Tərcümeyi-hal • İlahi

Qreta Lovisa Qustafsson, Qreta Qarbonun əsl adı, 18 sentyabr 1905-ci ildə Stokholmda anadan olub. Utancaq və utancaq qız, o, təkliyə üstünlük verir və inteqrasiya olunmuş və dostlarla dolu olsa da, ağlı ilə xəyal qurmağa o qədər üstünlük verir ki, bəziləri onun hələ erkən yaşda xəyal qurmağın " çox" olduğunu söylədiyini and içdilər. oynamaqdan daha vacibdir ". O, daha sonra dedi: " Bir an xoşbəxt oldum, bir an isə çox depressiyaya düşdüm; digər yaşıdlarım kimi həqiqətən uşaq olduğumu xatırlamıram. Amma mənim sevimli oyunum teatr oynamaq idi: aktyorluq, şoular təşkil etmək. evin mətbəxi, makyaj edin, köhnə paltar və ya cır-cındır geyinin və dram və komediyaları təsəvvür edin ".

On dörd yaşında kiçik Qreta atasının yoluxduğu ağır xəstəlik səbəbindən məktəbi tərk etmək məcburiyyətində qalır. 1920-ci ildə, valideynlərinin ölümündən az əvvəl, Qreta sağalmaq üçün onu xəstəxanaya aparır. Burada o, ailənin xəstəxanaya yerləşdirmə xərclərini ödəyə bildiyini müəyyən etmək üçün yorucu bir sıra suallar və yoxlamalar verməyə məcbur olur. Onda ambisiya baharını tətikləyən epizod. Əslində, dramaturq S. N. Bherman ilə söhbətində o, etiraf etdi: " O andan mən qərara gəldim ki, o qədər pul qazanmalıyam ki, bir daha belə təhqirlərə məruz qalmayacağam ".

Ölümündən sonraata gənc aktrisa özünü xeyli iqtisadi sıxıntı içində tapır. Başa düşmək üçün baş verənləri qəbul edərək hər şeyi bir az edir. O, adətən kişi işi olan bərbər dükanında işləyir, lakin az müqavimət göstərir. Mağazanı tərk edərək, Stokholmdakı "PUB" univermaqlarında satıcı kimi iş tapır, burada desək, Destiny gizlənirdi.

1922-ci ilin yayında rejissor Erik Petşler növbəti filmi üçün papaq almaq üçün dəyirman şöbəsinə daxil olur. Ona xidmət edən Qretanın özüdür. Garbonun mehriban və faydalı yolları sayəsində ikisi dərhal bir araya gəlir və dost olurlar. Söz yox ki, Qarbo gözlənilməz razılıq alaraq, dərhal rejissorun filmlərindən birində istənilən şəkildə iştirak edə bilməsini xahiş etdi. Buna görə də o, "PUB" rəhbərliyindən bayram günləri üçün avans istədi, lakin rədd edildi; daha sonra arzusunu yerinə yetirmək üçün işdən çıxmaq qərarına gəlir.

Təbii ki, başlanğıclar həyəcanverici deyil. Bir sıra reklam fotoşəkillərindən sonra, onun ilk film görünüşü onu "Çummaqda olan gözəlliyin" təvazökar hissəsində gördü və demək olar ki, diqqətdən kənarda qaldı. Amma Garbo təslim olmur. Əvəzində o, üç il ərzində dram və dramaturgiya sahəsini pulsuz öyrənməyə imkan verən çətin qəbul imtahanından keçmək ümidi ilə özünü Norveç Kral Akademiyasında təqdim edir.aktyorluq.

Dinləmə uğurla başa çatır, o, Akademiyaya daxil olur və birinci semestrdən sonra o, hazırda ən parlaq və məşhur İsveç rejissoru olan Mauritz Stiller ilə dinləmə üçün seçilir. Olduqca ecazkar və transqressiv olan Stiller müəllim və mentor, Garbonu işə salan əsl piqmalion olacaq, ona dərin təsir və eyni dərəcədə dərin emosional təsir göstərəcək. Bunun izahı da yaş fərqində, demək olar ki, iyirmi ildir. Gənc aktrisanın əslində on səkkizdən bir qədər çox yaşı var, Stillerin isə qırxın üstündədir. Digər şeylər arasında, aktrisanın adının dəyişdirilməsi bu dövrə təsadüf edir və həmişə Stillerin təkidi ilə o, qəti şəkildə Qreta Qarbo olmaq üçün Lovisa Gustafsson soyadından imtina edir.

Yeni təxəllüsü ilə o, özünü Stokholmda Selma Laqendorfun romanı əsasında hazırlanmış "La Saga di Gosta Berlin"in dünya premyerasına təqdim edir. Bu tamaşa ictimaiyyət tərəfindən yüksək qiymətləndirilir tənqidçilərdən çox. Adi, vulkanik Stiller isə təslim olmur.

