Biografija • Božanstveno

Greta Lovisa Gustafsson, pravo ime Greta Garbo, rođena je 18. septembra 1905. u Stockholmu. Stidljiva i stidljiva djevojka, preferira samoću i, iako integrirana i puna prijatelja, više voli maštati svojim umom, toliko da su je neki kunu da su je čuli kako već u ranoj dobi govori da je maštanje " mnogo važnije od igranja ". Ona je kasnije izjavila: " Jednog trenutka bila sam srećna, a sledećeg veoma depresivna; ne sećam se da sam zaista bila dete kao mnogi moji vršnjaci. Ali moja omiljena igra bila je pozorište: gluma, organizovanje predstava u kuhinju kuće, našminkajte se, obucite staru odjeću ili krpe i zamišljajte drame i komedije ".

Sa četrnaest godina, mala Greta je primorana da napusti školu zbog teške bolesti od koje je oboleo njen otac. 1920. godine, neposredno prije smrti roditelja, Greta ga prati u bolnicu na oporavak. Ovdje je primorana da se podvrgne iscrpljujućem nizu pitanja i provjera, s ciljem da se uvjeri da je porodica u stanju da plati hospitalizaciju. Epizoda koja u njoj pokreće proljeće ambicije. U stvari, u razgovoru sa dramaturgom S. N. Bhermanom, priznala je: " Od tog trenutka sam odlučila da moram zaraditi toliko novca da više nikada neću biti podvrgnuta sličnom ponižavanju ".

Nakon smrtiotac mlade glumice nalazi se u velikim ekonomskim poteškoćama. Da bi preživeo, čini sve po malo, prihvatajući ono što se dešava. Radi u berbernici, tipično muški posao, ali se malo opire. Napuštena radnja nalazi se kao prodavačica u robnim kućama "PUB" u Stokholmu gde je, mora se reći, vrebala Sudbina.

U ljeto 1922. godine, režiser Erik Petschler ulazi u odjel za mliječne proizvode kako bi kupio šešire za svoj sljedeći film. Sama Greta mu služi. Zahvaljujući Garboinoj ljubaznosti i pomoći, njih dvoje se odmah usklađuju i postaju prijatelji. Nepotrebno je reći da je Garbo odmah zatražio da može na bilo koji način sudjelovati u jednom od režiserovih filmova, primivši neočekivanu saglasnost. Tako je od uprave "PUB-a" tražila akontaciju za praznike, što je, međutim, odbijeno; on tada odlučuje da odustane, kako bi slijedio svoj san.

Naravno, počeci nisu uzbudljivi. Nakon niza promidžbenih fotografija, njeno prvo pojavljivanje u filmu vidjelo ju je u skromnom dijelu 'kupačke ljepotice' u filmu 'Petar Skitnica', prošla je praktički nezapaženo. Ali Garbo ne odustaje. Umjesto toga, predstavlja se na Kraljevskoj akademiji Norveške s nadom da će položiti težak prijemni ispit koji mu omogućava da besplatno studira dramu i dramu tri godine.gluma.

Audicija je uspjela, upisuje Akademiju i nakon prvog semestra biva izabrana na audiciju kod Mauritza Stillera, najsjajnijeg i najslavnijeg švedskog reditelja tog trenutka. Izuzetno ekscentričan i transgresivan, Stiller će biti učitelj i mentor, pravi pigmalion koji će pokrenuti Garbo, vršeći dubok utjecaj i jednako dubok emocionalni stisak na nju. Objašnjenje je i u razlici u godinama, skoro dvadeset godina. Mlada glumica u stvari ima nešto više od osamnaest godina, dok Stiller ima preko četrdeset. Između ostalog, iz tog perioda datira i promjena imena glumice i uvijek pod Stillerovim nagovorom napušta teško prezime Lovisa Gustafsson da bi definitivno postala Greta Garbo.

Sa novim pseudonimom predstavlja se u Stokholmu na svjetskoj premijeri "La Saga di Gosta Berlin", komada prema romanu Selme Lagendorf, predstave koja je naišla na veliku cijenjenost javnosti, ali ne toliko od kritičara. Uobičajeni, vulkanski Stiller, međutim, ne odustaje.

