Jînenîgarî • The Divine

Greta Lovisa Gustafsson, navê rast Greta Garbo, di 18-ê îlona 1905-an de li Stockholmê ji dayik bû. Keçika şermok û şermok, ew tenêtiyê tercîh dike û, her çend yekgirtî û tijî heval be jî, ew tercîh dike ku bi hişê xwe xeyal bike, lewra ku hin sond dixwin ku wan di temenek piçûk de bihîstiye ku wê gotiye ku xeyalkirin " pir bû. ji lîstikê girîngtir ". Wê bi xwe paşê got: " Cihekî ez kêfxweş bûm û kêliyek din pir depresyon bûm; Nayê bîra min ku bi rastî jî mîna gelek hevalên xwe yên din zarok bûm. Lê lîstika min a bijare kirina şanoyê bû: lîstikvanî, organîzekirina pêşandan li metbexa malê, makyajê, cil û bergên kevin li xwe bikin û şano û komedî xeyal bikin .

Di çardeh saliya xwe de, Gretaya piçûk ji ber nexweşiyek giran ku bavê wê pê ket, neçar dimîne dibistanê biterikîne. Di sala 1920-an de, demek berî mirina dêûbavê wê, Greta bi wî re ji bo saxbûnê diçe nexweşxaneyê. Li vir ew neçar e ku serî li rêzek pirs û kontrolên giran bide, bi mebesta ku fam bike ku malbat kariye heqê nexweşxanê bide. Beşek ku bihara azweriyê di wê de vedike. Bi rastî, di sohbetekê de bi şanoger S. N. Bherman re, wê li xwe mikur hat: " Ji wê gavê ve min biryar da ku divê ez ewqas pere qezenc bikim ku ez ê careke din nekevim ber heqaretên bi vî rengî ".

Piştî mirinabavê lîstikvana ciwan xwe di tengasiyek aborî ya giran de dibîne. Ji bo ku bi ser bikeve, ew piçekî her tiştî dike, tiştê diqewime qebûl dike. Ew di dikanek berber de dixebite, karekî bi gelemperî mêran e, lê hindik li ber xwe dide. Ji dikana xwe terikandine, ew wek firoşkarê karekî di firoşgehên "PUB" yên Stockholmê de dibîne ku, divê bê gotin, Destiny lê dima.

Di havîna sala 1922-an de, derhêner Erik Petschler dikeve beşa millinery da ku ji bo fîlma xwe ya din şûpkan bikire. Ew Greta bi xwe ye ku jê re xizmetê dike. Bi saya riyên dilnizm û alîkar ên Garbo, her du tavilê li hev dikevin û dibin heval. Hêjayî gotinê ye, Garbo tavilê xwest ku bikaribe bi her awayî beşdarî yek ji fîlimên derhêner bibe, erêkirina neçaverêkirî werdigire. Ji ber vê yekê wê ji rêveberiya "PUB"ê xwest ku di rojên betlaneyê de pêşwext bikin, lê ev yek hat red kirin; paşê ew biryar dide ku dev jê berde, ji bo ku li pey xewna xwe.

Bê guman, destpêk ne balkêş in. Piştî rêze wêneyên reklamê, yekem xuyangiya wê ya fîlimê ew di fîlima 'Peter the Tramp' de di beşek hûrgelê ya 'bedewiya serşûştinê' de dît, ku bi rastî ji nedîtî ve çû. Lê Garbo dev jê bernade. Di şûna wê de, ew xwe li Akademiya Qraliyetê ya Norwêcê bi hêviya derbaskirina ceribandina têketinê ya dijwar ku dihêle ku sê salan belaş drama û dramayê bixwîne, pêşkêşî dike.lîstikvanî.

Lêdan bi ser dikeve, ew dikeve akademiyê û piştî nîvsala yekem ew ji bo guhdarîkirina bi Mauritz Stiller, derhênerê Swêdî yê herî jêhatî û navdar ê wê demê, tê hilbijartin. Bi balkêş eccentric û transgressive, Stiller dê bibe mamoste û şîretkar, pygmalionê rastîn ku dê Garbo bide destpêkirin, bandorek kûr û bi heman rengî têkiliyek hestyarî ya kûr li ser wê bike. Ravekirin jî di cudahiya temenî de ye, hema hema bîst sal. Lîstikvana ciwan bi rastî ji hejdeh salî zêdetir e, dema ku Stiller ji çil zêdetir e. Di nav tiştên din de, guhertina navê lîstikvan ji vê serdemê vedigere û, her dem di bin banga Stiller de, ew paşnavê dijwar Lovisa Gustafsson berdide ku teqez bibe Greta Garbo.

Bi paşnavê nû, ew xwe li Stockholmê ji bo promiyera cîhanî ya "La Saga di Gosta Berlîn" dide nasîn, perçeyek li ser romana Selma Lagendorf, performansek ku ji raya giştî re baş tê qîmetkirin lê na. ewqas ji rexnegiran. Lêbelê Stillerê volkanîkî yê asayî, dev jê bernade.

