Биографија • Божествената

Грета Ловиса Густафсон, вистинското име на Грета Гарбо, е родена на 18 септември 1905 година во Стокхолм. Срамежлива и срамежлива девојка, таа ја претпочита самотијата и, иако интегрирана и полна со пријатели, претпочита да фантазира со својот ум, толку многу што некои се колнат дека ја слушнале како вели, уште на рана возраст, дека фантазирањето било „ многу поважно од играње “. Таа самата подоцна изјави: „ Еден момент бев среќна, а следниот многу депресивен; не се сеќавам дека навистина бев дете како многу други мои врсници. Но, мојата омилена игра беше театарот: глума, организирање претстави во Кујната на куќата, нашминкајте, облечете стара облека или партали и замислете драми и комедии “.

На четиринаесет години, малата Грета е принудена да го напушти училиштето поради тешка болест што ја заболел нејзиниот татко. Во 1920 година, непосредно пред смртта на нејзиниот родител, Грета го придружува до болницата за закрепнување. Овде таа е принудена да се подложи на исцрпувачка серија прашања и проверки, со цел да се утврди дека семејството може да плати за хоспитализацијата. Епизода што ја поттикнува пролетта на амбицијата кај неа. Всушност, во разговор со драматургот С. Н. Берман, таа признала: „ Од тој момент решив дека морам да заработам толку многу пари што никогаш повеќе нема да бидам подложен на слично понижување “.

По смртта нататкото, младата актерка се наоѓа во значителни економски тешкотии. За да се снајде, тој прави по малку од се, прифаќајќи го она што се случува. Работи во берберница, типично машка работа, но малку се спротивставува. Напуштена од продавницата наоѓа работа како продавачка во стоковните куќи „PUB“ во Стокхолм каде што, мора да се каже, демнеше Судбината.

Во летото 1922 година, режисерот Ерик Петшлер влегува во одделот за милинари за да купи капи за неговиот следен филм. Нему му служи самата Грета. Благодарение на љубезните и корисни начини на Гарбо, тие двајцата веднаш се усогласуваат и стануваат пријатели. Непотребно е да се каже дека Гарбо веднаш побара да може на кој било начин да учествува во еден од филмовите на режисерот, добивајќи неочекувана согласност. Така таа побарала од раководството на „Паб“ аванс за празници, што, сепак, било одбиено; тогаш тој решава да се откаже, за да го следи својот сон.

Се разбира, почетоците не се возбудливи. По серијата публицитетни фотографии, нејзиното прво филмско појавување ја виде во скромен дел од „убавицата за капење“ во филмот „Петар скитникот“, практично незабележано. Но Гарбо не се откажува. Наместо тоа, тој се претставува на Кралската академија на Норвешка со надеж дека ќе го положи тешкиот приемен тест што му овозможува да студира драма и драма бесплатно три години.глума.

Аудицијата успева, таа влегува во Академијата и по првиот семестар ја избираат за аудиција кај Мауриц Стилер, најбрилијантниот и најпознат шведски режисер во моментот. Извонредно ексцентричен и трансгресивен, Стилер ќе биде учител и ментор, вистински пигмалион кој ќе ја лансира Гарбо, вршејќи огромно влијание и подеднакво длабоко емоционално стисок врз неа. Објаснувањето лежи и во разликата во години, речиси дваесет години. Младата актерка всушност има нешто повеќе од осумнаесет години, додека Стилер има повеќе од четириесет. Меѓу другото, промената на името на актерката датира од овој период и секогаш под наговор на Стилер го напушта тешкото презиме Ловиса Густафсон за дефинитивно да стане Грета Гарбо.

Со новиот псевдоним, тој се претставува во Стокхолм на светската премиера на „Ла Сага ди Госта Берлин“, парче засновано на романот на Селма Лагендорф, изведба што добива добра оценка од јавноста, но не толку од критичарите. Вообичаениот, вулкански Стилер, сепак, не се откажува.

Тој одлучува да го одржи првиот настап и во Берлин каде конечно добива едногласно одобрение.

