জীৱনী • দ্য ডিভাইন

গ্ৰেটা গাৰ্বোৰ প্ৰকৃত নাম গ্ৰেটা লভিছা গুষ্টাফছনৰ জন্ম হৈছিল ১৯০৫ চনৰ ১৮ ছেপ্টেম্বৰত ষ্টকহোমত। লাজুক আৰু লাজুক ছোৱালী, তাই নিসংগতাক পছন্দ কৰে আৰু যদিও সংহত আৰু বন্ধুৰে ভৰা, তথাপিও তাই মনটোৰ সৈতে কল্পনা কৰাটো পছন্দ কৰে, ইমানেই যে কিছুমানে শপত খাই কয় যে তেওঁলোকে তাইক কোৱা শুনিছিল, ইতিমধ্যে সৰুতে, যে কল্পনা কৰাটো " বহুত" আছিল খেলাতকৈ অধিক গুৰুত্বপূৰ্ণ ". পিছত তাই নিজেই কয়: " এটা মুহূৰ্তত মই সুখী আছিলো আৰু পিছৰটো মুহূৰ্তত অতি হতাশ হৈ পৰিছিলো; মোৰ আন বহু সমনীয়াৰ দৰে সঁচাকৈয়ে শিশু হোৱাৰ কথা মনত নাই। কিন্তু মোৰ প্ৰিয় খেল আছিল থিয়েটাৰ কৰা: অভিনয়, শ্ব' আয়োজন কৰা ঘৰৰ পাকঘৰ, মেক আপ, পুৰণি কাপোৰ বা চেগ পিন্ধি নাটক আৰু কমেডী কল্পনা কৰক ".

চৈধ্য বছৰ বয়সত কণমানি গ্ৰেটাই পিতৃৰ দ্বাৰা আক্ৰান্ত হোৱা গুৰুতৰ ৰোগৰ বাবে স্কুল এৰিবলগীয়া হয়। ১৯২০ চনত পিতৃ-মাতৃৰ মৃত্যুৰ কিছু সময়ৰ আগতে গ্ৰেটাই তেওঁৰ লগত আৰোগ্য লাভৰ বাবে চিকিৎসালয়লৈ যায়। ইয়াত তাই ক্লান্তিকৰ ধাৰাবাহিক প্ৰশ্ন আৰু চেকৰ সন্মুখীন হ’বলৈ বাধ্য হয়, যাৰ লক্ষ্য হৈছে পৰিয়ালটোৱে চিকিৎসালয়ত ভৰ্তি হোৱাৰ খৰচ দিব পাৰিছিল নেকি সেইটো নিশ্চিত কৰা। তাইৰ মাজত উচ্চাকাংক্ষাৰ বসন্তৰ সূচনা কৰা এটা খণ্ড। আচলতে নাট্যকাৰ এছ এন ভৰমানৰ সৈতে হোৱা আড্ডাত তেওঁ স্বীকাৰ কৰিছিল: " সেই মুহূৰ্তৰ পৰাই মই সিদ্ধান্ত লৈছিলো যে মই ইমান টকা উপাৰ্জন কৰিব লাগিব যে মই আৰু কেতিয়াও একেধৰণৰ অপমানৰ বলি হ'ব নালাগিব "।

ৰ মৃত্যুৰ পিছত...পিতৃ যুৱ অভিনেত্ৰীগৰাকীয়ে নিজকে যথেষ্ট অৰ্থনৈতিক অসুবিধাৰ সন্মুখীন হয়। জীৱন নিৰ্বাহৰ বাবে তেওঁ সকলো কাম অলপ অলপকৈ কৰে, যি হয় তাক মানি লয়। তেওঁ নাপিতৰ দোকান এখনত কাম কৰে, যিটো সাধাৰণতে পুৰুষৰ কাম, কিন্তু প্ৰতিহত নকৰে। দোকানখন পৰিত্যাগ কৰি তাই ষ্টকহ'মৰ "পিইবি" ডিপাৰ্টমেণ্ট ষ্ট'ৰত বিক্ৰেতা হিচাপে চাকৰি বিচাৰি পায় য'ত, ক'ব লাগিব, ডেষ্টিনিয়ে আত্মগোপন কৰি আছিল।