O, ilk çıxışını Berlində vermək qərarına gəlir və nəhayət yekdilliklə bəyənilir.

Berlində Qreta "Sevincsiz yol" filmini çəkməyə hazırlaşan Pabst tərəfindən yüksək qiymətləndirilib. Məşhur kinorejissor ona keyfiyyətdə qəti sıçrayışı təmsil edən bir hissə təklif edir: film ən yaxşılardan birinə çevriləcək.kino və layihələr antologiyasından klassiklər, əslində Hollivuda doğru Garbo.

Ancaq Amerikaya endikdən sonra, hər şeydən əvvəl onu "ölümcül qadın" kimi qələmə verməyə və şəxsiyyətini həddən artıq sərt sxemlərə salmağa meylli olan ilk filmlərdən qaynaqlanan pozğun mexanizm hərəkətə keçəcək. . Öz növbəsində, aktrisa prodüserlərin bu reduktiv obrazdan azad edilməsini tələb edərək, müsbət heroin rollarını tələb etdi, məsələn, Hollivud maqnatlarının sərt və istehzalı müxalifəti ilə qarşılaşdı. Onlar əmin idilər ki, “yaxşı qız” obrazı Qarboya yaraşmır, amma hər şeydən əvvəl kassaya yaraşmır (müsbət qəhrəman, onların fikrincə, ictimaiyyəti cəlb etməyəcək).

Buna görə də, 1927-ci ildən 1937-ci ilə qədər Qarbo faciəli sonluğa düçar olmuş şirnikləndiricini təmsil etdiyi iyirmiyə yaxın filmdə rol aldı: "Sirli qadın" filmində rus casusu, ikili agent və qatil, aristokrat, "Destino"da özünü öldürən korlanmış dilbər, "Vəhşi səhləb" və ya "Öpüş"də qarşısıalınmaz qadın və vəfasız arvad. Yenə də "Anne Christie" filmində fahişə, "Cortigiana" və "Kamille" filmlərində (o, Margherita Gauthierin məşhur və ölümcül obrazını canlandırır) dəbdəbəli hetera. O, "Mata Hari"də təhlükəli casus və xain kimi vurulan "Anna Karenina"da intihar etməklə bitir. Onlar şirnikləndirici rollardırölümcül, sirli, təkəbbürlü və əlçatmazdır və "İlahi" mifinin yaradılmasına əhəmiyyətli töhfə verir.

Hər halda, onun əfsanəsinin yaradılması da aktrisanın özünün bəzi rəftarları sayəsində formalaşıb və mentor Stiller tərəfindən dəstəklənməsə də, ezam olunub. Dəst, məsələn, səhnədə iştirak etməli olan operator və aktyorlar istisna olmaqla, hər kəs üçün əlçatmaz (voyerizm və dedi-qodudan müdafiə bəhanəsi ilə) son dərəcə qorunan idi. Stiller o qədər irəli getdi ki, dəsti qaranlıq pərdə ilə əhatə etsin.

Bu qoruyucu tədbirlər həmişə Garbo tərəfindən qorunacaq və tələb olunacaq. Bundan əlavə, rejissorlar ümumiyyətlə kameranın arxasında deyil, qarşısında işləməyə üstünlük verirdilər, lakin Garbo kamera arxasında yaxşı gizlənməkdə israr edirdi.

Çəkiliş məkanlarına hətta dövrün böyük adları və ya prodakşn rəhbərləri də buraxılmırdı. Üstəlik, tanımadığı birinin onu izlədiyini görən kimi hərəkətini dayandırıb və soyunub-geyinmə otağına sığınıb. O, şübhəsiz ki, heç vaxt boyun əyməyəcəyi "Ulduz Sistemi"nə dözə bilməzdi. O, piardan nifrət edirdi, müsahibələrə nifrət edirdi və dünya həyatına dözə bilmirdi. Yəni inadla şəxsi həyatını sona qədər qoruya bilib. Sadəcə onun məxfiliyi, onu əhatə edən sirli bir şey və onun sonsuz gözəlliyi etdiəfsanə Garbo doğuldu.

1927-ci il oktyabrın 6-da Nyu Yorkdakı Qış Bağçası Teatrında o vaxta qədər səssiz olan kinoteatr səsi təqdim etdi. Həmin axşam nümayiş etdirilən film "Caz müğənnisi"dir. Qiyamətin adi peyğəmbərləri səsin davam etməyəcəyini və hətta Garbo'nun daha az olacağını peyğəmbərlik edirlər. Əslində, söhbətlərin meydana çıxmasından sonra, Qarbo hələ də yeddi səssiz filmdə rol alacaqdı, çünki Metronun direktoru yeni texnologiyaların tətbiqinə mühafizəkar düşmən idi və buna görə də səsə də düşmən idi.

