

Ганна Крысці 1930 г., гутарковае паведамленне. Рэжысёр Кларэнс Браўн; Нямецкая версія, рэжысёр Я. Фейдэр Раман (раман) 1930 г., гутарковая мова. Рэжысёр Кларэнс Браўн

Натхненне (мадэль) 1931 г., размова. Рэжысёр: Кларэнс Браўн

Сьюзен Ленакс, яе падзенне і ўзлёт (Куртызанка), 1931 г., размова. Рэжысёр Роберт З. Леанард

Мата Хары 1932 г., размова. Рэжысёр Джордж Фіцморыс

Grand Hotel 1932, размова. Рэжысёр Эдмунд Гулдынг

Як ты жадаеш мяне, 1932 г., размова. Рэжысёр Джордж Фіцморыс

Каралева Крысціна (La Regina Cristina) 1933, размова. Рэжысёр Рубен Мамулян

Размаляваная вэлюм (размаляваная вэлюм) 1934 г., размова. Рэжысёр Рычард Баляслаўскі

Ганна Карэніна 1935, размаўляе. Рэжысёр Кларэнс Браўн

Каміль (Маргарыта Гацье) 1937, размова. Рэжысёр Джордж Кьюкор

Заваёва (Марыя Валеска) 1937 г., размова. Рэжысёр Кларэнс Браўн

Ніночка 1939 г., гутарковы. Рэжысёр Эрнэст Любіч

Жанчына з двума тварамі (Не здраджвай мне са мной) 1941 г., размова. РэжысёрДжордж Кукор