১৯২২ চনৰ গ্রীষ্মকালত পৰিচালক এৰিক পেচলাৰে তেওঁৰ পৰৱৰ্তী ছবিৰ বাবে টুপী কিনিবলৈ মিলিনেৰী বিভাগত প্ৰৱেশ কৰে। গ্ৰেটা নিজেই তেওঁৰ সেৱা কৰে। গাৰ্বোৰ দয়ালু আৰু সহায়কাৰী পদ্ধতিৰ বাবেই দুয়োজনে লগে লগে সুৰ মিলাই বন্ধুত্ব গঢ়ি তোলে। কোৱা বাহুল্য যে গাৰ্বোৱে লগে লগে পৰিচালকজনৰ এখন ছবিত যিকোনো ধৰণে অংশগ্ৰহণ কৰিব পাৰিব বুলি কয়, অভাৱনীয় সন্মতি লাভ কৰে। গতিকে তাই "পিইবি"ৰ পৰিচালনাৰ পৰা ছুটীৰ দিনত অগ্ৰিম ধন বিচাৰিলে যিটো অৱশ্যে অস্বীকাৰ কৰা হ'ল; তাৰ পিছত তেওঁ চাকৰি এৰি দিয়াৰ সিদ্ধান্ত লয়, যাতে তেওঁৰ সপোন অনুসৰণ কৰিব পাৰে।

অৱশ্যেই আৰম্ভণিবোৰ ৰোমাঞ্চকৰ নহয়। ধাৰাবাহিকভাৱে প্ৰচাৰমূলক ফটোগ্ৰাফৰ পিছত তেওঁৰ প্ৰথমখন ছবিত দেখা গৈছিল ‘পিটাৰ দ্য ট্ৰেম্প’ ছবিখনত ‘গা ধোৱা সৌন্দৰ্য্য’ৰ এটা সামান্য অংশত, কাৰ্যতঃ লক্ষ্যহীন হৈ পৰিছিল। কিন্তু গৰ্বোৱে হাৰ নামানে। বৰঞ্চ তিনি বছৰ বিনামূলীয়াকৈ নাটক আৰু নাটক অধ্যয়ন কৰিব পৰা কঠিন প্ৰৱেশ পৰীক্ষাত উত্তীৰ্ণ হোৱাৰ আশাৰে তেওঁ নিজকে নৰৱেৰ ৰয়েল একাডেমীত উপস্থাপন কৰে।অভিনয়।

অডিচন সফল হয়, তেওঁ একাডেমীত প্ৰৱেশ কৰে আৰু প্ৰথম ষান্মাসিকৰ পিছত তেওঁক এই মুহূৰ্তৰ আটাইতকৈ মেধাৱী আৰু বিখ্যাত ছুইডেনৰ পৰিচালক মৰিটজ ষ্টিলাৰৰ সৈতে অডিচনৰ বাবে নিৰ্বাচিত কৰা হয়। উল্লেখযোগ্যভাৱে এক্সেন্ট্ৰিক আৰু ট্ৰেন্সগ্ৰেছিভ, ষ্টিলাৰ হ’ব শিক্ষক আৰু গুৰু, প্ৰকৃত পিগমেলিয়ন যিয়ে গাৰ্বোক আৰম্ভ কৰিব, তেওঁৰ ওপৰত গভীৰ প্ৰভাৱ আৰু সমানে গভীৰ আৱেগিক আকৰ্ষণ প্ৰয়োগ কৰিব। ইয়াৰ ব্যাখ্যা বয়সৰ পাৰ্থক্যতো নিহিত হৈ আছে, প্ৰায় বিশ বছৰ। যুৱ অভিনেত্ৰীগৰাকীৰ বয়স আচলতে আঠাইশ বছৰৰ অলপ বেছি, আনহাতে ষ্টিলাৰৰ বয়স চল্লিশ বছৰৰ ওপৰত। আন আন কথাৰ লগতে অভিনেত্ৰীগৰাকীৰ নাম সলনিৰ সূচনা এই সময়ৰ পৰাই হয় আৰু সদায় ষ্টিলাৰৰ আহ্বানত তেওঁ লভিছা গুষ্টাফছনৰ কঠিন উপাধিটো পৰিত্যাগ কৰি নিশ্চিতভাৱে গ্ৰেটা গাৰ্বো হৈ পৰে।