Ew biryar dide ku ew performansa yekem li Berlînê bide û di dawiyê de erêkirina bi yekdengî werdigire.

Li Berlînê, Greta ji hêla Pabst ve tê qedirgirtin ku li ber kişandina "Riya Bê Şahî" ye. Fîlmçêkerê navdar beşekê pêşkêşî wê dike, ku di kalîteyê de hilkişîna berbiçav temsîl dike: fîlim dê bibe yek jiklasîkên ji antolojiya sînemayê û projeyan, bi rastî, Garbo ber bi Hollywoodê ve.

Lê belê, gava ku li Amerîkayê ket, mekanîzmayek xirav dê dest pê bike, ku berî her tiştî ji hêla fîlimên yekem ve hatî hilanîn, ku dê wê wekî "femme fatale" binav bike û kesayetiya wê di pileyên pir hişk de bihêle. . Ji aliyê xwe ve, lîstikvan bang kir ku hilberîner ji wê wêneya kêmker werin berdan, ji bo rolên heroinê yên erênî dipirsin, mînakî, rûbirûbûna dijberiya hişk û sarkastîk ji serbazên Hollywoodê re. Ew pê bawer bûn ku wêneya "keça baş" ne li gorî Garbo ye, lê berî her tiştî ew ne li gorî qutiyê ye (qehremanek erênî, li gorî ramanên wan, dê bala gel nekişîne).

Ji 1927-an heya 1937-an, ji ber vê yekê, Garbo di nêzîkê bîst fîlman de lîstiye ku tê de ew jinek xapînok a ku ji bo dawiya trajîk tê de ye temsîl dike: sîxurek rûs, ajanek ducar û kujer di "Jina Mysterious", arîstokrat, efsûnkarê xerabûyî ku di "Destino" de xwe dikuje, jinek bêber û jinek nebawer di "Wild Orchid", an "The Kiss" de. Dîsa jî, di "Anne Christie" de fahîşe û di "Cortigiana" û "Camille" de hetaera luksê (ku tê de karaktera navdar û kujer Margherita Gauthier dilîze). Ew di "Anna Karenina" de, ku di "Mata Hari" de wekî casûs û xayînek xeternak hatî gulebaran kirin, xwe dikuje. Ew rolên xapînok inkujer, nepenî, pozbilind û negihîştî, û di afirandina efsaneya "Xwedayî" de bi girîngî tevkarî dikin.

Di her rewşê de, afirandina efsaneya wê di heman demê de bi saya hin helwestên ku ji hêla lîstikvan bi xwe ve hatî girtin û ji hêla şêwirmend Stiller ve hatî paşve xistin, heke ne were şewitandin, pêk hat. Mînakî, set pir parastî bû, ji kesî nedihat (bi hinceta ku xwe ji dengbêjî û gotegotan diparêze), ji bilî operator û lîstikvanên ku diviyabû beşdarî dîmenê bibin. Stiller ew qas çû ku sete bi perdeyeke tarî vegirt.

Vê gavê ev tedbîrên parastinê dê her gav ji hêla Garbo ve bêne parastin û daxwaz kirin. Wekî din, derhêner bi gelemperî tercîh kirin ku li ber kamerayê bixebitin û ne li pişt wê, lê Garbo israr kir ku ew li pişt kamerayê baş werin veşartin.

Heta navên mezin ên serdemê an jî serokên hilberînê jî destûr nedan cihên kişandina fîlmê. Wekî din, gava ku wê dît ku kesek xerîb li wê temaşe dike, wê dev ji lîstikê berda û xwe spart salona cilûbergê. Bê guman wê nikarîbû li hember "Stêrka Sîstema", ya ku ew ê ti carî serî netewand, bisekine. Ji ragihandinê nefret dikir, ji hevpeyivînan nefret dikir û nikarîbû jiyana dunyayê ragire. Yanî bi serhişkî kariye jiyana xwe ya taybet heta dawiyê biparêze. Tenê nepeniya wê, ew tiştekî razdar ku dora wê û bedewiya wê ya bêdem girtibû, kirefsane Garbo ji dayik bû.

Di 6ê cotmeha sala 1927an de li Winter Garden Theater li New Yorkê, sînemaya ku heta wê demê bêdeng bû, deng pêşkêş kir. Fîlma wê êvarê hat nîşandan "Stranbêja Jazzê" ye. Pêxemberên adetî yên qiyametê pêxemberîtiyê dikin ku deng dê nemîne, û hêj kêmtir Garbo. Bi rastî, piştî hatina axaftinê, Garbo hîn jî dê di heft fîlimên bêdeng de bilîze, ji ber ku derhênerê Metro dijminekî muhafezekar bû ji danasîna teknolojiyên nû re, û ji ber vê yekê jî dijminê deng bû.