"Divina" buna baxmayaraq, ingilis dilini öyrənməkdə və ləhcəsini təkmilləşdirməkdə, həmçinin lüğət ehtiyatını zənginləşdirməkdə israrlıdır.

Burada o, nəhayət, 1929-cu ildə ilk səsli filmi olan "Anna Kristi"də (O'Nilin tamaşasından) görünür; Deyilənlərə görə, məşhur səhnədə Qreta/Anna limandakı bərbad bara daxil olarkən, yorğun və əllərində səliqəsiz bir çamadan tutaraq tarixi “ ...Cimmi, üzərində zəncəfil ale ilə viski”ni tələffüz edir. yan.Və xəsislik etmə, balam... ”, elektriklər və maşinistlər də daxil olmaqla hamı nəfəsini tutdu, “Divina”nı gizlədən sirrin cazibədar aurası belə idi.

1939-cu ildə rejissor Lubitş onu bədii səviyyədə daha da yüksəltməyə çalışaraq, aktrisanın başqa şeylər arasında güldüyü gözəl film olan "Ninoçka"da baş qəhrəman rolunu ona həvalə edir. ekranda ilk dəfə (film əslində reklam lövhələrində böyük hərflərlə " La Garbo ride " vəd edən yazı ilə başlamışdır). Müharibə başlayanda Cukorun "Mənimlə mənə xəyanət etmə" (1941) filminin uğursuzluğu onu hələ də divanın əfsanəvi prototipi kimi xatırladığı 36 yaşında kinodan həmişəlik imtina etməyə vadar etdi. və kostyumun müstəsna fenomeni kimi.

O ana qədər mütləq ehtiyatda və dünyadan tam məsafədə yaşayan Qreta Qarbo 15 aprel 1990-cı ildə 85 yaşında Nyu-Yorkda vəfat etdi.

Semiotik Roland Bartesin Qreta Qarbonun simasına həsr etdiyi yaddaqalan oçerkini qeyd etmək yerinə düşərdi. media tərəfindən və media üçün qurulan simvollar, miflər və fetişlər (yalnız deyil).

Qreta Qarbonun Filmləri:

Qosta Berlin Saga.(Qosta Berlin Saga) 1924, səssiz. Rejissor Mauritz Stiller

Die Freudlose gasse (Sevincsiz yol) 1925, səssiz. Rejissor G. Wilhelm Pabst

The Torrent (Il torrent) 1926, səssiz. Rejissor Monta Bell

The Temptress (La tentatrice) 1920, səssiz. Rejissor Fred Niblo

Flesh and the Devil 1927, səssiz. Rejissor Klarens Braun

Sevgi (Anna Karenina) 1927, səssiz. Rejissor Edmund Goulding

İlahi Qadın (La Divina) 1928, səssiz. Rejissor Viktor Siostrom(itirilmiş)

Sirli xanım 1928, səssiz. Rejissor Fred Niblo

A Woman of Affairs (Destino) 1929, səssiz. Rejissor Clarence Brown

Vəhşi səhləblər (Vəhşi səhləb) 1929, səssiz. Rejissor Sidney Franklin

Subay Standart (Sevən Qadın) 1929, səssiz. Rejissor Jonh S. Robertson

Öpüş 1929, səssiz. Rejissor Jacques Feyder

Anna Christie 1930, danışıq. Rejissor Klarens Braun; Alman versiyası, Rejissor J. Feyder Romance (Roman) 1930, danışıq. Rejissor Clarence Brown

İlham (Model) 1931, danışıq. Rejissor Clarence Brown

Susan Lenox, onun Fall and Rise (Kurtezan) 1931, danışılıb. Rejissor Robert Z. Leonard

Mata Hari 1932, danışıq. Rejissor Corc Fitzmaurice

Grand Hotel 1932, danışıq. Rejissor Edmund Goulding

Sən Məni Arzuladığın kimi 1932, danışıq. Rejissor Corc Fitzmaurice

Kraliça Kristina (La Regina Cristina) 1933, danışıq. Rejissor Rouben Mamoulian

Boyalı örtük (boyanmış örtük) 1934, danışıq. Rejissor Richard Boleslawski

Anna Karenina 1935, danışıq. Rejissor Clarence Brown

Camille (Margherita Gauthier) 1937, danışıq. Rejissor George Cukor

Fəth (Maria Waleska) 1937, danışıq. Rejissor Clarence Brown

Ninotchka 1939, danışıq. Rejissor Ernest Lubitsch

İki üzlü qadın (Mənə xəyanət etmə) 1941, danışıq. RejissorGeorge Cukor