নতুন ছদ্মনামটোৰে তেওঁ ষ্টকহোমত নিজকে "লা ছাগা ডি গোষ্টা বাৰ্লিন"ৰ বিশ্ব প্ৰিমিয়াৰৰ বাবে উপস্থাপন কৰে, যিটো চেলমা লেগেনডৰ্ফৰ উপন্যাসৰ আধাৰত নিৰ্মিত এটা টুকুৰা, যিটো অভিনয়ে জনসাধাৰণৰ পৰা ভাল প্ৰশংসা লাভ কৰে কিন্তু নহয় সমালোচকৰ পৰা ইমানখিনি ৷ সাধাৰণ, আগ্নেয়গিৰিৰ ষ্টিলাৰে অৱশ্যে হাৰ নামানে।

তেওঁ বাৰ্লিনতো ইয়াক প্ৰথম প্ৰদৰ্শন কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয় য'ত অৱশেষত তেওঁ সৰ্বসন্মতিক্ৰমে অনুমোদন লাভ কৰে।

বাৰ্লিনত গ্ৰেটাক "জয় উইদাউট ৱে" শ্বুটিং কৰিবলৈ ওলোৱা পাবষ্টে প্ৰশংসা কৰে। বিখ্যাত চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাগৰাকীয়ে তেওঁক এটা অংশ আগবঢ়াইছে, যিয়ে গুণগত মানৰ নিৰ্দিষ্ট জাঁপটোক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে: ছবিখন ছবিখনৰ অন্যতম...চিনেমা আৰু প্ৰকল্পৰ সংকলনৰ পৰা ক্লাছিক, আচলতে হলিউডৰ প্ৰতি গাৰ্বো।

আমেৰিকাত অৱতৰণ কৰাৰ পিছত অৱশ্যে এটা বিকৃত ব্যৱস্থা গতিশীল হ'ব, যিটো সৰ্বোপৰি প্ৰথম ছবিবোৰে ইন্ধন যোগাব, যিয়ে তেওঁক "ফেম ফেটেল" বুলি লেবেল লগোৱাৰ প্ৰৱণতা থাকিব আৰু তেওঁৰ ব্যক্তিত্বক অত্যধিক কঠিন আঁচনিত ফ্ৰেমৱৰ্ক কৰাৰ প্ৰৱণতা থাকিব . নিজৰ ফালৰ পৰা অভিনেত্ৰীগৰাকীয়ে প্ৰযোজকসকলক সেই হ্ৰাসকাৰী ভাবমূৰ্তিৰ পৰা মুকলি কৰি দিয়াৰ বাবে হুলস্থুল কৰিছিল, ইতিবাচক হেৰ’ইনৰ ভূমিকা বিচাৰিছিল, উদাহৰণস্বৰূপে হলিউডৰ টাইকুনসকলৰ পৰা কঠোৰ আৰু কটু বিৰোধিতাৰ সন্মুখীন হৈছিল। তেওঁলোকে নিশ্চিত আছিল যে "ভাল ছোৱালী"ৰ ছবিখন গাৰ্বোৰ লগত খাপ নাখায়, কিন্তু সৰ্বোপৰি ই বক্স অফিচৰ লগত খাপ নাখায় (তেওঁলোকৰ মতামত অনুসৰি এগৰাকী ইতিবাচক নায়িকাই জনসাধাৰণক আকৰ্ষণ নকৰে)।

সেয়েহে ১৯২৭ চনৰ পৰা ১৯৩৭ চনলৈকে গাৰ্বোৱে প্ৰায় বিশখন ছবিত অভিনয় কৰিছিল য'ত তেওঁ এগৰাকী কৰুণ অন্তৰায়ৰ নিয়তি থকা এগৰাকী প্ৰলোভনকাৰীক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিছিল: এগৰাকী ৰাছিয়ান চোৰাংচোৱা, ডাবল এজেণ্ট আৰু "দ্য মিষ্টেৰিয়াছ উইমেন"ত হত্যাকাৰী, এজন অভিজাত, এ "ডেষ্টিনো"ত নিজকে হত্যা কৰা নষ্ট চাৰ্মাৰ, "বন্য অৰ্কিড" বা "দ্য কিছ"ত এগৰাকী অপ্ৰতিৰোধ্য মহিলা আৰু এগৰাকী অবিশ্বাসী পত্নী। তথাপিও "এন্নে ক্ৰীষ্টি"ত বেশ্যা আৰু "কৰ্টিজিয়ানা" আৰু "কেমিল"ত বিলাসীতাৰ হেটেৰা (য'ত তেওঁ মাৰ্ঘেৰিটা গৌথিয়েৰৰ বিখ্যাত আৰু মাৰাত্মক চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে)। শেষত "আন্না কাৰেনিনা"ত আত্মহত্যা কৰে, "মাতা হৰি"ত বিপজ্জনক চোৰাংচোৱা আৰু বিশ্বাসঘাতক হিচাপে গুলীবিদ্ধ হয়। প্ৰলোভনকাৰীৰ ভূমিকামাৰাত্মক, ৰহস্যময়, অহংকাৰী আৰু অপ্ৰাপ্য, আৰু "ঈশ্বৰ"ৰ মিথ সৃষ্টি কৰাত যথেষ্ট অৰিহণা যোগায়।