Odlučuje da ga prvi put izvede iu Berlinu, gde konačno dobija jednoglasno odobrenje.

U Berlinu, Gretu cijeni Pabst koji će snimiti "The Way Without Joy". Poznati filmaš nudi joj ulogu, koja predstavlja definitivan skok u kvaliteti: film će postati jedan odklasici iz antologije filma i projekti, zapravo Garbo prema Hollywoodu.

Kada sleti u Ameriku, međutim, pokrenut će se perverzni mehanizam, potaknut prije svega prvim filmovima, koji će je težiti etiketiranju kao "femme fatale" i uokviriti njenu ličnost u previše krute sheme . Sa svoje strane, glumica je tražila da se producenti oslobode te reduktivne slike, tražeći pozitivne heroinske uloge, na primjer, nailazeći na kruto i sarkastično protivljenje holivudskih tajkuna. Bili su uvjereni da imidž "dobre djevojke" ne pristaje Garbou, ali prije svega nije pristajao na blagajnama (pozitivna junakinja, prema njihovom mišljenju, ne bi privukla javnost).

Od 1927. do 1937. Garbo je, dakle, glumila u dvadesetak filmova u kojima predstavlja zavodnicu predodređenu za tragični kraj: ruskog špijuna, dvostrukog agenta i atentatora u "Tajanstvenoj ženi", aristokratkinju, razmažena šarmerka koja se na kraju ubije u "Destinu", neodoljiva žena i neverna žena u "Divljoj orhideji", ili "Poljubcu". Ipak, prostitutka u "An Kristi" i hetera luksuza u "Kortiđani" i "Kamili" (u kojima glumi čuveni i fatalni lik Margerite Gotje). Ona završava samoubistvom u "Ani Karenjini", snimljenoj kao opasna špijunka i izdajica u "Mata Hari". One su uloge zavodnicefatalne, tajanstvene, ohole i nedostižne, i značajno doprinose stvaranju mita o "Božanskom".

U svakom slučaju, stvaranje njene legende također je oblikovano zahvaljujući nekim stavovima koje je imala sama glumica i koje je podržavao, ako ne i podstaknut, mentor Stiller. Set je, na primer, bio izuzetno zaštićen, nedostupan nikome (s izgovorom da se brane od voajerizma i ogovaranja), osim operateru i glumcima koji su morali da učestvuju u sceni. Stiller je otišao toliko daleko da je scenografiju ogradio tamnom zavjesom.

Ove zaštitne mjere će se tada uvijek održavati i zahtijevati od strane Garboa. Nadalje, režiseri su uglavnom radije radili ispred kamere, a ne iza nje, ali Garbo je insistirao da budu dobro skriveni iza kamere.

Čak ni velika imena tog vremena ili čelnici produkcije nisu smjeli na mjesta snimanja. Nadalje, čim je primijetila da je neki stranac posmatra, prestala je da glumi i sklonila se u garderobu. Ona sigurno nije mogla da podnese "Zvezdani sistem", kojem se nikada ne bi poklonila. Mrzeo je publicitet, mrzeo intervjue i nije podnosio ovozemaljski život. Drugim riječima, uspio je tvrdoglavo da štiti svoj privatni život do kraja. Samo njena povjerljivost, ono nešto misteriozno što ju je okruživalo i njena bezvremenska ljepota, učinila jerođena je legenda Garbo.

6. oktobra 1927. u Winter Garden Theatre u New Yorku, bioskop, koji je do tada bio nemi, uveo je zvuk. Film prikazan te večeri je "The Jazz Singer". Uobičajeni proroci propasti prorokuju da zvuk neće trajati, a još manje Garbo. U stvari, nakon pojave talkija, Garbo bi i dalje glumio u sedam nemih filmova, jer je direktor Metroa bio konzervativno neprijateljski raspoložen prema uvođenju novih tehnologija, a samim tim i prema zvuku.

Divina ipak istrajava u učenju engleskog i poboljšanju akcenta, kao i obogaćivanju rječnika.