Во Берлин, Грета е ценета од Пабст кој ќе го снима „Патот без радост“. Познатиот филмски режисер ѝ нуди дел, кој претставува дефинитивен скок во квалитет: филмот ќе стане еден одкласици од антологијата на киното и проекти, всушност, Гарбо кон Холивуд.

Откако ќе слета во Америка, сепак, ќе започне перверзен механизам, поттикнат пред сè од првите филмови, кои ќе имаат тенденција да ја означат како „фатална жена“ и да ја врамат нејзината личност во премногу ригидни шеми . Од своја страна, актерката бараше продуцентите да бидат ослободени од таа редуктивна слика, барајќи позитивни улоги од хероин, на пример, наидувајќи на ригидно и саркастично противење од холивудските тајкуни. Тие беа убедени дека имиџот на „добрата девојка“ не и одговара на Гарбо, но пред се не и одговара на благајните (позитивна хероина, според нивните мислења, не би ја привлече јавноста).

Од 1927 до 1937 година, според тоа, Гарбо глуми во дваесетина филмови во кои таа претставува заводничка предодредена за трагичен крај: руски шпион, двоен агент и атентатор во „Мистериозна жена“, аристократ, разгалена шармерка која завршува да се самоубие во „Дестино“, неодолива жена и неверна сопруга во „Дивата орхидеја“, или „Бакнежот“. Сепак, проститутка во „Ана Кристи“ и хетера на луксузот во „Кортиџана“ и „Камил“ (во кои го игра познатиот и фатален лик на Маргерита Готје). Таа завршува со самоубиство во „Ана Каренина“, застрелана како опасен шпион и предавник во „Мата Хари“. Тие се улоги на заводничкафатални, мистериозни, надмени и недостижни и значително придонесуваат за создавање на митот за „Божественото“.

Во секој случај, создавањето на нејзината легенда, исто така, се обликуваше благодарение на некои ставови што ги имаше самата актерка и усвоени, ако не и поттикнати од менторот Стилер. Сетот, на пример, беше крајно заштитен, недостапен за никого (со изговор дека се бранат од воајеризам и озборување), освен за операторот и актерите кои мораа да учествуваат на сцената. Стилер отиде дотаму што комплетот го загради со темна завеса.

Овие заштитни мерки тогаш секогаш ќе ги одржува и бара Гарбо. Понатаму, режисерите генерално претпочитаа да работат пред камерата, а не зад неа, но Гарбо инсистираше тие да бидат добро скриени зад камерата.

Ниту големите имиња од тоа време или шефовите на продукцијата не беа дозволени на локациите за снимање. Понатаму, штом забележала дека ја гледа некој непознат, престанала да глуми и се засолнила во соблекувалната. Таа сигурно не можеше да го поднесе „Ѕвездениот систем“, на кој никогаш не би се поклонила. Мразеше публицитет, мразеше интервјуа и не го поднесуваше световниот живот. Со други зборови, тој можеше тврдоглаво да го заштити својот приватен живот до крај. Тоа го направи само нејзината доверливост, она нешто мистериозно што ја опкружуваше и нејзината безвременска убавинасе роди легендата Гарбо.

На 6 октомври 1927 година во театарот Winter Garden во Њујорк, киното, кое дотогаш молчеше, воведе звук. Филмот прикажан таа вечер е „Џез пејачот“. Вообичаените пророци на пропаст пророкуваат дека звукот нема да трае, а уште помалку Гарбо. Всушност, по појавата на говорните филмови, Гарбо сè уште ќе глуми во седум неми филмови, бидејќи директорот на Метро беше конзервативец непријателски настроен кон воведувањето на нови технологии, а со тоа и непријателски настроен кон звукот.

Дивината сепак истрајува во изучувањето на англискиот јазик и подобрување на акцентот, како и збогатување на својот речник.