যিকোনো ক্ষেত্ৰতে, অভিনেত্ৰীগৰাকীয়ে নিজেই ৰখা কিছুমান মনোভাৱৰ বাবেই তেওঁৰ কিংবদন্তিৰ সৃষ্টিও গঢ় লৈ উঠিছিল আৰু ইয়াক ইন্ধন যোগাব নোৱাৰিলেও গুৰু ষ্টিলাৰে সমৰ্থন কৰিছিল। উদাহৰণস্বৰূপে, চেটটো অত্যন্ত সুৰক্ষিত আছিল, কাৰো বাবে (ভয়ৰিজম আৰু গুজৱৰ পৰা নিজকে ৰক্ষা কৰাৰ অজুহাতত) দুৰ্গম আছিল, অপাৰেটৰ আৰু দৃশ্যটোত অংশগ্ৰহণ কৰিবলগীয়া অভিনেতাসকলৰ বাহিৰে। ষ্টিলাৰে ইমান দূৰলৈকে গৈছিল যে চেটটো ক’লা পৰ্দাৰে আবদ্ধ কৰি ৰাখিছিল।

এই সুৰক্ষামূলক ব্যৱস্থাসমূহ তেতিয়া সদায় গাৰ্বোৱে বজাই ৰাখিব আৰু দাবী কৰিব। তদুপৰি পৰিচালকসকলে সাধাৰণতে কেমেৰাৰ পিছফালে নহয়, সন্মুখত কাম কৰাটো পছন্দ কৰিছিল যদিও গাৰ্বোৱে জোৰ দিছিল যে তেওঁলোকক কেমেৰাৰ আঁৰত ভালদৰে লুকাই থাকিব লাগে।

সেই সময়ৰ ডাঙৰ নাম বা প্ৰডাকচনৰ মুৰব্বীকো চিত্ৰগ্ৰহণৰ স্থানত অনুমতি দিয়া হোৱা নাছিল। তদুপৰি কোনোবা অচিনাকি মানুহে তাইক চাই থকাটো লক্ষ্য কৰাৰ লগে লগে তাই অভিনয় বন্ধ কৰি ড্ৰেছিং ৰুমত আশ্ৰয় ল’লে। তাই নিশ্চয় "ষ্টাৰ চিষ্টেম" সহ্য কৰিব নোৱাৰিলে, যাৰ ওচৰত তাই কেতিয়াও প্ৰণাম নকৰিলেহেঁতেন। তেওঁ প্ৰচাৰক ঘৃণা কৰিছিল, সাক্ষাৎকাৰক ঘৃণা কৰিছিল আৰু সংসাৰিক জীৱন সহ্য কৰিব পৰা নাছিল। অৰ্থাৎ তেওঁ নিজৰ ব্যক্তিগত জীৱনটোক শেষলৈকে জেদীভাৱে ৰক্ষা কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিল। মাত্ৰ তাইৰ গোপনীয়তাই, যে তাইক আগুৰি থকা ৰহস্যময় কিবা এটা আৰু তাইৰ কালজয়ী সৌন্দৰ্য্যই কৰিলেকিংবদন্তি গাৰ্বোৰ জন্ম হৈছিল।

১৯২৭ চনৰ ৬ অক্টোবৰত নিউয়ৰ্কৰ ৱিণ্টাৰ গাৰ্ডেন থিয়েটাৰত তেতিয়ালৈকে নিস্তব্ধ হৈ থকা চিনেমা হলটোৱে শব্দৰ প্ৰচলন কৰে। সেইদিনা সন্ধিয়া দেখুওৱা ছবিখন হৈছে "দ্য জাজ চিংগাৰ"। প্ৰলয়ৰ সাধাৰণ ভাববাদীসকলে ভৱিষ্যদ্বাণী কৰে যে শব্দটো স্থায়ী নহ’ব, আৰু তাতোকৈ কম গাৰ্বো। আচলতে টকীৰ আগমনৰ পিছতো গাৰ্বোৱে সাতখন নিৰৱ ছবিত অভিনয় কৰিব, কাৰণ মেট্ৰ’ৰ পৰিচালকজন নতুন প্ৰযুক্তিৰ প্ৰৱৰ্তনৰ প্ৰতি শত্ৰুতাপূৰ্ণ ৰক্ষণশীল আছিল, আৰু সেয়েহে শব্দৰ প্ৰতিও শত্ৰুতাপূৰ্ণ আছিল।