"Divîna" dîsa jî di xwendina Îngilîzî û başkirina zaravaya xwe de, û hem jî dewlemendkirina ferhenga xwe de bi israr e.

Li vir ew di dawiyê de di "Anna Cristie" de (ji lîstikek O'Neill), ji sala 1929-an, yekem fîlma wê ya dengbêjî derdikeve; Tê gotin ku dema di dîmena navdar de, Greta/Anna, westiyayî û valîzeke rizî di destê xwe de, dikeve nav bara xizan a li benderê, hevoka dîrokî bilêv dike " ... Jimmy, wîskiyek bi jenger-ale li ser alîkî. Û xirapê neke, pitik... ", her kesî bêhna xwe girt, elektrîk û makînîst jî di nav de, ew hewaya sirrê ya xapînok a ku "Divîna" pêça bû.

Di sala 1939'an de derhêner Lubitsch, hewl dide ku wê di astek hunerî de zêdetir bike, rola lehengê di "Ninotchka" de, fîlmek bedew, ku tê de, di nav tiştên din de, lîstikvan ji bo cara yekem li ser ekranê (Fîlm bi rastî bi nivîsandina bi herfên mezin li ser bîlbordên ku soza " La Garbo ride " dide dest pê kirin. Dema ku şer dest pê kir, têkçûna fîlma Cukor "Bi min re xiyanet neke" (1941) bû sedem ku ew di 36 saliya xwe de her û her dev ji sînemayê berde, ku tê de hîn jî wekî prototîpa efsanewî ya diva tê bibîranîn. û wekî diyardeyek awarte ya cil û bergan.

Greta Garbo heta wê gavê di rezerva bêkêmasî û bi tevahî dûrbûna ji cîhanê de jiya, di 15ê Avrêl, 1990 de, di 85 saliya xwe de li New Yorkê mir.

Hêjayî gotinê ye ku gotara bibîranînê ya ku semyotîst Roland Barthes ji rûyê Greta Garbo re veqetandiye, di berhevoka nivîsên xwe de "Mîtên îroyîn" de, yek ji lêkolînên yekem û herî tûj ên tiştê ku li paş e. sembol, efsane û fetîşeyên ku ji hêla medyayê û ji bo medyayê (û ne tenê) hatine çêkirin.

Fîlmên Greta Garbo:

Saga Gosta Berlin.(Saga Gosta Berlîn) 1924, bêdeng. Derhêner: Mauritz Stiller

Die Freudlose gasse (Riya bê şahî) 1925, bêdeng. Derhêner G. Wilhelm Pabst

Torrent (Il torrent) 1926, bêdeng. Derhêner ji hêla Monta Bell ve

The Temptress (La tentatrice) 1920, bêdeng. Derhêneriya Fred Niblo

Flesh and the Devil 1927, bêdeng. Derhêner Clarence Brown

Evîn (Anna Karenina) 1927, bêdeng. Derhêner Edmund Goulding

Jina Xwedayî (La Divina) 1928, bêdeng. Derhêner Victor Siostrom(winda)

Xatûna Mysterious 1928, bêdeng. Derhêneriya Fred Niblo

Jina Karûbar (Destino) 1929, bêdeng. Derhêner Clarence Brown

Wild Orchids (Wild Orchid) 1929, bêdeng. Derhêner Sidney Franklin

The Single Standard (Jina ku hez dike) 1929, bêdeng. Derhêner Jonh S. Robertson

The Kiss 1929, bêdeng. Derhêner Jacques Feyder

Anna Christie 1930, axaftin. Derhêner Clarence Brown; Versiyona Almanî, Derhêner J. Feyder Romance (Roman) 1930, axaftin. Derhêner Clarence Brown

Inspiration (Model) 1931, axaftin. Derhêner Clarence Brown

Susan Lenox, Fall and Rise (Courtesan) 1931, axaftin. Derhêner Robert Z. Leonard

Mata Hari 1932, axaftin. Derhêner George Fitzmaurice

Grand Hotel 1932, axaftin. Derhêner Edmund Goulding

As You Desire Me 1932, axaftin. Derhêner George Fitzmaurice

Queen Cristina (La Regina Cristina) 1933, axaftin. Derhêner Rouben Mamoulian

Perdeya boyaxkirî (perdeya boyaxkirî) 1934, axaftin. Derhêner Richard Boleslawski

Anna Karenina 1935, axaftin. Derhêner Clarence Brown

Camille (Margherita Gauthier) 1937, axaftin. Derhêner George Cukor

Conquest (Maria Waleska) 1937, axaftin. Derhêner Clarence Brown

Ninotchka 1939, axaftin. Derhêner Ernest Lubitsch

Jina Du Rû (Bi min re xiyanetê neke) 1941, axaftin. DerhêneriyaGeorge Cukor