Ovdje se konačno pojavljuje u "Anna Cristie" (iz O'Neillove drame), iz 1929. godine, njenom prvom zvučnom filmu; kaže se da kada u čuvenoj sceni, Greta/Anna ulazi u bitan bar u luci, umorna i držeći klimavi kofer, izgovarajući istorijsku frazu " ...Jimmy, viski s đumbirom na I nemoj, dušo... ", svi su zadržali dah, uključujući i električare i mašiniste, takva je bila zavodljiva aura misterije koja je prekrila "Divinu".

Godine 1939. redatelj Lubitsch, pokušavajući da je poboljša na umjetničkom nivou, povjerava joj ulogu protagonistice u "Ninotchki", prekrasnom filmu u kojem se, između ostalog, glumica smije za prvi put na ekranu (film je zapravo lansiran pisanjem velikim slovima na bilbordima koji obećavaju " La Garbo ride "). Kada je izbio rat, neuspeh Cukorovog filma "Ne izdaj me sa mnom" (1941) naveo ju je da sa samo 36 godina zauvek napusti kino, u kojem se i danas pamti kao legendarni prototip dive. i kao izuzetan fenomen nošnje.

Doživjevši taj trenutak u apsolutnoj rezervi i na potpunoj udaljenosti od svijeta, Greta Garbo umrla je u New Yorku, 15. aprila 1990. godine, u 85. godini.

Vrijedi spomenuti nezaboravan esej koji je semiotičar Roland Barthes posvetio licu Grete Garbo, sadržan u svojoj zbirci spisa "Mitovi današnjice", jednom od prvih i najakutnijih istraživanja onoga što se krije iza simbole, mitove i fetiše koje su izgradili i za medije (i ne samo).

Filmovi Grete Garbo:

Gosta Berlin Saga. (The Gosta Berlin Saga) 1924, nijemi. Režirao Mauritz Stiller

Die Freudlose gasse (Put bez radosti) 1925, tihi. Režirao G. Wilhelm Pabst

Bujica (Il torrent) 1926, tihi. Režirao Monta Bell

Navodnica (La tentatrice) 1920, nijemi. Režirao Fred Niblo

Flesh and the Devil 1927, nijemi. Režija: Clarence Brown

Love (Anna Karenjina) 1927, tihi. Režirao Edmund Goulding

Božanska žena (La Divina) 1928, nijemi. Režija: Victor Siostrom(izgubljeno)

Tajanstvena dama 1928, tiho. Režirao Fred Niblo

Affairs Woman of Affairs (Destino) 1929, nijemi. Režija: Clarence Brown

Divlje orhideje (Wild Orchid) 1929, nijemi. Režirao Sidney Franklin

The Single Standard (Žena koja voli) 1929, nijemi. Režija: Jonh S. Robertson

Poljubac 1929, tihi. Režirao Jacques Feyder

Anna Christie 1930., govori. Režija: Clarence Brown; Njemačka verzija, režija J. Feyder Romansa (roman) 1930, govor. Režija: Clarence Brown

Inspiracija (model) 1931., izgovoreno. Režirao Clarence Brown

Susan Lenox, njen pad i uspon (Courtesan) 1931, izgovorena. Režija: Robert Z. Leonard

Mata Hari 1932, govor. Režija: George Fitzmaurice

Grand Hotel 1932, govor. Režirao Edmund Goulding

Kao što me želiš 1932, izgovoreno. Režija: George Fitzmaurice

Kraljica Kristina (La Regina Cristina) 1933, govor. Režirao Rouben Mamoulian

Oslikani veo (oslikani veo) 1934, izgovoreno. Režija: Richard Boleslawski

Anna Karenjina 1935, govor. Režirao Clarence Brown

Camille (Margherita Gauthier) 1937., govori. Režija: George Cukor

Osvajanje (Maria Waleska) 1937, govor. Režija: Clarence Brown

Ninotchka 1939, govori. Režija: Ernest Lubitsch

Žena sa dva lica (Ne izdaj me sa mnom) 1941, izgovorena. Režija:George Cukor