"দিভিনা" তথাপিও ইংৰাজী অধ্যয়ন আৰু উচ্চাৰণ উন্নত কৰাৰ লগতে শব্দভাণ্ডাৰ সমৃদ্ধ কৰাত অটল।

ইয়াত অৱশেষত তেওঁ "আনা ক্ৰীষ্টি" (অ'নিলৰ নাটকৰ পৰা)ত অভিনয় কৰে, ১৯২৯ চনৰ পৰা, তেওঁৰ প্ৰথম শব্দ ছবি; গ্ৰেটা/আন্নাই বন্দৰৰ লেতেৰা বাৰখনত প্ৰৱেশ কৰে, ভাগৰুৱা হৈ আৰু ৰিকেটি ছুটকেছ এটা ওপৰলৈ তুলি লৈ, ঐতিহাসিক বাক্যাংশটো উচ্চাৰণ কৰে " ...জিমি, জিঞ্জাৰ-এল থকা হুইস্কি আৰু কৃপণ নকৰিবা, বেবী... ", ইলেক্ট্ৰিচিয়ান আৰু মেচিনিষ্টকে ধৰি সকলোৱে নিজৰ উশাহ বন্ধ কৰি ৰাখিলে, "ডিভিনা"ক ঢাকি ৰখা ৰহস্যৰ প্ৰলোভনমূলক আভাই এনেকুৱা আছিল।

১৯৩৯ চনত পৰিচালক লুবিচ্চে তেওঁক কলাত্মক পৰ্যায়ত অধিক উন্নত কৰিবলৈ চেষ্টা কৰি তেওঁক "নিনোটচকা"ত নায়িকাৰ ভূমিকা অৰ্পণ কৰে, যিখন এখন সুন্দৰ ছবিত অন্যান্য বিষয়ৰ লগতে অভিনেত্ৰীগৰাকীয়ে... প্ৰথমবাৰৰ বাবে পৰ্দাত (the...ছবিখন আচলতে বিলবোৰ্ডত ডাঙৰ ডাঙৰ আখৰেৰে লিখি " লা গাৰ্বো ৰাইড ") প্ৰতিশ্ৰুতি দি আৰম্ভ কৰা হয়। যুদ্ধ আৰম্ভ হোৱাৰ সময়ত কুকোৰৰ "মোৰ লগত মোক বিশ্বাসঘাতকতা নকৰিবা" (১৯৪১)ৰ ব্যৰ্থতাই মাত্ৰ ৩৬ বছৰ বয়সতে চিনেমাক চিৰদিনৰ বাবে পৰিত্যাগ কৰিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল, য'ত তেওঁক এতিয়াও ডিভাৰ কিংবদন্তি আৰ্হি হিচাপে স্মৰণ কৰা হয় আৰু সাজ-পোছাকৰ এক ব্যতিক্ৰমী পৰিঘটনা হিচাপে।

সেই মুহূৰ্তলৈকে নিৰপেক্ষ সংৰক্ষিত আৰু বিশ্বৰ পৰা মুঠ দূৰত্বত জীয়াই থকা গ্ৰেটা গাৰ্বোৰ নিউয়ৰ্কত ১৯৯০ চনৰ ১৫ এপ্ৰিলত ৮৫ বছৰ বয়সত মৃত্যুবৰণ কৰে।

উল্লেখযোগ্য যে চেমিঅ'টিচিয়ান ৰ'লেণ্ড বাৰ্থে গ্ৰেটা গাৰ্বোৰ মুখৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰা স্মৰণীয় ৰচনাখন, তেওঁৰ লেখা সংকলন "মিথছ অৱ আজি"ত সন্নিবিষ্ট কৰা, যিটো আঁৰত কি আছে তাৰ প্ৰথম আৰু আটাইতকৈ তীক্ষ্ণ জৰীপৰ অন্যতম সংবাদ মাধ্যমৰ দ্বাৰা আৰু সংবাদ মাধ্যমৰ বাবে নিৰ্মাণ কৰা প্ৰতীক, মিথ আৰু ফেটিছ (আৰু কেৱল নহয়)।