Тука конечно се појавува во „Ана Кристи“ (од драма на О'Нил), од 1929 година, нејзиниот прв звучен филм; се вели дека кога во познатата сцена, Грета/Ана влегува во бедниот бар на пристаништето, уморна и држејќи раштлив куфер, изговарајќи ја историската фраза „ ...Џими, виски со ѓумбир на И немој да го правиш скржавецот, душо... “, сите го задржаа здивот, вклучително и електричари и машиничари, таква беше заводливата аура на мистеријата што ја прекри „Дивината“.

Во 1939 година режисерот Лубич, обидувајќи се повеќе да ја унапреди на уметнички план, ѝ ја доверува улогата на главниот лик во „Ниночка“, прекрасен филм во кој, меѓу другото, актерката се смее и за прв пат на екранот (нафилмот е всушност лансиран со пишување со големи букви на билбордите кои ветуваат „ Возење во Ла Гарбо “). Кога избувна војната, неуспехот на „Не изневерувај ме со мене“ (1941) на Цјукор ја натера на само 36-годишна возраст засекогаш да го напушти киното, во кое сè уште е запаметена како легендарниот прототип на дивата. и како исклучителна појава на костимот.

До тој момент живеејќи во апсолутна резерва и во целосна оддалеченост од светот, Грета Гарбо почина во Њујорк, на 15 април 1990 година, на 85-годишна возраст.

Вреди да се спомене незаборавниот есеј што семиотичарот Ролан Барт го посвети на лицето на Грета Гарбо, содржан во неговата збирка дела „Митови на денешницата“, едно од првите и најакутни истражувања за тоа што се крие зад симболите, митовите и фетишите изградени од и за медиумите (и не само).

Филмови на Грета Гарбо:

Сага на Госта Берлин. (Сага на Госта Берлин) 1924 година, нем. Режија: Мауриц Стилер

Die Freudlose gasse (Патот без радост) 1925 година, тивко. Режија: G. Wilhelm Pabst

The Torrent (Il torrent) 1926 година, тивко. Режија: Монта Бел

Искушувачот (La tentatrice) 1920 година, тивко. Режија: Фред Нибло

Мело и ѓаволот 1927, тивко. Режија: Кларенс Браун

Љубов (Ана Каренина) 1927 година, тивко. Режија: Едмунд Гулдинг

Божествената жена (La Divina) 1928, тивко. Режија: Виктор Сиостром(изгубено)

Мистериозната дама 1928, тивко. Режија: Фред Нибло

Жена на работи (Дестино) 1929 година, тивко. Режија: Кларенс Браун

Диви орхидеи (Диви орхидеи) 1929 година, тивко. Режија: Сидни Френклин

The Single Standard (Жена која сака) 1929 година, тивко. Режија: Џон С. Робертсон

Бакнежот 1929, тивко. Режија: Жак Фејдер

Ана Кристи 1930 година, зборува. Режија: Кларенс Браун; Германска верзија, Режија: J. Feyder Romance (Роман) 1930 година, говорен. Режија: Кларенс Браун

Инспирација (Моделот) 1931 година, изговорено. Режија на Кларенс Браун

Сузан Ленокс, нејзиниот пад и подем (куртизан) 1931 година, изговорено. Режија: Роберт З. Леонард

Мата Хари 1932 година, зборува. Режија: Џорџ Фицморис

Гранд Хотел 1932 година, зборувано. Режија: Едмунд Гулдинг

Како што ме посакуваш 1932 година, изговорено. Режија: Џорџ Фицморис

Кралицата Кристина (Ла Реџина Кристина) 1933 година, зборува. Режија: Рубен Мамулијан

Насликаниот превез (насликаниот превез) 1934 година, говорен. Режија: Ричард Болеславски

Ана Каренина 1935 година, зборува. Режија: Кларенс Браун

Камил (Маргерита Готје) 1937 година, зборува. Режија: Џорџ Кјукор

Освојување (Марија Валеска) 1937 година, зборувано. Режија: Кларенс Браун

Ниночка 1939 година, зборувано. Режија: Ернест Лубич

Жена со две лица (Не изневерувај ме со мене) 1941 година, зборувано. Режирано одЏорџ Кукор