গ্ৰেটা গাৰ্বোৰ ছবি:

গোষ্টা বাৰ্লিন কাহিনী।(গোষ্টা বাৰ্লিন কাহিনী) ১৯২৪, নিৰৱ। মৰিটজ ষ্টিলাৰৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

ডাই ফ্ৰয়েডল'জ গেছ (আনন্দহীন পথ) ১৯২৫, নিস্তব্ধ। জি উইলহেম পাবষ্টৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

দ্য টৰেণ্ট (Il torrent) ১৯২৬, নিৰৱ। মন্টা বেলৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

দ্য টেম্পট্ৰেছ (La tentatrice) ১৯২০, নিস্তব্ধ। ফ্ৰেড নিবলোৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

মাংস আৰু চয়তান ১৯২৭, নিৰৱ। ক্লেৰেন্স ব্ৰাউনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

লাভ (আন্না কাৰেনিনা) ১৯২৭, নিৰৱ। এডমাণ্ড গৌল্ডিঙৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

দ্য ডিভাইন উইমেন (লা ডিভিনা) ১৯২৮, নিৰৱ। পৰিচালনা কৰিছে ভিক্টৰ ছিঅষ্ট্ৰমৰ(হেৰুৱা)

দ্য মিষ্টেৰিয়াছ লেডী ১৯২৮, নিস্তব্ধ। ফ্ৰেড নিবলোৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

এ উইমেন অৱ এফেয়াৰ্ছ (ডেষ্টিনো) ১৯২৯, নিৰৱ। ক্লেৰেন্স ব্ৰাউনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

বন্য অৰ্কিড (বন্য অৰ্কিড) ১৯২৯, নিৰৱ। চিডনী ফ্ৰেংকলিনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

দ্য চিংগল ষ্টেণ্ডাৰ্ড (মহিলা যিয়ে ভাল পায়) ১৯২৯, নিৰৱ। জন এছ ৰবাৰ্টছনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

দ্য কিছ ১৯২৯, নিস্তব্ধ। জেক ফেইডাৰৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

আনা ক্ৰীষ্টি ১৯৩০, কথিত। ক্লেৰেন্স ব্ৰাউনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত; জাৰ্মান সংস্কৰণ, পৰিচালিত জে ফেইডাৰ ৰোমান্স (উপন্যাস) ১৯৩০, কথিত। ক্লেৰেন্স ব্ৰাউনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

প্ৰেৰণা (মডেল) ১৯৩১, কথিত। ক্লেৰেন্স ব্ৰাউনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

চুজান লেনক্স, তেওঁৰ ফ'ল এণ্ড ৰাইজ (ক'ৰ্টেছান) ১৯৩১, বক্তৃতা। ৰবাৰ্ট জেড লিঅ'নাৰ্ডৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

মাতা হৰি ১৯৩২, কথিত। জৰ্জ ফিটজম'ৰিছৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

গ্ৰেণ্ড হোটেল ১৯৩২, কথিত। এডমাণ্ড গৌল্ডিঙৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

এজ ইউ ডিজায়াৰ মি ১৯৩২, কথিত। জৰ্জ ফিটজম'ৰিছৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

কুইন ক্ৰীষ্টিনা (লা ৰেজিনা ক্ৰীষ্টিনা) ১৯৩৩, কথিত। ৰৌবেন মামৌলিয়ানৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

দ্য পেইণ্টেড ভেইল (দ্য পেইণ্টেড ওৰণি) ১৯৩৪, কথিত। ৰিচাৰ্ড বলেছলাভস্কিৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

আন্না কাৰেনিনা ১৯৩৫, কথিত। ক্লেৰেন্স ব্ৰাউনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

কেমিল (মাৰ্গেৰিটা গৌথিয়েৰ) ১৯৩৭, কথিত। জৰ্জ কুকোৰৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

বিজয় (মাৰিয়া ৱালেস্কা) ১৯৩৭, কথিত। ক্লেৰেন্স ব্ৰাউনৰ দ্বাৰা পৰিচালিত

নিনোট্চকা ১৯৩৯, কথিত। আৰ্নেষ্ট লুবিচৰ পৰিচালনা

দুমুখীয়া মহিলা (মোৰ লগত মোক বিশ্বাসঘাতকতা নকৰিব) ১৯৪১, কথিত। পৰিচালনা কৰিছেজৰ্জ কুকোৰ